寫意牡丹創作體會談

在軍藝上學期間，我學的是油畫專業，畢業後在長期的繪畫創作中對國畫寫意牡丹有很大的偏愛。在我畫牡丹之前，看過不少別人的寫意牡丹畫，總有不滿意的地方，缺少點啥，有時也說不清，在這個問題上經常思考。因為學過油畫，所以有很多想法，想把西畫的一些用色和技巧結合到寫意牡丹中去，首先能夠豐富畫面的層次和色彩，不同程度的加以明暗關係，做到國畫的線和油畫的色、相互融合，同時不失國畫的韻味又有西畫的元素，對提高寫意牡丹畫質感和品位，作出的努力和探索是值得的。

一、例如：平常我們隨處都能看到寫意牡丹畫，可是大部分牡丹花頭（單花頭）顏色單一，幾乎沒有冷暖關係，花瓣的層數在花芯的周圍過於平均。缺少自然性，解決方法：用色要調整，表現花頭時，首先了解光的方向，分析花頭顏色的冷暖變化，層數多少與分布，做出準確判斷。

色調分部：上色濃，下色淡，上暖下冷，花芯周分層數圍較暖。花頭花瓣的層數分布要根據花芯位置來確定，花芯以上的層數少，兩側較多，花芯以下層數較少、層數距離較大。我們在用筆時筆尖是深色又是暖色，筆肚是淺色，筆根部是亮色帶冷調，表現花頭要做到冷暖有變化，虛實有生機。

二、例如：牡丹葉的表現問題，葉畫的大多有些死板，千篇一律，變化不夠，生機不夠層次有限。

解決方案：首先我們要了解葉的結構變化，紅花需要綠葉配，配多少，在這裡面存在有老葉、新葉、嫩葉、大小有不同，方位不一樣對它們都要精心的布局安排再核對。

1、新葉一般分布花頭的下面或兩側、新葉子占的比例能夠多一些，表現時要有穿插和疏密關係，大小變化，根據需要靈活布局。

2、老葉子在新葉子的下方（有穿插關係），不能多畫，學會控制，畫老葉的方位要跟新葉的位置來走勢，注意左右關係的變化，不能排隊，合理留白，左右呼應，留白處要有枝幹的出現。

3、小嫩葉在花頭的上方或兩側出現，不可多畫，根據花頭的位置巧妙取勢。

4、葉的用色範圍：花青、二青、三青、紫色、藤黃、赭石、胭脂、墨等。

（內容整理自網路；插圖：王雪濤作品；編輯：國畫藝術）

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