米芾「得筆」後，透露了哪些秘訣？

總第694期；新朋友點標題下藍字或搜索微信號shufarumen關注。

從傳統的書學觀念來看，書法技法的核心是筆法，這是因為筆法的要求決定了點畫形態以及作品的章法布局。所以，對歷代書家筆法特徵的深入了解與透徹分析，是學習書法藝術、深入研究書法史的關鍵。

對於筆法，歷代書家存在著不同的見解。其中，以北宋米芾的書寫觀念與實踐最具特色。他的書作風格一向以結體多變、用筆爽勁著稱。

它曾這樣評價時人寫字時的書法用筆狀態，認為「蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字」，並稱自己為「刷字」。「勒」「排」等描述用筆動作的辭彙，正是他對別人用筆習慣的高度概括。並認為「蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻」。

宋 米芾 蘇太簡參政帖 6.8cm×19.6cm 上海博物館藏

可以看出，「得筆」是對「勒」「排」等具體用筆特徵的進一步概括性的總結。那麼，「得筆」後的點劃狀態究竟是什麼樣子的呢？

米芾對此總結，認為：

「得筆則雖細為髭發，亦圓。不得，雖粗如椽，亦偏。」

「得筆」雖細亦圓，不得筆，即便再粗都是偏的。由此可知，「得筆」之點畫狀態與粗細無關，只在於點畫是否圓。他還說，要在「把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出於意外」的狀態下才能實現「得筆」之貌：

「筋骨皮肉，脂澤風神皆全，猶一佳士也。」

同時，米芾以為這種狀態必須在「筆筆不同，三字三畫異形，作意重輕不同」的狀態下才可以實現，也即是出於天真且有「自然神異」之狀。他還提出了一個頗有心得的練習方法：

「先寫壁作字必懸手以鋒抵壁，久之必自得趣也。」

此處有兩個關鍵詞，即「懸手」與「以鋒抵壁」。

先來看「懸手」的作用，眾所周知，伏案書寫，手臂基本平行於桌面；題壁書寫，手臂基本垂直於牆壁。但要注意，相對於前者來講，後者要求手臂的活動範圍更廣、手腕的承載能力也要更強。

宋 米芾 研山銘 138cm×36cm 故宮博物院藏

這是從生理角度來看，再來看一下「以鋒抵壁」的後果。

以筆鋒抵壁可以分為兩個層面來理解，從書寫者角度來看，懸肘狀態下僅僅依靠筆鋒觸壁無疑是對用筆穩定性的一種考驗，將書者之「力」完全灌注於筆鋒，其流露出來的線條必然圓渾中實、富有彈性；從書寫技法層面講，以鋒抵壁在快速書寫的狀態下所體現出來的線條必定是厚實飽滿、充滿張力的。不然，米芾不會稱讚「得筆」書跡雖「細」亦神氣完備，不「得」則雖粗亦偏。

「書法入門」（ID：shufarumen）註：

本文節選自《榮寶齋》期刊2016-5 總第138期，文/劉鎮（暨南大學文學院文藝學批評理論與文化研究方向博士生）。轉載請註明來源。

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