故事、結構、人物、場面、對白——劇本的這五個部分您知道多少

一、 故事

1、 故事概念：

過去之事，曲折之事，虛構之事。故事不等於劇本，但卻是寫好劇本的重要基礎。

它的一些基本要素也就是劇本的構成要素，同時故事本身也是劇本的一個重要元素。指的是直接作為影視劇本基礎的故事，非一般意義上的故事。

2、 故事基本元素

元素一：長度A 、決定了結構，節奏，人數，播出平台，題材選擇等基本問題，有明確的長度意識。B、標準電影90min 電視劇30,40min/hour C、欄目劇 20~30min 短片 幾分鐘到半個小時 廣告 幾秒到幾十秒

元素二：動機：動機即人物內在需求的外化，簡單地說是人物要達到什麼目的而採取相應的行動，強烈動機構成的故事懸念。

元素三：衝突A、如何寫衝突？寫衝突就是製造麻煩，編劇就是麻煩製造者。B、主角——需求——動作/行動C、反對者——需求——反動作/障礙D、當主要人物在其動機推動下去做某事的，必然遇到性質相反的動機阻礙，兩種動機的衝突，構成的故事主線。

元素四：人物：簡單的說就是故事的執行者，人物與事件密不可分。

元素五：轉折（情節點）A、故事要吸引人，不能平鋪直敘，要跌宕起伏，故事由此上升為情節。B、國王死了，王后也死了（時序性）國王死了，王后因傷心而死。（因果關係）

元素六：邏輯性（因果聯繫）：轉折不是胡編亂造，要有嚴密的因果聯繫，此處與虛構藝術的大膽想像並不矛盾。

元素七：完整：具備完整性，封閉性，支離破碎的故事從不受人歡迎。實驗作品，反情節，開放式結尾，藝術電影——破壞敘事的完整性，最終被觀眾拋棄。

3、故事梗概的敘事單元：

鏡頭—場—段—幕—全劇

場：在一段時間和地點發生的劇情

段落：用單一的思想把一系列場面連在一起。

幕：大的劇作單位，多場戲構成。（多個層次，多個階段，多種形式，多種寫法，好故事，有拍攝價值。）

4、故事的來源：

A、文學、戲劇、歷史。

B、現實生活中的體驗觀察。

C、報刊、雜誌、網路。

D、幻想、夢境。

5、故事梗概的四種形式：

卡片式、櫃格式、大綱式、計程式

①計程式 ——概括一個故事的一句話。該形式用在口頭、初步的交流。

②故事簡介——通常200~300字，一般用於初步的洽談貨劇本正文的前面，給人以故事的整體輪廓。 ③劇本大綱——將書寫在劇本中的每場戲一覽表，按照順序排列，每場戲的開場用數字表示。用於劇本討論或寫作準備。④詳細、完整的分場或不分場劇本。

6、故事的四要素：

時間，地點，人物，事情

二、結構

1、戲劇式結構：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。①因果關係——因為慾望，果為行動。②動機推動

2、線性結構：主要是因果關係：因乃慾望，果乃行動。一個人的慾望與他人的慾望或集團/社會的要求產生衝突。該結構特點既體現在作品整體，也體現在一個單個的場景中。

3、動機：即是人物內在需求的外化，簡單說是人物要達到什麼目的而採取相應的行動，強烈的行動，強烈動機構成的故事懸念。

4、散文式結構：淡化情節。

5、美劇和韓劇的比較：

6、兩種基本的電視劇做法：戲劇式和圖畫式

A、戲劇式：經典好萊塢式（麻辣燙），以美劇為例，而且特指美國電視連續劇。（刮痧）

B、圖畫式：（排骨湯）以韓劇為例，而且特指韓國家庭倫理劇，敘述下一個的場景。（城南舊事，一封陌生女人的來信，洗澡）

C、共同點：區分不是絕對的，只不過有所側重，美劇在情節中也講究細節，韓劇細節也是依附於情節框架的，細節雕刻更多，對全劇貢獻大，此處僅為了研究方便把兩個方面抽象出來，在具體劇作中，雖說側重一方面，仍是另一方面做足功夫。

三、人物

1、概念：簡單的說就是故事的執行者。人物與事件密不可分。事乃人為，人乃事所系也。（繩之節點）。

2、 人物構成：

A、橫向：年齡、性別、職業、婚姻、教育（靜態、內在、過去）

縱向：慾望、行動、受阻、更絕的慾望（動態、外在、現在將來）

B、內在升華、外在升華

C、靜態、動態 D、過去、將來或現在

3、人物小傳：

小傳,傳記文的一種,是簡略記載人物生平事迹的文章。 要寫好小傳,首先必須詳細的佔有材料。除佔有書面材料外,還必須作調查,掌握第一手資料。其次要嚴格的選擇材料。選材原則是:根據人物特點,選擇典型材料。

四、場面

（1）概念：敘事性文學作品或戲劇、電影中,人物之間在一定的時間和環境中互相發生關係而構成的生活情景

（2）場面四要素：場號、內外景、時間、地點（空間）

（3）場面描述：

A、分場（時間、空間、戲劇點）一切景語皆情語 事——情

B、視覺化/可拍性（你 看見的）

C、充斥著慾望。

（4）場標四要素：場景、時間、空間、內外標

（5）編劇必備的幾個意識：

a、時間意識（劇本長度）b、觀眾意識（性別、年齡、職業）c、成本意識d、類型意識（警匪、青春偶像、商戰、婚姻；系列劇、情景劇）e、政治道德法律意識（尊重主流價值觀、健康的）e、生活邏輯意識。

（6）影視劇本的三種形式：

A、文學劇本（習慣叫法，與文學無關）；

B、分鏡頭劇本（導演的活兒）；

C、合成劇本（場記）

五、對白

對白的創作必須符合影視的基本屬性（物質現實的復原）

1、十不要：過於直截了當；過於零碎；過於重複；過於冗長；過於雷同；過於呆板；過於敏銳；過於內省；過於缺乏連貫性；過於虛假。

2、影視對白創作中的「十要」

1）有目的地說——充滿人物的慾望。

2）對話要有延續（生長）性，即有話可接，對話畢竟是影視劇的主要組成部分。

3）有對象地說——對話性

4）有衝突——對話人的不同立場、身份、目的與願望之間的對抗性。

5）有潛台詞——言外之意（《激情拉丁舞》《激情燃燒的歲月》）

6）口語化——你寫的對白是用來說的，不是讀的。

7）經常被打斷——還原對話的生活感。

8）切入新話題——自然地拓展故事情節（斷與連）

9）關鍵詞/句——每一小節話中提煉出哪一個詞最有分量

10）人物一定要講他自己的話，即符合特定的性格、性別、出身、教養、職業、年齡與所處的具體環境，千萬不能讓觀眾只聽見一種聲音（劇作者的聲音）

11）對話要有必然性——即要有助於推動情節發展、揭示人物性格，但是也不能露骨地交代情節、背景、性格，這是有矛盾的。辦法是給自己提問題，這句話是不是非說不可，是不是人物必然說的。（土羅羅）