高江急峽圖—兩峰對峙，大江橫流，離合聚散，屈曲流轉，長風獵獵

高江急峽圖

陸儼少（1909年－1993年）

高江急峽

130×60.5cm

題識：高江急峽雷庭斗，古木蒼藤日月昏。杜陵詩意，寫瞿塘峽口 陸儼少。

鈐印：槎溪陸氏 儼少所為

簡介：陸儼少，又名陸砥，曾用名同祖，字宛若，室名晚晴軒、就新居、穆如館、萬安草堂。上海嘉定人，師從馮超然習山水畫，浙江畫院院長，中國美術家協會理事。被徐邦達贊為「龍蛇走處接煙雲，睥睨王侯五百年」、謝稚柳譽為「歐波而後開生面，間遠痴翁黃鶴遒。六百年來旗鼓息，風流今日陸天游」的陸儼少，憑著在詩、書、畫三絕上的高深造詣，憑著在傳統繪畫筆墨上的獨特創新，憑著獨創的風格標異的「陸家山水」，從而成為中國二十世紀末中國畫壇山水畫的一代宗師。

淺析：長江三峽中，瞿塘峽雖然最短，卻最狹，最險，氣勢和景色也最為雄奇壯觀。唐代大詩人杜甫曾在七律《白帝》中寫道：白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？描繪白帝城中傾盆大雨帶來的翻江倒海之勢，千百年後讀之，仍如臨其境。陸氏此圖截取瞿塘峽江一段，用畫筆生動再現了杜詩的雄奇意境。

為全方位展示「高江急峽」的壯觀景象，畫家從大處取勢，採用凌空俯視的獨特視角，重點對奔騰浩淼的江流和虯曲環繞的古木蒼藤進行了刻畫：水紋鉤線細勁綿密，與浪花留白處相互映襯，使奔涌的江水更富於流動感；峭壁上叢樹盤曲，枝葉豐茂，枯藤倒掛，真箇是「猿猱欲度愁攀緣」。老稦新葉逆風而動，無論巨細，皆用濃淡不同的墨線雙鉤而成，極精謹之能。至於畫幅上方半露的船隻，一來暗示江流的蜿蜒奇險，二來和畫中濃重的礁石一起，都是平衡畫面的必要手段。

畫家在這件作品中調動了動與靜，疏與密，虛與實，輕與重等多種對立因素，並將之統一在畫面整體的大「勢」之下。兩峰對峙，大江橫流，江流喧虺，長風獵獵，非有大心胸者何能臻此？「瞿塘嘈嘈急如弦，洄流溯逆將復船」，與杜詩中的描繪異曲而同工，陸氏用傳統的水墨語言同樣完美表現了峽江幽壑、激流癹轉的奇險景象。

陸儼少一生喜愛杜詩，盡人皆知。四十二歲所作《杜陵秋興詩意圖》八段，馮超然見後大加讚賞，為之題寫引首並系以長跋，並由沈尹默、葉恭綽、黃賓虹、吳湖帆、冒廣生、潘伯鷹、謝稚柳諸家題跋卷尾；1962年為紀念杜甫誕辰1250周年，在吳湖帆鼓動下創作《杜甫詩意冊》一百幅。

至於其它形制不一的峽江圖詩意圖，更是數不盡數，皆與作者醉心杜詩有著密切的關係，峽江圖和詩意圖幾乎成了代表陸儼少山水畫最高成就的同義詞。畫家之所以不厭其煩地創作以杜甫詩意為內容的峽江圖，除了蜀中山色為畫人天然粉本，「一丘一壑皆有可觀」的原因之外，是不是感懷於杜甫心憂蒼生的偉大胸懷，還是作者借杜詩沉鬱頓挫的基調，暗示出當時社會的動蕩，並發出對現實的反抗和控訴，抑或是二者兼而有之。

畫面中水勢離合聚散，屈曲流轉，噴薄迴旋而下，極顯生氣；其漩渦畫法，波勢湍急，轉如車輪，餘波四射，驚湍跳沫，極盡三峽奇險之狀。一邊險峰雄峙，虯枝咬崖，山巒石壁，有李唐之意，而又完全是陸家風貌。逆流而上的船隻，喻示著先生晚年，從危厄因頓中走出，奔向更美好。

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