《曹全碑》的結構特點淺析

《曹全碑》出自東漢，其外在感觀、書韻風格流暢飄逸、俊秀儒雅、不激不厲，沒有俗姿俗態，堪稱秀麗美潤之典範，其內在表現出的柔態裹剛、剛寓柔中的形態氣質,是初學者很好的學習範本。

一.字形扁方，左右舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向取勢而決定的，使縱向筆畫收縮而強化橫向筆勢舒展。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是其他漢碑中所罕見的。

如碑帖中的「共」字，兩橫上束下展，左右逸盪，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。如碑帖中「直」「登」二字的橫畫如舞蹈演員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。

再如碑帖中的「命」字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而「元」字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。

二

起筆蠶頭，收筆雁尾。這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂「起筆蠶頭」，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。「收筆雁尾」，即在收筆處按筆後向右上方斜挑筆出鋒。寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕迹，而隸書則有意強調提按動作，強化提按粗細變化，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。

三

字形大小相間，收放自如。這也是《曹全碑》結構中的突出特點。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。

大者如碑帖中的「學」字，小者如「岡」字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。

由於此碑的字距寬、行間疏，因此，結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適。故大者不見其大，小者也不顯其小，作者運用大小扁長的結構來達到相輔相成的辯證統一。左緊右松的字如「刊」，右緊左松的字如「揖」。

左收右放、上緊下松的字如「忍」。這樣有收有放，使得作品高低錯落，揖讓避就，讓兩部分的疏密、遠近得以適當調和，字體生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發揮到了極致，成為此碑的主要特徵。

四

筆斷意連。變畫為點、變連為斷。眾所周知，篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點、四連點等。此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋、連綿寫成的筆畫斷開來寫，使筆與筆間出現銜接痕迹，甚至筆斷意連。此外，化圓為方、化弧為直，這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，無不包藏著篆字的弧勢，因而隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的，使其有一種動態美。

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