鐵漢柔情帶你品味世界美術名作
傅雷(1908-1966),字怒安,號怒庵,原江蘇省南匯縣人,著名的翻譯家、作家、教育家、美術評論家。早年留學法國巴黎大學,翻譯了大量的法文作品,其中包括巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰等名家著作。傅雷與其子的家書後來由傅敏整理成《傅雷家書》,影響深遠。
傅雷生於中國江蘇省南匯縣傅家宅(今上海市南匯區航頭鎮王樓村五組),因出生時哭聲洪亮,長輩們便以「雷」為名,以「怒安」為字。1912年時其父傅鵬飛因冤獄病故,由母親撫養成人。
文/吳若寧
1931年,傅雷先生從法國回國後,在上海美術專科學校講美術史,《世界美術名作二十講》就是當時在上海美專講課時講稿中的一部分。在講稿的基礎上,傅雷先生對世界美術名作進行深入的研究,1934年完成了《世界美術名作二十講》的一稿。
傅雷先生的兒子傅聰收到的父親的最後贈言是:「第一做人,第二做藝術家,第三做音樂家,最後才是鋼琴家。」
在自序中,傅雷先生說:「……研究西洋美術,乃借觸類旁通之功為創造中國新藝術之準備,而非即創造本身之謂也……夫一國藝術之產生,必時代、環境、傳統演化,迫之產生,猶一國動植物之生長,必土質、氣候、溫度、雨量,使其生長。」
在這兩段話中我們可以讀出傅雷先生的的一些觀點。傅雷先生講世界美術,是從廣博的視角去談的,從該種藝術產生的時代背景、社會環境、到傳承演變,非常全面。由此,可以想見,這必然不是單純的美術史。了解了這一點,再來讀《世界美術名作二十講》,會別有一番意思。
事實上,這當然不是單純的藝術史的講述。在《世界美術名作二十講》中,提到的畫家並不多,而但凡提及的畫家,必然讓人印象深刻。
《自畫像》 萊奧納多·達·芬奇
紅色粉筆 33.3cm×21.4cm
傅雷先生用了兩講來說萊奧納多·達·芬奇:第一講主要從達·芬奇最為大眾熟知的兩幅畫《瑤公特》(即《蒙娜麗莎》)和《最後之晚餐》作為中心分析而說開去,第二講則更多地從社會背景、人生經歷及繪畫史的角度認識達·芬奇,呈現一個將「博學的分析力與藝術家的易感性」完美融合在一起的「完人」。
《瑤公特》(蒙卡麗莎) 萊奧納多·達·芬奇
板面油畫 1503-1505年 77cm×63cm
《最後之晚餐》 萊奧納多·達·芬奇
壁畫 1495-1498年 460cm×800cm
《瑤公特》就是我們常說的《蒙娜麗莎》。傅雷先生能將美術史講得如此生動,正在於他廣博的學識和跳躍的思維,他說達·芬奇作品給觀眾的印象,是一種「銷魂」的魔力:「一種莫名的愛嬌,把我攝向著你。」而為什麼會有這種神秘的愛嬌呢?這個神秘正在於面容里,神秘的面容給予了觀眾無限的遐想。「萊奧納多·達·芬奇是發現真切的肉感與皮膚的顫動的第一人」,波利切利的畫筆下嫵媚的女性微笑也讓我們沉醉,然而達·芬奇的笑容「另有一番細膩的、謎樣的情調,使我們忘卻了波提切利的《春》、維納斯和聖母」。
《春》 波提切利
布面蛋彩畫 1477-1478年 203cm×314cm
拉伯雷、盧梭、羅曼·羅蘭想要創造「完人」,而完人就存在於現實世界中,他就是達·芬奇,——「身心和諧、各種官能達到均衡的發展」。瓦薩里在達·芬奇的傳記開始這樣寫道:「有時候,上帝賦人以最美妙的天資,而且是毫無限制地集美麗、嫵媚、才能於一身。這樣的人無論做什麼事情,他的行為總是值得人家的讚賞,人家很覺得這是上帝在他靈魂中活動,他的藝術已不是人間的藝術了。萊奧納多正是這樣的一個人。」
而瓦薩里提到的一個細節給予我們作為藝術家的達·芬奇觀察世界、感知對象的方式:「他仔仔細細地觀察鳥的飛翔的組織,這是使他極感興味的問題;他又鑒賞在日光中映耀著的羽毛的複雜的色彩;末了,他看到小鳥們振翼去重獲自由的情景,心裡感到無名的幸福。從這件小小的故事中,可以看出萊奧納多為人的幾方面:他是精細的科學家,是愛美的藝術家,又是溫婉慈祥、熱愛生物的詩人。」
《切奇莉婭·加拉拉尼》 萊奧納多·達·芬奇
板面油畫 約1485年 54cm×39cm
女性的胸腹器官和血脈系統的圖示
萊奧納多·達·芬奇
骨骼習作 萊奧納多·達·芬奇
在每一講的開始,傅雷先生通常會以藝術家的代表作打開局面,在分析畫面的同時貫穿了作品創作的因始,以及當時社會狀況,這部分往往帶著許多有趣的故事,在故事的穿針引線中,作品的畫面被眼展開,帶有情節性的畫面的形象已經在讀者的腦海里立體起來,在多維度的分析後,藝術家的風格、追求、理念自然而然地浮現出來。
有人認為,傅雷先生的藝術評論過於主觀化。可這不正是傅雷先生解讀藝術的生動之處嗎?傅雷先生學習美術史史、欣賞音樂、翻譯文學著作,他對藝術的感知力是不需要懷疑的,那麼,他怎麼去研究美術史,他關注的是怎樣的美術史,他想要傳達怎樣的美術史面貌?
傅雷先生講述美術史,給與了美術的傳達一種通俗的、溫情的方式。
《世界美術名作二十講》是想要通俗地了解世界美術的經典之作,出版物約有二十種,湖南美術出版社2017年初的這一版配以清晰的彩圖,與文中信息相關的彩圖多達250餘張,並在文中提及某幅作品時給予清晰的圖示標識,閱讀時可以迅速地對應畫作,可見編輯用心之處。
《聖方濟各向小鳥說教》 喬托
壁畫 1330年 270cm×230cm
《祖孔》 多那太羅
大理石 1423-1426年 高195cm
《維納斯的誕生》 波提切利
布面蛋彩油畫 1485年 172.5cm×278.5cm
西斯廷禮拜堂天頂畫全景 米開朗琪羅
壁畫 1508-1512年 約520㎡
西斯廷禮拜堂天頂畫全景 米開朗琪羅
壁畫 1508-1512年 約520㎡
《摩西》 米開朗琪羅大理石
1513-1516年(局部完成於1542-1545年) 高235cm
《美麗的女園丁》 拉斐爾
板面油畫 1507年 122cm×80cm
《雅典學派》 拉斐爾
壁畫 1510-1511年 底寬772cm
《牧我的羊群》 拉斐爾
板面油畫 約1514年 343cm×532cm
《宮女群》 委拉斯開茲
布面油畫 約1656年 318cm×276cm
《楓丹白露之夕》 盧梭
布面油畫 1848-1849年 142cm×197.5cm
(本文資料參考湖南美術出版社2017年1月版《世界美術名作二十講》,圖片多來自網路。)
書 名:世界美術名作二十講
編 著:傅雷
出 版 社:湖南美術出版社
出版時間:2017年1月
定 價:49.00元
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