致相聲後輩：少點商演和綜藝節目，多點基本功練習和藝術創作

相聲是一門古老的語言藝術，曾經在北京天津一帶風生水起。然而，在解放後相聲就不可避免地衰落了，尤其進入上世紀九十年代，隨著小品的出現以及娛樂方式的多樣化，相聲的衰落就更是不可避免了。而互聯網的出現和通信技術的飛躍，更是加速了這一過程。

在馬三立、侯耀文、馬季等相聲大師過世之後，不少相聲名家也因身體原因和到齡退休相繼退出了相聲舞台。中國相聲界人才青黃不接，創作萎靡不振.經典之作，傳世之作，優秀之作很少出現。據業內人士講，現在相聲界的黑幕比足球還黑暗.圈子裡山頭林立，各自拉邦結派，爭名逐利，權錢交易，門戶之見，勾心鬥角，相互吹捧又相互拆台.女演員常遇潛規則，男演員不上貢，不拜碼頭就出不來。

為此，小編為所有相聲後輩提一個建議：少一點巡演和綜藝節目，多一點基本功練習和藝術創作。

周末晚上，東方衛視的《笑聲傳奇》，我從頭看到尾，其中最令我興奮的是看到嘻哈包袱鋪高曉攀、尤現超表演的相聲《繞口令》，全程除了插科打諢，主要就是相聲基本功的展示，從高鳳山的快板代表作《同仁堂》到《三打白骨精》，從《山前住著個崔粗腿》到《紅鯉魚與綠鯉魚》再到《玲瓏塔》，可以說把嘻哈包袱鋪這幾位年輕人的基本功展示的淋漓盡致。

最近幾年，國內相聲被德雲社的郭德綱帶火了，各類相聲後輩頻出：岳雲鵬、高曉攀、方清平、劉驥、曹雲金、玉浩、盧鑫、張康、賈旭明、苗阜、白凱南、王自健、何雲偉等，這些都是主流媒體頻繁曝光的知名青年相聲演員。

然而，有一個不可否認的現實是：這些所謂的相聲希望、相聲晚輩，最近幾年都在忙著商演，都在忙著參加各類綜藝節目，真正沉下心來，回歸小劇場、小茶館，潛心研究新段子的越來越少了。

上述這些青年相聲演員的作品筆者基本都聽過，無非就是一些網路段子、渾段子、文字遊戲等，真正針砭時弊、充滿諷刺意味的相聲少的可憐，真正與時俱進的相聲更是鳳毛麟角。

瀏覽一下岳雲鵬的微博，我們發現小嶽嶽每天都在奔忙於各種演出。電影，音樂、綜藝，這些賺眼球的節目小嶽嶽基本都上了，仔細看下來，作品質量不高，老段子居多。

郭德綱雖然有真本事，但是他的徒弟們並沒有正真掌握他的吃飯本領。一片繁華的德雲社，前途似乎也並不明朗。幾年以後，郭德綱于謙老了，觀眾審美疲勞了，不知道德雲社靠啥生存。筆者大膽斷言，岳雲鵬幾年後可能會離開德雲社另起爐灶，郭麒麟又難當大任，何雲偉、曹雲金這些有點本事的所謂「叛徒」，也會成為導致德雲社大象衰落的最有一根稻草。

在筆者看來：任何一種藝術形式，一旦脫離生活，脫離人民群眾，必然會衰落敗壞。當年相聲衰落，就是因為脫離了人民群眾。筆者很喜歡南派相聲大師大兵老師的相聲，雖然產量不多，但是個個都是經典，都在為民請命，都在表達一個相聲藝人對當下的思考。

現在是一個浮躁的社會。綜藝節目下面的觀眾全都是找來拼顏值的美女，她們除了哈哈一笑之外，不能給節目帶來任何建議。一片笑聲中，我們古老的傳統曲藝，相聲就越陷越深，距離人民群眾越來越遠。

最早的相聲是在天橋下面說的，是在普通的茶館裡面說的。那時候的相聲只為窮人服務，那時候的演員，說的也都是咱窮人之間的事情。現在相聲上了電視、進了大劇院、成了高雅人士的生活標配，這就是忘了相聲這門古老藝術的初心了。

慶幸的是高曉攀、方清平、張康、賈旭明等等這些年輕人，依然保留著相聲的基本功，依然深愛著他們的語言藝術。雖然他們不是大腕，但他們才是相聲最後的希望。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！