山水畫大師李可染的人物畫同樣精彩
李可染首先是一位山水畫大師，他通過長期的實地觀察寫生，深入地了解山石的結構、明暗，融入傳統積墨法所開創的個性鮮明的「李家山水」給人們留下了如此強烈的印象，以致於他的人物畫受到一定程度的遮蔽而不為人所熟知。其實，李可染在畫壇首次亮相便是通過一件令人異常注目的大寫意《鍾馗》，這是他１９３７年參加第二屆全國美展的作品。
李可染各個時期的人物畫在筆墨上的表現也不盡相同。上世紀３０年代初期，他的人物畫用線流暢細勻；４０年代的人物畫更趨純熟，筆勢縱恣，風馳電摯，一氣呵成。１９４７年在北平拜齊白石為師，學畫十年，逐漸擺脫了用線快與輕的畫風，體會到筆墨分量對於作品的重要性，形成了後期雄渾厚重的藝術風格。
從某種意義上說，李可染具備了成為一位人物畫大師的所有條件，只是後來他將自己研究的重心轉入到山水畫創作方面。
李可染的人物造型簡煉，強調傳神，為了突出人物鮮明的性格特徵和神態，甚至採用了近於漫畫式的表現手法，比如他的《三酸圖》、《鐵拐李》、《笑和尚》以簡練的筆法抓住了人物生動的表情，觀之令人忍俊不禁；《鍾馗送妹圖》則突出了粗與細、美與丑的對比；《苦吟圖》著力表現詩人賈島蹙目斂眉、凝神苦思的形象……體現出李可染對傳統題材新的理解和獨特的觀察力。
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