張遷碑臨習舉要以及圖集
張遷碑臨習舉要
全稱《漢故谷城長盪陰令張君表頌》。東漢中平三年(186年)二月立。明初在山東東平縣出土,現存山東泰安岱廟。碑內容為故吏韋萌等追念縣令張遷的業績。此碑出土較晚,保存完好。其書法以方筆為主,筆劃嚴謹豐腴不失於板刻,樸厚靈動,堪稱漢碑中的上品。古今書家對此碑都給予最高評價。可謂漢碑集成之碑。
一、《張遷碑》歷史情況介紹
《張遷碑》,全稱《漢故谷城長盪陰令張群表頌》,也稱《張遷表》。東漢靈帝中平三年(186年)二月立。碑原在山東東平縣,現在山東泰安岱廟。隸書,高270cm、寬115cm。碑陽十五行,行四十二字。碑陰三列,上二列十九行,下列三行。額篆書二行十二字」漢故谷城長盪陰令張君表頌」。最早榻本為明榻本,八行「東里潤色」四字完好。清初榻首行「煥」字不損本。最初記載見於明代都穆《金薤琳琅》。顧炎武《金石文字記》中曾疑此碑為後人摹刻,但大多數學者認為,從風格特徵及此碑朴茂端莊的氣息來看,此碑非漢人所不能,而且風化剝蝕的自然現象也並非後人摹刻所能及,當為原作無疑。北京故宮博物院藏明榻本。《中國美術全集》書法篆刻編(1)收入。
二、歷代書法理論家對《張遷碑》的評述要錄
歷代書法理論家對《張遷碑》的評述眾多,但都從不同的角度闡明了自己的見解。現擷其要,列諸如下:
明王世貞評云:「其書不能工,而典雅饒古趣,終非永嘉以後可及也。」
清萬經評云:「其字頗佳,惜摹手不工,全五筆法,陰尤不堪。」
清孫承澤《庚子消夏記》:「書法方整爾雅,漢石中不多見者。」
清方朔《枕經堂金石書畫題跋》:「碑額十二字,意在篆隸之間而屈曲填滿,有似印書中繆篆。」
清康有為《廣藝舟雙楫》:「《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。」
清楊守敬《平碑記》:「篆書體多長,此額獨扁,亦一格也。碑陰尤明晰,而其用筆已開魏晉風氣,比源始於《西狹頌》,流為黃初三碑(《上尊號奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)三折刀頭,再變為北魏真書《始平公》等碑。」
三、《張遷碑》風格特徵分析
《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品,書法造詣極高,多為後人效仿。在眾多的漢代碑刻中,此碑風貌極為強烈,格調方朴古拙,峻實穩重,堪稱神品。《張遷碑》雖然不以秀逸取勝,而率真質樸之氣更具風采。落筆穩健,似昆刀切玉;運筆勁折,斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中,筆法由圓變方,此碑是漢隸方筆系統的代表作,起筆方折寬厚,轉角方圓兼備。行筆闊筆直書,筆勢直拓奔放,力量感表現極為強烈,使得線條極具抒情性。其線條質感老辣堅實,蘊藏豐富,一點一划都是情感表現的載體。此碑在線條的構成上強調積點成線,使每個點步步為營,都注入了一定的力量。
其線條的組合規律別具特色,可以概括為以下幾點:
其一、粗細相間,變化微妙。
在《張遷碑》中,線條的粗細對比非常地醒目強烈;且隨結構的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力,厚實奔放;細線條顯得含蓄深沉,內斂雄渾。在整體上一般以較長的粗線條為主,較短的細線條為輔;然兩者相輔相成,極為自然。
其二、直曲結合,方勁沉著。
《張遷碑》的線條多平直樸實,沉著痛快,方折意味濃厚。不過,在平直的線條為主的情況下,也結合一些圓轉的筆調。如作品中的「一波三折」以及轉折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互並存,變化也就顯得非常細微。
《張遷碑》的結構布局也頗有特色,可概括為以下幾點:
其一,扁平勻稱,端莊大方。此碑在體態上多取橫勢,字形以扁平為主,同時以長、方為輔,風貌古樸。在橫向上比較開張,縱向上則較為收斂,而長和方的體態則是根據筆劃的繁簡而產生的,在整體布局上,起著協調變化的作用。
其二、錯綜揖讓,生動豐富。每個字的各個組成部分相互之間形成的關係非常諧和,講究相互交錯穿插,使每個部分都成為具有生命力的個體,相互依存,缺一不可,變化極為豐富。
其三、複雜的空間對比。由於線條之間的穿插組合,使得《張遷碑》中的空間分割關係變得錯綜複雜,對比也就異常地強烈;它有多種形式存在;如「興」字的左右對稱;「為」字的上緊下松,「善」字的上松下緊,「銘」字的左疏右密,「勛」字的左密右疏等等,真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調和,可見其空間對比是較為豐富多彩的。
四、臨習注意事項
在臨習《張遷碑》的過程中,應注意以下兩點問題;
其一、《張遷碑》氣象高古,開張疏宕,線條平實質樸,力量感較強;所以在用筆時一定要注意其力量感;闊筆鋪毫而行,不要裹鋒不前,要使其筆鋒外拓,線條紮實。運筆積點成線,步步為營,不要平拖無力。筆法上可摻用一些篆法,切忌夾雜楷法,這是臨習《張遷碑》時的大忌。起筆和收筆時要注意其似方還圓的趣味。在臨習的過程中,如果遇到一些模糊不清的字,起筆和收筆可以估計為方筆,因《張遷碑》中方筆較圓筆多,所以不宜多用圓筆來書寫。為此,在毛筆的選擇上,我們可多採用一些短鋒或中鋒的羊毫筆來寫,這樣就更易達到效果。用羊毫筆的另一個優點是蓄墨與流墨也較為適中,可使線條更增厚重。另外,在書寫時,應注意字徑不易太小,一般以10厘米見方為宜,或者更大。做為學習氣勢而言,「大處落墨」固然是指抓重心,「要筆不繁」,但略反其意,用大字臨摹小字,亦能收到倍增氣勢的效果。
其二、漢碑的形式特徵雖然不象唐楷那麼嚴謹,但也有嚴格的法度要求,《張遷碑》雖屬風格型的漢碑,但同樣也屬技法型的漢碑。因此,我們在臨習的過程中,初期階段,一定要忠實於原作的筆法和結構,做到一絲不苟,做到如米芾所說的;「不枯濕、不肥變態」。這樣,就需要自己反覆臨寫,並經常與原作進行比較,找出不足之處,如此才能獲得它所包含的更多的藝術內涵。如臨寫「諱」、「陳」、「君」字,要看到「豎劃」穿過「橫畫」時的節奏,要盡量克服一勒到底的機械用筆。這就是所謂「積點成畫」。在線條凝鍊的基礎上,我們便應當注意細部的觀察,即在筆劃的起、收、轉、折。《張遷碑》雖然用方筆為全碑的基調,但在具體落實到每條筆划上時,則有所不同;從筆鋒人紙的瞬間來說,有虛有實。從切鋒作一方筆狀時,從那一方向切入,其角度都需要考慮,不可盲目地將《張遷碑》中具有變化的方筆都寫成一種模式。這樣,在執筆上一定要正,不可歪斜。因為筆桿正直,也是保持「八面出鋒」的先決條件。如在臨寫「君」、「出」等字的「橫劃」和「豎劃」中,便應看到切鋒入紙作一方筆狀,其用筆的角度皆不同。設或筆毫不正,即使你已看出其各種變化,也是臨摹不出來的。
經過這樣從觀察到調正筆勢的嚴格訓練後,便可以在保持原帖的基礎上,適當做一些「意臨」練習,即改變其原形的誇張訓練,但不要離原貼風貌太遠,要從「意」的角度來表現原作,重在個人主觀意念與碑的客觀實際相吻合。這個階段我們當然可以比較自由隨意些,但在臨習時要注意筆勢放開,不要拘泥小節,更不要隨意塗抹,注意自己臨習的方向。如可改變線條原有的基調,變寬厚為細挺;或在保持線條基調的前提下,誇張其結構的特點,使之變得更加強烈;或保持原作的氣息,改變其用筆、結構的特點等等。這一階段的目的在於檢驗前一階段臨習的實際效果如何,以便提高理解和創造能力。
張遷釋文
漢故谷城長、盪陰令張君表頌
君諱遷,字公方,陳留已吾人也。君之先,出自有周,周宣王中興,有張仲,以孝友為行,披覽詩雅,煥知其祖。高帝龍興,有張良,善用籌策,在帷幕之內,決勝負千里之外,析珪於留。文景之間,有張釋之,建忠弼之謨。帝游上林,問禽狩(通獸)所有。苑令不對,更問嗇夫。嗇夫事對,於是進嗇夫為令,令退為嗇夫。釋之議為不可,苑令有公卿之才,嗇夫喋喋小吏,非社稷之重。上從言。孝武時有張騫,廣通風俗,開定畿寓,南苞八蠻,西羈六戎,北震五狄,東勤九夷,荒遠既殯(通賓),各貢所有。張是(通氏)輔漢,世載其德,爰既且(既且為暨之誤)於君,蓋其繵縺(即纏連),纘(即繼)戎鴻緒,牧守相系(即繼),不殞(通隕)高問,孝弟於家,中(通忠)謇於朝,治京氏易,聰麗權略,藝於從畋(政之誤)。少為郡吏,隱練職位,常在股肱。數為從事,聲無細聞。征拜郎中,除谷城長。蠶月之務,不閉四門。臘正之[亻蔡](祭之異寫),休囚歸賀。八月[打不出這個字](筭之簡寫,通祘)民,不煩於鄉。隨就虛落,存恤高年。路無拾遺,犂(即犁)種宿野。黃巾初起,燒平城市,斯縣獨全。子賤孔蔑,其道區別。尚書五教,君崇其寬;詩云愷悌,君隆其恩;東里潤色,君垂其仁。邵伯分陝,君懿於棠。晉陽珮瑋(即佩韋之俗字),西門帶弦,君之體素,能雙其勛。流化八基,遷盪陰令。吏民頡頏,隨送如雲。周公東征。西人怨思。奚斯贊魯,考父頌殷。前喆遺芳,有功不書,後無述焉。於是刊石豎表,銘勒萬載。三代以來,雖遠猶近,詩云舊國,其命惟新 於穆我君,既敦既純。雪白之性,孝友之仁。紀行求(來字右上一點,據考為求字)本,蘭生有芬,克岐有兆,綏御有勛。利器不覿,魚不出淵。國之良干,垂愛在民。蔽沛棠樹,溫溫恭人,乾道不繆,唯淑是親。既多受祉,永享南山。干祿無疆,子子孫孫
惟中平三年,歲在攝提,二月震節,紀日上旬。陽氣厥[木片](析之俗字),感思舊君。故吏韋萌等,僉然同聲,賃師孫興,刊石立表,以示後昆。共享天秨,億載萬年。 (碑陰略)
《張遷碑》原碑
一、用筆。方筆是《張遷碑》的基本筆法,貫穿始終。此碑起筆方折寬厚,轉角方圓兼備。行筆闊筆直書,筆勢奔放,力感極強。線條極具抒情性,老辣堅實,深具質感,強調積點成線,步步為營。臨習時,要鋪毫運行,斬釘截鐵。
二、結構。嚴密方整,寬博大氣,內松外緊。《張遷碑》字形扁平,間雜長、方,風貌古雅、朴茂自然,橫向開張,縱向收斂,重心多偏於下部,這是拙樸類書風在結體上的共同特徵。《張遷碑》單字內部的空間切割豐富,有著平衡、不對稱、疏密跨度大等多姿多彩的造型形式。
三、章法。《張遷碑》的章法取縱橫成行的格局,充實茂密、質樸無華。
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