南開大學商學系畢業生做戲園老闆，終於還是鬥不過土混混袁文會

清末到民國，天津是中國北方演藝娛樂業的中心城市。電影最早傳入天津是1906年，權仙茶園開始放映電影，美國商人從外洋運來膠片，每三天更換一次新片。30年代，天津的年輕人已經開始參與到電影製作中。為天津華北電影公司翻譯字幕的鐘石根、費穆、賀孟斧、馮紫墀四人組成電影小團體，常聚在一起研究電影的拍攝手法，琢磨攝影機機位，分析電影的情節設置和藝術風格。

華北電影公司遷往上海，鍾石根、費穆、賀孟斧先後去了上海發展，費穆成為中國近代最著名的導演。只有馮紫墀一人留在天津。

（海河岸邊的商船）

馮紫墀（1901—1980）出生於一個世居天津的大戶人家。明萬曆年間，馮大才從金陵到天津做官，舉家遷居，住在天津老城西北角。馮家在天津的第七代馮尚權是天津最早的糧食批發商。到了1900年，馮家已開設了十家糧店，又開了敦昌、敦義兩家銀號。

馮紫墀是那種又乖又聰明的孩子，一切聽從家裡安排。他從南開中學一直念到南開大學，商學系畢業後，在河北省立一中（今天津三中）當教師。但是他有一顆文藝的心——中學時就是南開新劇團的活躍分子，不甘心一輩子做中學教師，於是辭職考入華北電影公司。

電影小團體雖然解散，但馮紫墀仍一直與電影圈和費穆等人保持著密切聯繫。費穆導演，阮玲玉、金焰等人主演的電影《城市之夜》，編劇就是賀孟斧和馮紫墀。

（馮紫墀編劇電影《城市之夜》）

三四十年代，天津的曲藝演出市場達到巔峰，電影票房收入與大鼓、相聲、評書的市場根本無法相提並論，一直經營電影院的馮紫墀，也在謀求進入曲藝圈的機會。

當時天祥、泰康、勸業場三家商場構成了天津最繁華的商業中心，三家商場都有演曲藝的茶園，周圍幾百米內還有「春和」「新中央」「光明社」「明星」「新新」「皇宮」等戲園，競爭非常激烈。

位於梨棧與天增里之間的泰康商場三樓有一座小劇場，名為「歌舞樓」。這座劇場在競爭夾縫中難以為繼，只好尋找新的下家。馮紫墀聞訊後找上門來，雙方很快談妥：承租期五年，馮紫墀每月付給泰康商場120塊大洋租金，「歌舞樓」更名為「小梨園」。馮紫墀又拉來兩個合作夥伴——王桂森、辛德貴，三人共同經營。

當時戲園常常處於一種混亂狀態，所謂「三行」——手巾把、糖果案子、茶房——把戲園擾得烏煙瘴氣。這種方式雖然給觀眾帶來了一定程度的便利，但一方面導致劇場內環境混亂，影響演員表演；另一方面有些強迫觀眾消費，令人反感。馮紫墀決定廢除「三行」，在劇場內專設小賣部賣糖果、瓜子、水果，為觀眾代存衣帽，並免費為觀眾提供茶水。

（天祥市場）

馮紫墀還對「小梨園」的硬體做了較大改造，舞台改為封閉式、觀眾席改為皮革座椅。園內設500個座位，前排6個包廂，票價前排每位2角，每個包廂2元。舊劇場沒有對號入座的規矩，觀眾誰來得早誰佔好座。「小梨園」仿照電影院的做法實行對號入座，節目進行時觀眾不得隨意走動，遲到的觀眾要待節目換場時才能入場。

那時候曲藝行業的從業人員一般都出身於貧民家庭，文化水平較低。馮紫墀生於富貴之家，南開大學畢業，確實給曲藝行業帶來了一股新觀念。如果說，曲藝雜耍從撂地到茶園是一次質變；那麼馮紫墀的創新，則大大提高了曲藝舞台的文明程度。再加上「小梨園」地處法租界，治安好於南市，觀眾層集中在知識階層及中產階級，看白戲的人也少，馮紫墀自己的朋友們——銀行經理、洋行買辦、官二代富、二代也都來捧場，「小梨園」將曲藝推上了好幾個檔次。

最初「小梨園」以張壽臣、陶湘如的相聲攢底，但賣座不高。馮紫墀重金邀來當時最火的京韻大鼓藝人劉寶全，粉絲立即趨之若鶩，後又有白雲鵬、金萬昌、榮劍塵、石慧儒、喬清秀、花四寶、王佩臣等一流的鼓書藝人，以及評書名家陳士和、姜存瑞，相聲名家張壽臣、陶湘如、小蘑菇、趙佩茹、馬三立等人加盟「小梨園」。當時「小彩舞」在中原公司（今天津百貨大樓）的「中原遊藝場」嶄露頭角，馮紫墀發現後立即將她高薪挖來，「小彩舞」果然不負眾望，破了「小梨園」的票房紀錄。

「小梨園」風生水起，藝人們都以上「小梨園」演出為榮。靠經營電影公司起家的祁化民看到這個商機，也將近在咫尺的天祥商場「天祥舞台」包了下來，改名「大觀園」，也是專演曲藝，競爭矛頭直指「小梨園」。

（老天津曲藝演出）

「大觀園」比「小梨園」規模大、座位多，「天祥」又挨著勸業場，客流大、觀眾也多，可是開業半年，票房卻明顯低於「小梨園」。祁化民想了個辦法，聘請天津演藝界的「大拿」、人稱「王十二」的王新槐來「大觀園」擔任經理。王十二黑白通吃，上任後發揮威力，把「小梨園」的名角全挖了過來，包括劉寶全、小彩舞、張壽臣，「大觀園」立時火了。

「大觀園」買賣雖火，可是大腕太多，出場費太高，等到月底一算賬竟然賠錢。「大觀園」只能拖欠大腕的包銀，時間一長，能走的腕，都不伺候了，王十二也無奈，「大觀園」陷入困局。

支撐不住的祁化民找馮紫墀談判，馮紫墀以8000塊大洋盤下「大觀園」，改名為「大觀園方記」，與「小梨園」統一調配演員，優勢互補，這樣一來，演員心順氣高，演出密度增大，觀眾各取所需，兩家園子比著上座，愈發火爆。

到了40年代初，天津大混混袁文會控制了慶雲戲院，把小彩舞、小蘑菇、馬三立等一大批名角挖走，不許他們到別的園子演出。觀眾倒無所謂，只要看角兒，在哪看都一樣，「小梨園」「大觀園」的上座率大不如前。

（老天津的電影院）

馮紫墀惹不起袁文會，經營「小梨園」「大觀園」也賺了一大筆錢，乾脆又回到電影業，也算繼續自己的最初的夢想。他與盧根（英籍華人）、劉琦投資組建了平安影業公司，承租平安、光明兩家影院。著名影星周旋、嚴華夫婦來天津旅行結婚，特意拜訪馮紫墀，被光明電影院挽留一周，每日電影開演前加唱流行歌曲《四季歌》，轟動津城。抗戰勝利後，馮紫墀組建勵華影藝社，與北平電影廠聯合拍攝了由謝添、白光、董淑敏等主演的影片《十三號凶宅》。（文：何玉新）