師承林風眠、潘天壽的跨洋畫家三巨頭，漂泊的文脈終於回國

作為國立藝專第一批畢業的驚人學生

鄭月波、王昌傑、劉業昭輾轉到了台灣

又同在五、六十歲的年紀，遷居美國

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劉業昭《貓頭鷹》

就在前幾天，浙江美術館2017年度大展之一「跨洋三傑——鄭月波、王昌傑、劉業昭作品展」開幕。這次的展覽中三位畫家，有著頗為相似的人生和藝術經歷。

雖然三位藝術家如今已經不在，但作品卻重逢到了三人共同的起點——杭州。除了作品之外，館方甚至還把幾位畫家最純真的多幅作品做成了動圖。

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鄭月波《母子貓》

所以這是一場「同學會」，八十多年前，他們同在杭州國立藝專（中國美術學院前身）求學，是學校最早的一批畢業生。之後，三人又渡海台灣，成為傳統藝術的傳道授業者，最後又到北美，從杭州承襲的藝術傳統從未割斷。

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國立藝專的前十年，是最好的十年。國立藝專昔日的教務長林文錚曾說，既有林風眠、李可染這樣的老師，也出了趙無極、吳冠中、朱德群這樣的學生。

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還有一些人，今天的我們或許已不熟悉，但那只是歲月的隔膜，在他們的生命中，也始終閃耀著這所學校所賦予的光彩。

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鄭月波作品

而四年之前，英國著名藝術史家蘇立文教授

最後的彌留之際在美國

看到王昌傑的《舊金山全景圖》時，

驚訝地說：

「我怎麼會不知道這個畫家呢？」

蘇立文

Michael Sullivan，1916-2013

王昌傑《春上黃山》高97cm寬183cm紙本水墨

其實，鄭月波（1907-1991）、王昌傑（1910-1999）和劉業昭（1910-2003）均為杭州國立藝專的早期畢業生，曾經跟隨大藝術家林風眠、潘天壽學習繪畫。

在他們入學時國立藝專成立才不久，當時設有國畫、西畫、雕塑、圖案四系，半年後，國畫和西畫合并為繪畫系。所以，鄭月波、王昌傑、劉業昭都同時受過西畫和國畫教育。

劉業昭《有朋自遠方來》 高68cm寬40cm 紙本水墨

不難看出他們三位都承襲了林風眠、潘天壽的「兼收並蓄、中西繪畫拉開距離」的精神與畫風。

但由於諸多原因，三位畫家從1940年代之後就遷到台灣後來定居美國，也使得他們成為20世紀海外中國畫畫家的代表。

國立藝專第一學霸

「001」號畢業證持有者

鄭月波是三人中的「學霸」。1933年，作為杭州國立藝專第一批畢業生，他文憑上的編號是1，這個順序是按照成績排列的。

學的是西畫和圖案，學生時代鄭月波的鉛筆素描《萬物皆吾與也》就獲得了美國動物保護協會舉辦的國際美展金獎。

國立藝術專科學校大門（現杭州平湖秋月附近）

生於1908年，祖籍廣東東莞。鄭月波因受潘天壽、吳茀之、諸樂三等影響，不但有紮實的國畫基礎，還獨具風格。作畫時用筆酣暢，擅長以寥寥數筆勾勒出駿馬、貓、游魚等動物的姿態，體現出以少勝多的表現力。

鄭月波《酣睡》 高33cm寬68cm 紙本水墨

上面那副就描繪了一隻正在酣睡的貓。以墨色暈染出貓柔軟的肢體，再逐漸細畫花紋及細節，展現了一隻天真可愛、心無戒備的小貓形象。

右下角有鄭月波自題名款，鈐「鄭月波」白文印。左側有傅狷夫題「酣睡」並題落名款，鈐「傅狷夫印」白文印。

鄭月波與張大千合作的《黑貓墨荷圖》

他還曾與張大千合作繪製《貓荷圖》、《游魚圖》等畫作。

張大千不僅是他們住在加州卡梅爾小鎮時的鄰里，還是父親的「飯友」。在鄭月波女兒的記憶里，父親愛美食，而張大千家有很好的廚師。

鄭月波《母子貓》 高26cm寬59cm 紙本水墨

此畫描繪了母貓哺乳小貓的情景。大片墨色暈染出一隻全身黑毛的母貓，唯有臉上有一小片白色。

小貓則是三色花貓，側卧背對畫面。母貓望向畫面左側，貓眼瞪圓，瞳孔呈一條豎線，神色警覺，似乎在擔心有人驚擾了它們的寧靜。

鄭月波桃之夭夭（指畫）高69cm寬45cm紙本水墨

而這一副《逃之夭夭》展現了一枝垂落，兩顆紅彤彤的果實壓彎了枝頭的景象。果實周圍綠葉映襯，十分突出。右側有兩隻小鳥飛來，愉快祥和。

右下方題「不鬥老人指寫，時年七十有四」，鈐「鄭」字朱文印，「月波」白文印，「福祿壽」朱文印。

鄭月波《趨之若鶩》 高69cm寬44cm 紙本水墨

溫潤的面目之下別有風骨

海上的筆墨與氣韻

而另一位「三傑」王昌傑，他的畫卻以花鳥為主兼擅山水，將國畫的筆墨、氣韻與西畫的色調和構圖形式圓融地結合，色調沖淡，老筆紛披。

1910年出生於浙江遂安（今千島湖），受李可染鼓勵，進入國立藝專接受系統美術教育。抗戰時期還曾放下畫筆拿起槍桿過，後來回歸藝術，他的一草一木，一石一葉，都能折射出獨特的心靈體驗和人生境界。

王昌傑《九魚圖》高89cm寬269cm 紙本水墨

王昌傑的畫里，芭蕉、荷花、蒼鷹、勁松、牡丹作品具宏大優雅之美，即使移居美國多年，仍然保留著純正的民國時期海上畫家的味道。

融合西畫的強烈視覺效果，造型立體感強，墨彩色調柔和優雅，形成具有裝飾性意味的繪畫風格。但又基本保持傳統繪畫的筆墨形式，繼承中國畫的筆墨、氣韻，注重學習任伯年和吳昌碩的繪畫境界。

王昌傑《荷竹自在香》高91cm寬142cm紙本水墨

在他的《荷竹自在香》中，王昌傑以墨色為主，輔以赭石、石青暈染荷葉，曙紅勾勒荷花，畫面層次分明，節奏處理得當。此畫作於1984年，王昌傑已經74歲。

不以奇取勝，所以第一次看到未必覺得印象深刻。但細細觀察畫面就會發現筆墨濃郁，溫潤的面目之下別有風骨，似乎可以體會另一種人生情懷。

王昌傑 《萬里鵬歸》高71cm寬135cm紙本水墨

上面這幅畫作於1994年，王昌傑當時正值耄耋之年84歲的高齡。畫面中蒼鷹和松樹是中國畫中，常常是剛勁與氣節的含義。

筆蒼墨潤，構圖縱橫相交，遒勁有力，蒼鷹神態高遠。似乎是畫家王昌傑在暮年依舊是壯心不已，氣勢與胸襟都在這幅畫上。

被國立藝專的教授驚為天人

劉業昭同樣是融合中西繪畫技法，善於描繪山水、人物、花鳥等題材的作品。1910年生於湖南長沙，在國立藝專期間油畫國畫兼修，得到林風眠、吳大羽、蔡威廉、潘天壽等名師的悉心教導。

他以山水為師，以天地為畫布，尤擅畫墨梅，很有氣勢，又不全是中國潑墨，教授們驚為天人。

劉業昭《往來如梭》 高33cm寬40cm 紙本水墨

1935年畢業後，赴日本明治大學和帝國美術學校深造油畫。他的筆墨融合中西技法，水墨酣暢淋漓，無論山水還是花鳥、人物，都能真氣充沛，自然可愛。

1993年美國政府發行生肖郵票，專請劉業昭配畫，廣受歡迎，持續了十年之久，有力促進了中華文化在美國的傳播。

劉業昭《貓頭鷹之一》高67cm寬43cm 紙本水墨

劉業昭的山水作品和王昌傑截然不同。大塊的色彩，簡潔的造型，可以看出他吸收的西畫技法，但用的花青、赭石和藤黃顏色，使畫作依然有著中國畫的氣息。

劉業昭《輕舟萬重山》 高101cm寬71cm 紙本水墨

客居海外近半個世紀，心繫故土，但在生前未能歸國。以至於兼修油畫的王昌傑在創作《舊金山全景》畫的是美國的金門大橋，卻依舊一派國畫氣質。

不過這個未盡的心愿，如今終於寄予畫作實現。與自己同樣經歷的國立藝專的摯友一起，讓作品回國一同展出，而且還是在杭州的浙江美術館。

這次展覽中，三位畫家分別佔據三個展廳。遊走其中，很容易感受他們的和而不同。三人有著截然不同的風格，但又都未曾遺失承襲於中國的味道。

鄭月波、王昌傑、劉業昭是全才型的畫家，他們的成就代表了美院早年的教學成果。他們這一代，出國以後接觸的東西比國內開放很多。在中西結合的過程中，立足的始終是傳統的技法，這蘊含了他們自己的選擇。

——陳永怡

潘天壽紀念館館長陳永怡是位嚴謹的學者，但還是用了好幾遍「太厲害了」來形容鄭月波，稱之繪畫能力極強。

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而展覽的名稱「跨洋三傑」並作為鄭月波、王昌傑、劉業昭的稱號，也是在這次展覽中誕生的。

浙江美術館館長斯舜威說，梳理「跨洋三傑」是研究中國藝術史的要求：

1949年之後從大陸到海外的藝術家還有不少，他們為中國書畫的發展做出了各自的貢獻，然而，我們對他們的藝術探求、藝術成就可能認識還沒有到位。

一部近現代中國繪畫史，不能缺了包括台灣在內的海外中國書畫家的一頁。

我們提出『跨洋三傑』，出發點也就在此。

1964年劉業昭、王昌傑、鄭月波與舊金山州大校長

「他們三位是潘天壽的弟子，

到台灣以後，文化也是代代傳承。

這個展覽給我們留下了很多問題，

比如他們在文脈繼承中起到什麼作用？」

文 編輯 _ 譜妹 | 圖片來自網路

以上內容來自外灘新媒體旗下分類媒體「靠譜」

今日展訊

跨洋三傑

鄭月波、王昌傑、劉業昭作品展

2017.03.22-04.13

杭州 浙江美術館4-6廳

周二-周日 9:00-17:00

免費入場 南山路138號

讀者福利

鄭月波畫冊x 1

王昌傑畫冊x 1

劉業昭畫冊x 1

跨洋三傑展覽

觀展手冊 x 1

劉業昭畫的貓頭鷹圖案眼罩 x 1

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