奧特系列通鑒╳本家特攝列傳：東映特攝之父說圓谷英二

圖片來源：圓谷英二

第十二章 東映特攝之父說圓谷英二

東映特攝之父，這說的不是東映特攝片之父，或東映超級英雄之父什麼的，更不是假面騎士超級戰隊金屬英雄不可思議喜劇什麼什麼系列之父，重複一下，是東映特攝之父。把「特攝」跟「特攝片」混用，視為一個片種，或是潛意識中認為是日本才有的東西，又或甚至是等同於超級英雄題材之類的，這都沒什麼不會說是錯。但至少在這裡，請永遠不要忘了提醒自己特攝是什麼，特殊攝影技術，這是我講故事你能看懂的其中一個必要條件，包括以後第二部分開始正式從正面深入講奧特曼的故事時也是。

東映是日本影視界位列傳統巨頭企業的成員之一，但是跟同列者比起來算很晚的了，進入五十年代才完全成型，比喻成人來說是年輕的戰爭時代結束後的世代。在那之前一十年代有日活，二十年代有松竹，三十年代有東寶，插嘴一句提醒一下這三個都是圓谷英二早年混過的，四十年代有大映，就算戰後也有從東寶分裂出來的新東寶，誕生於四十年代末仍比東映早，這幾個合起來就是日本影視界傳統的六大巨頭企業。尺有所短，寸有所長，東映這個後進生靠什麼長處存活下來。

題材方面是時代劇，這是東映賴以確立地位的第一傳家手藝，參照《東映與周日早間 六十六年的系譜》第十回；媒體形式方面是電視節目，東映是電影公司中積極打入電視業界、給電視台量產電視劇的先驅，參照《東映與周日早間 六十六年的系譜》第十三回、第十六回；製作手法方面是動畫，子公司東映動畫這個事就知名度高多了，參照《東映與周日早間 六十六年的系譜》第十一回。特殊攝影技術的方面呢，那東映就啥都木有了。東寶坐擁「世界的圓谷」的時代，戰前就跟著圓谷英二干過的人才們也走哪都吃香，松竹是把圓谷英二的門下生當寶貝的，新東寶本來就是從東寶分裂出來的所以先天優勢就有過去圓谷組的人，連大映也擁有受過圓谷英二指導的人才。剩一個日活，這位在戰爭期間被砍過一刀後就一直是個半吊子狀態（圓谷百一十年史第十六回），其實日活才是跟東映最像的了，只能在別的方面求活路，日活的長處是動作片，特殊攝影技術太薄弱怎麼辦呢，跑別人公司去挖牆腳。

上面說的東映三個長處，發展時代劇、打進電視業界、設立動畫製片廠，這些業務都步入正軌於是破事告一段落後，東映的大川博總裁才終於有精力開始考慮，怎麼讓東映在特殊攝影技術方面也充實一下。這時已經是一九五九年了，東映也學著東寶像模像樣地，在自己的東京攝影所里新設了特殊技術課。自己沒人腫么辦，老路啊，去挖別人的，大川總裁挖來兩個人，從新東寶挖來上村貞夫，這是圓谷英二的弟子，還從松竹挖來矢島信男。現在一旦把東映和特攝兩個詞關聯起來，印象大抵都是以假面騎士系列為首的超級英雄，上村在東映幹了十年，聽起來很長但也是一九六九年就走了，也就是連假面騎士都還沒在娘胎里的時候，所以這裡現在先不說他。

矢島信男，這就是真正的東映特攝之父了。矢島身為東映特攝之父，這有兩個方面，一個是矢島個人的影響力，一個是矢島所創立的企業的影響力。

從相對來說已經被捧起知名度的人說起吧，東映超級英雄的名人企劃者、製片人——平山亨。平山開始企劃假面騎士是在一九七〇年，最初擔任企劃者的節目開播是在一九六六年，被調到東京任命為企劃者候補開始練級是在一九六五年末，再更之前他跟這行根本無緣，是在東映京都攝影所做助監督的。那時平山就認識了矢島，那是在一九六〇年，矢島剛被大川總裁挖來不久的時候。這倆怎麼碰一起的呢，一個在東映東京攝影所，一個在東映京都攝影所。京都攝影是拍攝時代劇為主的，主要也就是來來回回的武打戲，對特殊攝影技術需求不高；而東京攝影所是拍攝現代劇為主的，矢島是搞特殊攝影技術的嘛，所以特殊技術課設在這裡了。但京都攝影所的時代劇中，偶爾還是會有需要大規模用到特殊攝影技術場景的片的，這年秋上映的《海賊八幡船》就是，於是矢島得去京都出差一趟了。

為了拍攝這個大作電影，京都攝影所要用到所內的超大型水池，來進行海面場景的演出。這個大水池建設當時，號稱投入了多麼多麼大量的資金和高端技術顧問等人員，是足以讓京都攝影所引以為豪的一大設施。矢島去看了以後怎麼樣，毫不留情潑幾盆冷水，一針見血指出了這水池和搭配布景設施當時的缺點，搞得京都攝影所的技術部長慌了神。接著矢島開始放嘴炮，這燈光哪裡不行，用來進行海風的演出效果的扇風機該做什麼改進，夜間攝影時注意哪些要點。整個東映京都攝影所的人圍了一圈子，在那裡聽得一愣一愣的。當時的平山就在這個電影的助監督班子里，第二助手，恭聽完矢島的嘴炮，感慨，今天遇上大神了！

東映哪裡有特攝呀，你要說東映出過錢製作的大規模使用特殊攝影技術的影視作品，那倒還是有過滴。要說特殊攝影技術，唉那就沒有過，都是半道上從別人那裡來的，這叫自古以來。高密度使用特殊攝影技術的作品最初能夠出現在東映作品中，都是靠上村和矢島兩大王牌撐場子的。還有我們老生常談的要點，特殊攝影技術的精髓是什麼呀，嗯是合成技術。東映東京攝影所特殊技術課最初的一台合成機，就是矢島順帶搬來的松竹不要了的貨，那是以前矢島的師父用的空中像合成機。平山跟矢島認識以後交情馬上就好起來了，一九六六年平山以企劃者身份第一次挑大旗的電視節目《惡魔君》，當然也是平山與矢島合作的開始。假如出個題目要你答矢島經手的東映作品清單，你手上沒矢島的資料而只有平山的履歷表，沒事就這樣照抄填上去，不滿分也絕對是優秀成績的。出現第一個平山完全沒有參加的東映特攝片，都已經是進入八十年代後的事了，這時矢島也還在第一線活躍。九十年代初平山最終正式從東映退休，過兩年矢島也退下前線交給弟子幹了。老實說其實矢島比平山都還年長一歲，平山活了八十四歲已經算長壽的了，矢島更長壽，還能去參加平山的葬禮，雖然是被兒子和弟子攙著去的，參照《東映御三家 大人的事情》第一回。

那矢島的弟子哪來的呢，這就是更重點的，特攝研究所有限責任公司，矢島在一九六五年創立的製片廠。確切地說是個分承包製片廠，這個企業沒有自己製作完整的影視作品的功能，只接單負責作品中需要特殊攝影技術的部分。自創立以來至今，超過五十年了，特攝研究所負責了幾乎全部東映作品的特殊攝影技術場景。所以吧，平時你說什麼「東映特攝」啦，這些詞約定俗成的大家懂，但是一旦要嚴謹表述概念時，記住下面這句話：東映的特攝，全是外包的。外包給誰，特攝研究所。特攝研究所是什麼，是一個企業。雖然後來特攝研究所變成只是個啃老本的，高度依賴性企業了，光找這一家外包東映還未必夠。

看完前面的明白人能反應過來的，咦矢島自己不也是東映的正規職工嗎，嗯是的，不過這個只到一九七一年為止，然後人家就完全獨立出來了。東映和特攝研究所，這兩個互相獨立的企業，只有兩種關係，地點關係和業務關係，沒有資本關係、沒有人事關係。地點關係，指特攝研究所的總公司辦公處，在東映東京攝影所裡面；業務關係，東映下單外包，特攝研究所承接委託，就這樣。這個完全不像東寶和圓谷製片廠那邊的關係，圓谷製片廠徹底沒有股份掌握在東寶手裡的時候，兩家徹底解除資本關係的時候，那都哪年了，二〇一〇哦，咱以後細說，慢慢來慢慢來。九十年代起矢島退居二線了，到現在特攝研究所的實質老大是佛田洋，隨便翻翻你最近看的哪集遊戲人來打啦宇宙人戰隊啦，不怕找不著特攝研究所和佛田洋這些字眼。這就是為什麼說，矢島信男以及他所創設的特攝研究所，築就了東映特攝基礎中的基礎。

於是這麼一個矢島信男又究竟是什麼來頭呢，在被大川博總裁當個寶貝請進東映之前，他在松竹練級過十年。矢島在小學四年級的時候就有想法了，以後想進影視業界工作，不過家裡人是反對的。圓谷英二最初震驚世界的名作《夏威夷與馬來亞海戰》，那年矢島十四歲，看過後非常非常激動。後來矢島的行動力超強，居然勾搭上了《夏威夷與馬來亞海戰》時圓谷組的攝影技師川上景司，順帶一提，這片里給川上任攝影助手的，就是上面剛說到過的上村貞夫。二十一歲那年，矢島如願以償進了影視業界，在松竹大船攝影所的特殊技術課工作，做了川上的弟子。電影產業黃金時期的業界各大巨頭企業，大體都是至少在關東和關西各有一家攝影所的，比如東映東京攝影所在關東、東映京都攝影所在關西。松竹的這個大船攝影所是關東的那個，關西的那個則是松竹下加茂攝影所，第三章結尾部分時也有說到一下，圓谷英二早年三十歲左右時混過的。

那這個川上景司又是誰的弟子啊，唉答案確實不用我再又明確點出來一遍了。其實就算只對奧特系列來說，川上景司也是個絕對關鍵的人物，以後我們還要來單獨說這個人的。於是問題來了，你川上的師父是圓谷英二，那說明是在東寶的人啊，怎麼跑松竹去了。因為《夏威夷與馬來亞海戰》火了後，馬上就被眼紅的松竹挖來了（圓谷百一十年史第十七回）。當時被一鏟子挖過來的還是一排人，而不是就這一個，比如當時圓谷組美術班的一把手奧野文四郎，後來川上和奧野兩人就成了松竹特殊技術課的王牌。川上不但是圓谷英二的弟子，而且還是正式意義上的最初的弟子，公認的大徒弟。雖然從實質上來說，圓谷英二最早的學生是比川上還早幾個月進來的鷺巢富雄（圓谷百一十年史第十四回），但如果打比方一下，鷺巢就像先在圓谷英二這個私人教師家裡被輔導過的學生，之後川上才是圓谷英二老師在學校里的最初正式學生，再之後鷺巢才也轉到英二老師的這個班上來了。

矢島進松竹開始跟著川上拜師學藝那年，一九四九年，就已經是戰後圓谷英二被美帝駐日總司令部處以公職流放，失業的時期了，而川上則是來了松竹好幾年了。這個時期圓谷英二在自家裡開了研究所，在外接受來自各方的各種各樣零散委託，總之就是任何影視中有需要用到特殊攝影技術的部分（圓谷百一十年史第十九回）。這之中也包括松竹，川上直接把昔日的老師請了來在松竹做了個高級顧問，當然了因為公職流放的處分在身，只是名義上非正式的，圓谷英二沒法明目張胆正規地入職了做個松竹員工拿穩定的工資。這對矢島來說，便是第一次與「比川上桑還前輩的大前輩」這種感覺的人近身工作的經歷。矢島說：「圓谷桑的大名當然是事前就如雷貫耳的，拍攝《夏威夷與馬來亞海戰》的人嘛。（中略）所以，第一次相會時的印象很深。」

不過其實以矢島當時的練級水準，直接與圓谷英二共事的機會幾乎就沒有，主要都是看著川上老師和老師的老師圓谷桑在忙活，有時候兩位大佬在談什麼根本就不明覺厲。按矢島對圓谷英二的印象，是「直爽的人」這種感覺。去年《新·哥吉拉》和《你的名字。》先後在日本火起來的時候，一九五四年首映的《哥吉拉》和《你的名》也被挖出來當梗玩，謝天謝地讓這部本來沒理由在中國大陸有多少人知道的大名作，在這裡也有了知名度。這個片我拿出來再重複說一遍，這是松竹製作的超長篇電影，前後總計是個三部曲，從一九五三年到一九五四年都有上映。劇情背景是戰爭末期的東京大空襲，這也意味著，有需要大規模特殊攝影技術的場景，所以當然是川上來擔當，矢島做他的助手，川上背後還有圓谷英二的這個顧問。這已經是圓谷英二跟松竹有關聯的末期了，之後就是專註於東寶方面，以及《哥吉拉》的誕生。那時矢島是還不夠格上職員表的，圓谷英二嘛就可以了，但即使是比川上更前輩的地位，圓谷英二的名字在這裡果然還是得擺後面的，第一部的職員表：

特殊攝影技術的最終目的，無非還是達成「讓觀眾看上去感覺」是什麼什麼樣，這種效果。所以比如用模型的布景設施，也不是真就死板地全按一定比例把現實的縮小了造出來啊。像大街上的電線杆，你往過去一排，人眼帶來的感覺是近處的大遠處的小對吧，那好，不但用這個視角拍攝微縮模型的布景設施，而且本身造的時候就是擺近處的大、擺遠處的小。像這類簡單的道理，矢島也是在進行這個影片的拍攝工作時，從圓谷英二口中第一次醒悟到的。這片使用特殊攝影技術部分的場景：

矢島跟圓谷英二在上班時交流少，反而下班後的交流更多。圓谷英二的家在東京世田谷區的祖師谷嘛（圓谷百一十年史第十三回），而當時矢島住在中野區，他倆回家的方面就是一樣，到澀谷區後再各分東西。在澀谷圓谷英二就經常邀矢島在小店裡喝一杯再走，那時聊天中矢島就已經聽圓谷英二暢談過了，想製作以輝夜姬為題材的作品啦，想拍攝飛機的電影啦。圓谷英二還邀請過矢島，說我在東寶有新電影準備拍攝，要不你也來吧。矢島是正式的松竹職工所以沒能答應，按當時行規是這樣的，結果「後來回憶起來，那時指的是《哥吉拉》。」

矢島說：「特攝的出發點是技術，但也不僅只是電影的一部分，而是與本篇（文戲）同樣並列的作品，圓谷桑的特攝影像是有劇情的。所以《哥吉拉》火了，後來製作的《莫斯拉》也是，成蟲從東京塔下的繭誕生的場景多麼具有奇幻性啊。類似哥吉拉這樣對生物的特攝演出能做到，對像情景鏡頭那樣的無機物進行演出時也一樣，飛機的搭乘者以什麼樣的心情在操縱呢，是在邊想著這些邊攝影的。模型的特攝影像如果也能做到有心，觀客也就能投入感情。雖然只是負責特攝技術的部分，既然叫監督了，就不能不創作出有情節的影像來，這種氣概是我從圓谷桑的影像中學到的。」

矢島最後一次見到圓谷英二，是在一九六九年底的時候，從的場徹監督那裡聽說圓谷英二生病住院了，於是一起去探病。就是上回結尾的圓谷英二傳承下來的五條系譜那張圖中，出現了兩次的這個的場徹：

圓谷英二住在大藏醫院，在探病時他對矢島說了：「矢島君，今後的特攝也拜託了。」矢島後來回憶道：「啊啊，圓谷桑有在看我拍攝的作品啊，知道了這件事後實在太高興，感慨很深。我也從松竹到東映，再到創立特攝研究所至今，回首來看，特攝這個工作的要點，比起技術果然還是人才。自己一個人有技術，特攝也不是一個人能幹得來的，為了創作特攝影像，大量優秀的團隊力量絕對必要。圓谷桑就是明白這點，所以對我這種人都很親切吧，對東寶的那些職員們也是。圓谷桑故去時才六十八歲，我已經超過圓谷桑的年齡了，這麼長的歲月從事特攝的工作，很感謝遇到了很多有才能的人。現在有尾上、佛田、三池他們這些人在繼續，很期待看著他們這些人才學藝，看他們的作品，圓谷桑重視人才的意志，我應該也能繼承了吧。」

尾上、佛田、三池，指的便是尾上克郎、佛田洋、三池敏夫，都是八十年代中期進入特攝研究所的更下一代人，成了矢島的弟子，再回去看一遍上面的系譜示意圖吧。三池後來是東寶特攝電影的第五代特殊美術監督，在最新的《新·哥吉拉》也參加了，另外還是目前為止，「奧特系列最後的特技監督」。初代特殊美術監督就是以前提過多次的渡邊明了，如果還要算到戰前的時代，更初代的就是上面剛提過的奧野文四郎。佛田洋是包了東映超級英雄，尾上則與三池一起，在《新·哥吉拉》中也能見到。

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