馬未都：名氣是無形資產 觀復博物館不具可複製性

馬未都出生於1955年，曾當過幾年機床銑工，1980年開始文學創作。上世紀八十年代末九十年代初，他與著名作家王朔、劉震雲等人一起組建了「海馬影視創作室」，創作了頗有影響的電視劇《編輯部的故事》、《海馬歌舞廳》等。

《青年文學》雜誌編輯、作家……這些身份讓馬未都有大量的時間和機會閱讀各類文學作品。他也曾不止一次在活動中提到閱讀與閱讀習慣對一個人的重要影響。在他看來，養成閱讀習慣比閱讀本身更重要。

「書可以反覆讀，不強求每次讀書直接獲益。」馬未都說，每個人很難確定讀的什麼東西對人生有作用，「而且現在的讀書環境是很好的」。

上世紀八十年代，馬未都開始收藏中國古代器物。隨著時間的推移，他的收藏逐漸頗具規模。1997年1月，馬未都創辦的觀復博物館正式開館，是國內第一家法人資格的民辦博物館。

聊起創辦觀復博物館的經歷，馬未都感慨頗多。他說，民營博物館的經營確實是存在一些困難，「而我當年創辦觀復博物館的時候，場地是租來的，沒有固定館址」。

「因為註冊得早，我的博物館就叫了『觀復博物館』，地址在北京，但名字里沒有北京字樣。現在，我們要到全國各地去做博物館分館，走到一個地方，就得註冊一次：到上海要註冊為『上海觀復博物館』到深圳就得註冊為『深圳觀復博物館』，這就給我們辦館帶來了巨大麻煩。」馬未都透露，自己曾經向相關部門呼籲，能不能將觀復博物館辦成一個「試點」，開辦分館只需備案，無須註冊，「但這個障礙這麼多年也沒解決」。

馬未都覺得，目前國內民營博物館數量大致佔到了博物館總數的20%，觀復博物館算是一個比較成功的案例，仍然會有這些麻煩，就更不用說其他小一些的博物館，「我能支持到現在具有偶然性。我當過《百家講壇》主講人，還算受歡迎，也出書。我算是個有無形資產的人，辦博物館算沾了這些名氣的便宜」。

「所以，觀復博物館不具備可複製性。就全社會來說，要辦好民營博物館不能把希望都寄托在上述偶然因素上。」馬未都期待，對於社會上公認辦得好的那些民營博物館，國家未來可以給予一些政策上、資金上的支持，讓其發揮更大的作用。(完)