楊冪的國際影后含金量不足？「中國特供獎」背後是信任危機

納蘭驚夢/文

這兩天有關於楊冪憑《逆時營救》獲得第50屆休斯敦國際電影節「最佳女主角」的新聞再度引發了波瀾。本來得獎是件好事，只不過大概是「楊冪成國際影后」的來頭實在太大，加上頒獎禮現場諸多中國廠商的贊助，於是便刺激了不少網友刨根問底深挖這個「雷米大獎」究竟含金量有幾何？

所謂現在資訊發達，大家動動手指就能查到這個「休斯頓國際電影節」還是有點歷史，根據公開資料顯示，休斯敦國際電影節由休斯敦國際電影協會創辦於1968年，堪稱世界上歷史最悠久的獨立電影節，與舊金山電影節、紐約電影節並稱北美地區三大評選性質的電影節。共設有最佳故事片、紀錄片、電視廣告、音樂電視等10個單元評選，下設200多個分項，分別為大獎、白金獎、金獎、銀獎、銅獎、評委特別獎，為那些初出茅廬的年輕電影人才提供了大量獲得肯定和嘉獎的機會。

值得注意的是，「休斯頓國際電影節」最大的特色便是「設置大量獎項」，在每年數千部參賽片目中，有15%-20%的影片會獲獎。相比較於其他電影節，休斯敦國際電影節靠較高的得獎率和為獨立電影提供展映平台來體現組委會對獨立電影的鼓勵與扶持。所以從某種意義上講，這個獎項類似於電影愛好者之間的自娛自樂。所以也就出現了楊冪獲獎現場的背景中出現了「天慶集團獨家冠名電影節中國影片首映，力推中國文化走向世界」的字樣，結合休斯頓電影節新設的「全景中國」單元這一信息，可以基本判斷這個「國際大獎」的含金量確實一般。

其實這的確也不怪大多數網友在第一次聽說「雷米大獎」時不知所謂，畢竟除了奧斯卡、戛納、柏林等幾個在國內知名度較高的獎項以外，即便隨便拉來個電影粉也不見得能夠一個不漏的說出現今認定的15個國際A類電影節，更不用提諸如之前王大治獲得的「邦達爾丘克國際電影節最佳男主角」這樣的獎項。諸如此類此前聞所未聞的獎項，簡直是在給國內的影迷和觀眾們生動的上了一堂世界地理課。

從最早蹭各大電影節頒獎禮的紅地毯，到最近幾年頻現的蹭國際大獎，如今藝人們自抬身價的方式似乎變得高明，但真相卻是讓人唏噓不已。甚至針對中國人的「國際獎情結」，國外一些人甚至專門創造出相應的獎項，所謂帶有「中國」前綴字樣的國際大獎八成屬於這一類型了。像不久前吳亦凡在日本東京國際電影節拿了個影帝，結果很快就被人扒出來這個獎項被是為中國作品特製的獎項，因為獎項全稱叫做「東京國際電影節——中國電影周」。而這，恰恰折射出國人的文化自卑和文化焦慮。

這樣「野雞國際大獎」的鍍金，其實消費的是粉絲和觀眾對國際大獎的高度信賴。但在如今的網路時代，弄虛作假太容易被揭穿。這些年來社會上的信任關係，已經出了很多問題了，包括不少國內獎項里的信任關係瓦解，客觀上也使得有人動腦筋找國際大獎鍍金。但信任其實是人與人之間一種微妙的關係，建立起來難卻易受破壞，受損之後，修復起來更難。

有需求就會有市場，「國際電影大獎」專為中國電影人定做，這點很像錢鍾書《圍城》描繪的洋「野雞大學」。無論洋「野雞大學」還是「野雞大獎」，國人的追逐均是為了變相提高身價。但效果到底如何呢？答案顯而易見。（微信公眾號：nljmshow）

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