「敦煌守護神」用展覽講述兩代人的敦煌情結

常沙娜是知名的藝術設計家、教育家。她承載了其父親知名敦煌學者常書鴻的遺志，一生致力於敦煌藝術的保護、研究與教育。「花開敦煌——常沙娜藝術研究與應用展」於3月8日在中國美術館開幕，作為中國美術館捐贈與收藏系列展之一。此展囊括了常沙娜敦煌臨摹、裝飾手稿及設計作品，觀眾可從中見證兩代「敦煌人」對敦煌深沉的愛。

觀無量壽經變（盛唐172窟）,常沙娜,1946 ,272×300.5cm

行千里路，依舊是「敦煌人」

常沙娜出生於法國里昂，1943年，常沙娜的父親、被譽為「敦煌守護神」的常書鴻將年僅12歲的女兒帶進了莫高窟，從此敦煌走進了父女兩代的生命。

常沙娜與爸爸常書鴻、弟弟常嘉陵在莫高窟的林蔭路上

1945年，常沙娜中斷了中學學業，在父親為她量身定製的學習課程中練字、學習法語、並由蘇瑩輝、董希文輔導中西方美術史，和敦煌研究所工作人員一起臨摹洞窟壁畫。父親常書鴻要求她從客觀臨摹入手，將北魏、西魏、隋、唐、五代、宋、元各代表窟的重點壁畫逐一臨摹，並從中把握歷代壁畫的時代風格、民族傳統。

舞人（初唐220窟）,常沙娜,1946 ,53×38.5cm

文殊變（中唐窟號不詳）,常沙娜 ,1945 ,108×49cm

1946年，在重慶舉辦的《常書鴻父女畫展》上，一位在美國任教的加拿大籍老婦人主動提出願意帶常沙娜赴美深造。1948年，17歲的常沙娜在波士頓美術博物院美術學院接受西方體系藝術教育，並通過博物館看到了未曾知曉的世界遺產。在東西方文化融合的背景下，她對敦煌藝術有了進一步的認識和理解。

馬夫與馬（初唐431窟）,常沙娜,13×19cm

建國初期，百廢待興。常沙娜破格成為清華大學營建系助教，在林徽因的指導下，常沙娜開始大膽地將敦煌圖案運用到現代生活所需的工藝美術設計中，並且常沙娜先後參加了包括蘇聯展覽館、首都劇場、民族文化宮、人民大會堂在內的多項建築裝飾設計。敦煌的傳統裝飾功底、美國開拓的藝術視野、以及梁思成、林徽因設計理念的影響，使常沙娜脫穎而出。傳統底蘊兼具現代氣派的裝飾風格，成為常沙娜的設計特色。

人大會堂宴會廳天頂裝飾設計彩色設置效果圖,常沙娜 ,38.5×103cm

1980年在父親給她的一本書上夾著這麼一句話：「沙娜，不要忘記你是敦煌人，應該是把敦煌的東西滲透一下的時候了。」「敦煌精神」也一直是常沙娜藝術生涯中不變的信仰。

1980年常書鴻寫給女兒常沙娜的一段話

1982年，常沙娜被任命為中央工藝美院（現清華大學美術學院）副院長，一年以後又被委以正院長的重任。作為中央工藝美術學院歷史上任期最長（歷時15年）唯一一位女性院長，她以女性特有的細緻，培養出一代代美院人，2008北京奧運會的眾多設計均出自於中央工藝美院人之手。

固安小紅果 ,常沙娜,1998 ,65.5×46cm

如今的86歲的常沙娜，依舊為藝術奔走，敦煌的一切都牽掛著她的心。凡與弘揚中國傳統藝術有關的工作她都積極去做。

巡展6站，「花開敦煌」回到北京

自2014年7月，「花開敦煌——常沙娜藝術研究與應用展」在北京今日美術館首次展出，此後3年多，展覽先後巡展深圳、高雄、莫斯科、伊斯坦布爾、敦煌，再次回到北京，顯示「一帶一路」背景下，敦煌人面向世界弘揚偉大的歷史，也呈現當代學人對敦煌藝術精神的研究與轉化，繼承與升華。

樹木（晚唐17窟）,常沙娜 ,19×26.5cm

仙人掌 ,常沙娜 ,2005 ,45.5×45.5cm

常沙娜曾在談及此項展覽時表示：「我深信，從我父親開始歷任的幾代優秀的敦煌人，他們對敦煌的熱情跟使命感，已經遠遠的超過個人生命。尤其當下環境社會變化非常大，我已經八十六歲了，時光匆匆，但敦煌景物恍惚在眼前。現在我只能以我有限的時間不斷講述敦煌，現任敦煌研究院院長王旭東先生，他面對了一個不一樣的新時代，他的責任更加重大。他不只要面對考古、研究、保護工作。他需要面向世界宣傳之外，也需要讓國人都能普及的認識老祖宗的遺產，讓國人產生共同保護的心。他現在面對的是另一個新世代的啟上承下的變革跟發展，我們都需要共同來支持他肩上的責任，而我這個展覽就是扮演好支持推廣的角色。」

1989年6月在北京父親常書鴻家中

中國美術館「捐贈與收藏」系列展：花開敦煌——常沙娜藝術研究與應用展於2017年3月8日至3月19日在中國美術館1、8、9號廳舉行。

轉自澎湃新聞：http://www.thepaper.cn/

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