兩星，真的不能再多了

娛樂 06-10

期待這部電影完全是因為阿湯哥，我得承認，我是他的粉。

看他的第一部戲是《碟中諜1》，我清楚的記得當時正上高中，周末租了碟一個人在家看，看到他去CIA總部偷情報的那場戲，我全身的肌肉都跟著一塊兒顫。當那滴汗在他的眼鏡上搖搖欲墜，我有種口乾舌燥的感覺。

之後看了他的成名作《壯志凌雲》，就徹底粉上了這個有著太陽神般容貌的男人。

那時候他的演技還比較稚嫩，這種嫩在青春戲裡看不太出來，大家都差不多。但沒有對比就沒有傷害，比如在1986年的《金錢本色》中與老戲骨保羅?紐曼搭戲，這種差距就很分明了。他當時還是個小花骨朵，當保羅?紐曼憑本片中的角色奪得奧斯卡影帝的時候，他只能在台下鼓掌。

第一次讓我覺得他展現出演技一面的作品是《雨人》，這次對面換成了演技狂魔達斯汀?霍夫曼。但你能看出來，短短兩年間，阿湯哥有長足的進步，對文戲的把握提升很快，看過這部電影的同學應該對這個一開始嗜錢如命，後來溫情脈脈的哥哥印象很深。

從某種意義上來說，阿湯哥和劉德華有點像。都是以偶像身份殺進電影圈，也都不甘於只當一個靠臉吃飯的小生，在接拍商業片的同時，他們不斷的接拍各種文藝片，與那些有「獎緣」的名導合作，以期獲得精英界的認可。當然華仔比阿湯哥要幸運一些，最終拿到了金馬和金像兩座他能夠到的最高獎盃。

但阿湯哥就沒這個命了。他不缺乏向上的野心與努力，甚至在《生於七月四日》里把自己弄的又瘸又丑，但依然只能拿到奧斯卡的提名，幾乎是同時出道的另一個湯姆（漢克斯）卻已經是黃袍加身好幾次了，想想真是急啊。

在1999年拍完庫布里克的《大開眼戒》和保羅安德森的《木蘭花》之後，阿湯哥似乎也認命了，偶像就偶像吧，娛樂大眾也是大功一件，混不上影帝那以後混終身成就獎吧。從此阿湯哥就基本只接商業片了，專心把《碟中諜》系列發揚光大，在系列的間隙也會再塑造其他比較小咖的IP。我覺得這樣的策略很聰明，他無時無刻的不在提醒觀眾，我不只是伊森亨特，我是湯姆?克魯斯。

這其中《明日邊緣》《俠盜傑克》和《遺落戰境》都還算比較成功，前年的《明日邊緣》甚至可以算是個驚喜了。

基於以上的「情懷」，所以我對這部《新木乃伊》還是比較有期待，舊的三部曲雖然也是一部不如一部，但哪怕是編外的《蠍子王》，我也覺得娛樂性還可以，這種神秘探險類的片子只要場面和特效支撐住，故事稍微流暢點，一般不會太難看，再加上阿湯哥加持，怎麼的也能混個三星半吧。

結果....阿湯哥給一顆情懷星，特效給一顆辛苦星，其他沒了。

因為故事層面實在是太差勁了，套路不怕，怕的是爛套路。

我一直反覆的說，把套路拍出新意，很難，甚至比先鋒原創還要難。你說昆汀塔倫蒂諾寫出《低俗小說》有多難多費勁么？我覺得相對於他的才華來說，不難，因為寫的時候沒有什麼枷鎖，說的再玄一點，是上帝假你之手把故事落到了紙面上。

而套路，你看這個字兒——「套」，這一個字兒就表明你必須在圈兒里幹活。好萊塢千百萬的創作者已經用血和淚告訴你，出了這個圈，觀眾不願意買帳，套路實際上是一種歷史總結下來的心理機制。

你看哈：「光打的熱鬧不行，你必須要加點文戲，我們測試過，觀眾受不了10分鐘以上的強刺激，他們的大腦必需休息」。許許多多條這種經驗的動態組合，就是套路，起承轉合是無論寫文章還是拍電影，都是真言。

把這種套路玩的最溜的可能要數詹姆斯?卡梅隆了。為了做下期的異形專題，這兩天剛把全系列又看了一遍，那我就選他執導的《異形2》中的一個細節，看看什麼叫好的套路。

這一部里雷普利有一個重要的英雄動機，就是救那個叫紐特的小女孩。

強大的英雄拯救弱小的生命，這是本片的內核，但如何讓這種拯救打動觀眾呢？沒有無緣無故的愛，雷普利對女孩的愛為什麼會有這麼深，是影響故事是否打動人的關鍵。

卡梅隆設置了一個點就四兩撥千斤的解決了這個難題，哎，我現在打出來都覺得太巧妙了。

在電影片頭雷普利被救起的時候，導演編了一個時間錯位的細節，說她已經在太空沉睡著飄浮了57年，而這時，雷普利原來在地球上的女兒已經於2年前先她去世了。

雷普利的女兒死了，這個心結種的非常關鍵。也只有這樣，她在後來遇到小女孩紐特的時候，才會不知不覺的把她當成自己的女兒，在她決定冒著九死的危險回去救人的時候，她實際上已經成為一個母親。這一點觀眾完全感知到了，英雄力量里的核心，是母愛。

這TMD才是好的、有技術含量的套路啊！每一個想拍商業類型片的創作者都應該在家裡供一張詹姆斯?卡梅隆的照片，時不時的拿出來拜一拜。

套路最難的地方其實是怎樣激發觀眾的自我意識，為什麼那些談論房價痛苦的文章比較容易走紅？因為它們迎合了讀者的自我意識。親情、友情、愛情，這些都是人類的普遍意識情感，無論哪個民族哪個文化都可以感知到，俗爛的並不是這些感情本身，而是它們被講述的方式。

而在這部《新木乃伊》里，套路還是那些套路，卻因為拙劣不走心的劇本和糟糕的剪輯淪為廉價的糖水。

整個故事我都不知道這些人到底在鬧騰什麼，當你對劇中人的死活都不關心的時候，你很難被帶起節奏來。

阿湯哥和同伴被設置成亦兵亦盜的人物，在故事的前15分鐘感覺還行，隔了兩年再看到他還是覺得挺親切，只是感覺男神又老了，有種力不從心強行放飛之感，畢竟快奔60的人了。

一切都從阿湯哥作死的用槍射斷繩子開始崩塌，全片大部分邏輯層面上的東西都是磕磕絆絆。女木乃伊的能力忽高忽低，按照故事裡說的她幾千年前被封禁的時候，還只是個凡人，幾千年後出土卻變成了法力超強的神乃伊，能招呼來規模巨大的沙塵暴，但卻也能被幾個兵用鉤槍給制住。在舊的木乃伊里好歹還設置了一股怨氣來解釋這種邪惡力量（那裡面的那段千年之戀還是說的過去），再加上這妹子一會兒埃及語一會兒又一口美音，到底是要整哪樣？

在視覺效果上也沒有什麼新鮮的東西，老鼠大軍只是之前舊作里「屍蟲」的翻版，倫敦的末日鏡頭看起來跟《倫敦陷落》有點像，其他就是一些毫無風格可言的近身打鬥。那段在飛機里的失重戲拍的很下本錢，真的租了一架飛機，開到了大氣層的邊緣營造的真實失重效果。

然並卵，在技術上花再大的價錢也無法彌補故事上的崩壞。其中尤其生硬的一點在於男女主角是怎麼建立感情的，這也是故事高潮的一大淚點。我看到最後也沒覺得他們的感情可以到為彼此去死的地步，對比我剛才提到的雷普利與女孩的感情建立，就顯得尤其乾癟。真的有人最後會被感動么？

這種爆米花電影貴在「順」，察覺不到情節的遞進是最好的，而這一部則處處都是問號，啊，湯哥為什麼可以復活？為什麼會被「選中」，只是因為第一眼看到他么？這跟剛出生的小鴨子倒挺像；他的小夥伴怎麼死了還這麼逗比？啊，怎麼突然變喪屍片了？

總的來說還是不太推薦去影院觀看，除非你像我一樣粉阿湯哥。

環球對於這部《新木乃伊》給予了厚望，指望他成為「暗黑怪物宇宙」的開山之作，所以在影片結束你會發現什麼問題都沒有解決，這個宇宙坑剛剛破了個題兒。拉塞爾?克勞最後的一句台詞讓人膽戰心驚：要對抗怪物，就得找另一個怪物.....

宇宙這個東西，真不是想建就能建的，這第一炮就是個臭子兒，確定要接著往下拍？

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