王增軍：高古，習隸者無不追求之境界

王增軍，男，字秋元，1960年生。中國書法家協會會員，中書協培訓中心教授、導師工作室導師，中書協「翰墨薪傳」全國中小學師資培訓「專家教師團」成員，北蘭亭教授，河北省書協隸書委員會主任。創作以隸書、篆刻和篆書為主。書法作品自上世紀九十年代始獲獎，其中，2011年獲中國書法年度佳作獎。2008年參加中國美術館第二屆當代書法名家提名展，2015年參加「翰墨承傳」中國美術館當代書法51人臨創邀請展，作品並被收藏。著作出版：《中小學書法教師 隸書指導》（合著，中書協主編）。

論文：《蠶頭雁尾》《論隸書的書寫性》。提出漢隸蠶頭雁尾基本筆法說，以及書法的書寫性對於行為能力的程度要求是最基本的要求，書法傳承中自身形成的文化體系、藝術理念、技法規律，以及與其相關聯的文化、思想和情感的承載提升的能力，特別是這種能力的品質要求才是其核心訴求。

——當代隸書中堅批評榜——

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王增軍 張青山 王 墉 杜鵬飛

程 度 錢松君 曹向春 羅小平

鞠聞天 秦 朋 何志斌 馮印強

李守銀 （共13人）

當代隸書中堅批評榜之——王增軍

文丨郭名高

再讀王增軍，丘陵挺成山。

兩年前，我在撰寫當代隸書名家系列文章時，就想到了王增軍。我花了半月時間，搜集12位隸書名家的資料，後來決定只寫10人。王增軍被捨棄。被捨棄的王增軍並非作品遜色他人，而是書法之外的價值拓展，他還做得不夠好。換句話說，王增軍在書壇的影響僅見於書寫本體，只能算作單腿跋涉的健將。

筆者不能割捨對其隸書的推崇，在《展覽時代的隸書創作》一文中，我將其書風納入「古拙」一類，有過這樣一段剖析：「此美（古拙）最為不易，因與潮流多有出入，常得不到廣泛關注或認同。這一點，河北王增軍做得最為突出。關注他之初，他寫《張遷碑》，旁及篆籀。作品線條沉實，少提按，用筆講究逆入平出，結體拙樸，墨色少變化，與時風大為不同。可惜，二屆隸書展那件條幅只是獲獎提名。十屆國展，王增軍的六尺隸書中堂較之前有所變化，師法轉向《祀三公山碑》，墨法上有了乾濕變化，審美上還是朝古拙方向靠攏，線質更為活脫厚重，間或有些從容的短點迸出一絲動勢來。這裡，我們清晰地覺察到，他試圖尋找篆隸最佳的契合點，那不是形而下的機械照搬，而是對精神的拷問。竊以為，是作較獲獎作品要出眾得多，結果還是提名獎。」

是文流傳甚廣，由此，我結識了王增軍，並成了微信好友。這一年多來，我們就隸書一些問題做過簡短交流，我未曾流露當初撰寫當代隸書名家系列文章時的抉擇，卻被《心儀秦漢》出版後，眾多書友讀到「名家解讀」一章，質疑王增軍何以缺席的呼聲驚擾。我不作解釋，將這樣的簡訊截屏發給了王增軍。

王增軍想聽我的評論。

我用一周時間再去靠近他。在其博客里，有關書法的文章頻繁上線，無論數量、質量，都較之前有很大的提升。甲午初夏，中國書協培訓中心設立王增軍書法工作室，他開始奔走於全國各地，為書法的傳播盡心竭力。最初的不足，已被自覺地彌補乃至壘成高崗。

在一則創作手記中，王增軍有這樣的觀點：「高古，習隸者無不追求之境界。何謂高古，正大、靜穆、深遠、樸素者也。高古忌巧，巧無以至正大。拙通高古，去智守拙抱朴，高古不遠矣。」他將自己的審美追求付之於筆端，書寫出了迥異於他人的精彩。關照他近日作品，線條愈發沉實、靜穆，那些虛而綿勁的情趣褪去了許多，甚至枯筆，亦不及當初恣肆、醒目。面前展現了王增軍節臨的《好太王碑》六尺斗方和由此筆意寫的四尺對聯，最初的期待或圖錄給予的美好，瞬間崩塌。窗外的陽光灑了進來，籠罩了地上的作品，那墨色灰而無神，我逡巡左右，端詳「雲藏三伏暑，水散百谿津」的句子，被其恣肆、沉雄所吸引，隨手拍了一張照片，兩相比較，似乎明白王增軍在今時的展覽上何以如此被低置。

王增軍的隸書去掉了許多小情趣，重實少虛，線條粗細均勻，其大作品撲面而來，視域只是幾個字的分布，於整體感受就顯得遲鈍。當我們翻其圖錄或置於遠處欣賞，那美感便悠悠地散出來。王增軍的隸書有以下幾個特點：

一、拙樸沉雄。王增軍隸書線條多取篆意，起收含蓄，裹鋒為主，鋪毫輔之，線條中段乍看簡單，實則於駐留、提按上亦多講究，故而，線條能沉得下去，筆可扛鼎。它的拙樸一在去巧，剔除小動作，包括粗細對比；二則弱化主筆，結體朝《好太王碑》《祀三公山碑》等樸拙一路靠近。

二、他的隸書外圓內方，虛實或靠墨法的潤枯來調整，或有賴線條交接處的間隙予以緩和。譬如四包圍的偏旁部首，常在左上角，或右下角、左下角留一處或多處隱隱的縫隙，若枝股已折，皮肉尚存。因為線條沉實，為避免僵死，偶爾會將一筆折而為二，比如對聯中「暑」字撇畫，「津 」字末尾兩橫，尤其是節臨《好太王碑》那個「彌」子最後一點，可以說，成了王增軍隸書的標籤。

三、王增軍使隸書的筆法愈發簡約，似乎只有點和不同角度的線段。他的點極短促、圓勁，若高山墜石，於細微處表現筆意之無窮，絕不因其小而草率。

四、結體因勢賦形，縱橫、揖讓，未必字字珠璣，置於大背景下，卻很和諧。

王增軍隸書求拙、得古、沉雄、合法，將樸拙、雄強一路推上一個使人艷羨的高度。若論不足，我以為審美的偏狹使其書寫面目多少年都處於一個較為穩定的狀態，且以大字為多，總覺得表達方式太過單一。誠然，藝術以高度為尚，若見得多了，猶如賣紅薯的，即使再美味，總不能頓頓以此裹腹。或有人言，啟功亦是如此，卻被人尊為大家。這就存在一個價值取向問題。以書法為基點的價值拓展和以學者為業的書法餘事，那是大不一樣的。不知王增軍的定位如何？當以怎樣的姿態來譜寫此後的路程？

2016年5月2日

? 作品欣賞 ?

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6月11日 10:00

馮錯 特邀 當代隸書大家王增軍老師

聯合執教

《漢隸解析——以張遷碑為例》

你期待嗎

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※ 第一節1元試聽 ※

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{墨池學院 還有覆蓋 真草篆隸行 共60餘套課程}

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