曾翔：論書法

放在首位的造型，又稱之為結構，是書法藝術的生命。字的造型美是書法藝術中獨有的美，曾翔老師講到，現當代對於書法藝術的研究來說不是單純的會寫字，更重要的是會設計字，就是要求我們擁有造字的能力。曾翔老師指出，書法藝術的造型更是融入一種建築的造型，也可以看作是動畫的造型，書法的造型美融入了很多的元素。其次的章法，是當代研究書法的一個創新點，沿著古人的路走，在章法的布白中創新。

曾翔老師還提到，知白守黑，是章法布白的關鍵，書法的藝術在於留白，給人以足夠的想像。最後一點用筆是書法的神韻之處，用筆的速度節奏，讓書法產生情感，提升了書法的境界。

書法通造型關

書法是藝術，不是寫大字，要用藝術的眼光來看待寫字。天天寫成不了書法家，方法錯了，會越走越遠。

學書法最大的障礙是你的眼睛，不是在看字，不是在分析，是潛意識在作怪。一見字，頭腦里浮現就是字義，外國人看的是造型。

已有定式的學習，進步最慢。

字也有長相，從長相入手，學會造字，要有造字的能力。一個好的書法家就是一個好的漢字造型家、漢字設計家。

字也要長上眼睛，要造眼。空間即字眼，要造自己的眼。

書法要通章法關

疊格子讓眼睛的觀察能力、分析能力降低，要丟開對格子的依附，它讓你離藝術越來越遠，變成機械的書寫。章法要神出鬼沒，要有創造性。

一部書法史，絕不是一部重複史。

書法要通筆法關

筆法是書法最精髓的、最難的。

王羲之的筆法是從划船里來的，一「推」一「送」；會划船了，就會寫行草書了。

線條要有呼吸，字會說話，有生命。

想「壓」下去的時候不能實「壓」；「提」是「按」的開始，你中有我我中有你，才有彈性。

「澀」是用筆的正招，要製造困難，用筆尖寫字。

寫帖要「提筆頂紙」，寫碑要「逆鋒頂紙」。

王羲之寫字是「小雞啄米」法。

美與丑的簡單二值判斷不能作為書法批評的標準。

曾翔談藝錄

?方筆的應用

方筆的應用對二王一路至關重要。

斬釘截鐵，乾淨利索，提、按、切要想走得遠，必須要把方筆提到桌面上來講。

孫伯翔說，先寫碑，後寫帖，容易划出，結合得豐富些。

石開認為，先寫帖，後寫碑，會對碑的重視不夠，感覺不到碑的力度。

其實，先寫什麼都可以，就怕寫一種東西，就會太單一。

精微之處，決定勝負，關注筆尖離紙的感覺筆筆送到，高低就在細節處。

方筆訓練要加強。

?圓筆的應用

圓筆比方筆更難，圓筆是兩頭尖，中間略微粗，線怎麼出，也是當代篆書創作的一個難點，整個書壇都比較困惑。

識得少，離古法有一定的距離，近代大師無一不是在篆隸上下過很大功夫的人。要下大功夫，下大氣力。

從二王到篆隸就是從方筆到圓筆的變化。

不要急功近利，要沉下心來，多寫，篆書是一種修心的過程，一種心境，要沉下來，認真思考，對書法的敬畏心態，修練，寫篆書才會入靜，像打坐一樣。哪怕靜下來寫一個小時，都會不一樣。

?入古

入古不深就會飄飄然，得有回鋒，圓渾的東西。

圓筆的有很深的體會。圓筆就是含蓄，內斂、深沉，博大。

握起拳頭和伸開手掌是不一樣的。方筆是伸開手掌，圓筆是握起拳頭。

方筆是好看，張揚、優美、取悅於人。

圓筆是不討好，是靜態的美，力量之美，是一座山，靜靜的立在那裡。

方就是陰，圓就是陽，你體會了方，感受了圓，陰陽兩極就會有很深刻的體悟。一定要用心去感受。

書法是中國傳統文化的核心的核心。

書法就是憑感覺，就是好玩，作為道的修行，飯菜再可口，也要一口一口的吃，不要去定標準，你定了標準，就會乏味。佐料要一點一點的加，加多了就會感覺難受。

當你悟性頓開的時候，就是修練得道的一天。

不要刻意，成功要看跟誰比，都是暫時的，沒有永遠的成功，認識到這一點非常重要。

對誰有想法，就去表揚他。你要害誰，也一味的去表揚他。

?造型

造型能力的訓練非常重要。一個好的書法家就是一個好的設計師。

一個向背產生兩個偉大的藝術家，一肥一瘦，一高一矮，形很重要。

想像力比知識更重要。就像喝酒，不是能喝不能喝，是敢喝不敢喝而已。

你覺得如何寫有意思，你就如何寫，誰規定不能這樣寫了？

要經常對自己說，這樣行！不要問別人：這樣寫行嗎？要把這個嗎字去掉！

要有善於發現的眼睛。

想像力就是發現古人，發現今人，發現自我。

一個真正會寫字的人，一定要把自己放在不會的位置，要製造很多矛盾，然後來想辦法處理這些矛盾。

當一件壞事來的時候，要把他往好處去想。

?半步齋的典故

與韓羽、徐海一起玩的時候，韓羽說了句：藝術跟賽跑一樣，就像長跑，差一二十米，就有希望被追上，這就讓別人就了追上你的慾望，而如果差上一兩千米，別人就沒有想追上你的慾望了。所以，藝術，往往就是差半步。

藝術不能讓別人看懂，就要比別人高級，極致。做到極致，管你追不追得上，跟我一點關係都沒有。

?窮則思變

現在有許多書法家，他覺得他是最會書法的人，一拿起筆就是偉大的書法家，可能嗎？

一定要製造不會，當覺悟得特別會的時候，一定要反思。一定有問題。要學會製造問題，製造難點。

?練字很重要

我們經常說練字，練眼，所以，字眼也很重要，那是相當的重要。

我們不是寫字，不要滿足於寫字，我們要學會造字。

怎麼去臨帖，怎樣才合適，臨得像好還是不像好，這是仁者見仁，智者見智的事，沒有標準。

藝術要有人看得懂，做到極致主張有多大本事，做多大的事。

臨帖有多種形式造字眼，組合，這是一種模式歸納法，結字就是造字眼運動。有點意思，沒有定式。

文化知識不等於藝術。

想像力是藝術的根源。

寫字和做人也一樣，要會做人，也要會做鬼，最有文化的是藝術。

這個社會，什麼最重要，關係最重要，字與字的關係一定要搞好！

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王長遠老師帶你重訪《九成宮碑》

歐陽詢是初唐大家，後世以歐楷為範本者眾多。歐楷典雅莊重，用筆剛中見潤，結體縝密險絕，這也是其難寫之處。本期課程王老師通過對歐楷用筆、結體、章法及創作方面為大家解析歐體楷書的奧秘。

第一節 《九成宮碑》的整體風格分析

4月5日 19:00-20:30

1.歐體楷書的前後風格之不同

2.《九成宮碑》的風格特點

3.基本用筆解析

4.筆畫之間的連與斷

第二節 《九成宮碑》的結體特點(一)

4月10日 19:00-20:30

1.剛中見潤的體現

2.主筆的作用

3.楷書的「橫平豎直」與歐楷橫向的統一之美

4.平正中的「輻射感」

5.歐楷的「險絕」體現在何處

第三節 《九成宮碑》結體特點(二)

4月16日 19:00-20:30

1.勻稱之美

2.穿插避讓

3.「互不干涉」

4.上下比例

5.歐楷中的「留白」

第四節 結體與創作指導

4月21日 19:00-20:30

1.上下錯位與左右高低錯落

2.靜中之動

3.創作訓練