粉彩瓷：煙雨江南孕育煙雨瓷

在眾人眼裡江南有迷濛的煙雨，煙雨江南更孕育出了一種與煙雨一樣如夢似幻的瓷器——粉彩瓷。

東莞市博物館 清 粉彩花鳥紋折沿盤

東莞市博物館 清 光緒款內青花外粉彩蓮花紋碗

東莞市博物館 清道光款粉彩三果紋墩式碗

粉彩又被稱為「軟彩」，是釉上彩瓷器的一個品種。一般的彩繪方法為先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。

廣東省博物館 清雍正粉青釉粉彩折枝花紋搖鈴瓶

廣西壯族自治區博物館 清乾隆粉彩梅竹圖梅瓶

清 「慎德堂」款粉彩花卉紋杯

在砷的乳濁法作用下，玻璃白呈不透明的感覺，與各種色彩相融合後便產生了粉化作用，進而使紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其餘顏色亦變成不透明的淺色調，並可通過控制加入量，來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，呈現粉潤柔和之感。

清雍正款粉彩山水人物圖筆筒

清雍正墨彩山水人物紋筆筒

清光緒 粉彩過枝瓜瓞紋蓋碗

景德鎮的粉彩瓷早在清朝康熙後期就已問世，發展到雍正時期已相當精緻，乾隆時期則達到很高的藝術水平。民國時期的「珠山八友」曾留下很多粉彩畫的瓷器珍品，其中的領袖人物王琦，將一般的繪瓷方法應用於繪瓷板人物像，不僅畫技精深，而且畫風新穎，被稱為「神技」。

雍正粉彩福在眼前人物圖盤

雍正粉彩描金花卉紋盤

粉彩花卉紋盤

粉彩瓷器採用「玻璃白」，並與繪畫技法緊密結合，這一方法是景德鎮陶工們新的創舉。「玻璃白」實際為不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，在乳濁的作用下，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增強彩繪的表現力，使得畫麵粉潤柔和，從而富有國畫風格，因此，粉彩亦博得了「東方藝術明珠」的美譽。

清道光粉彩鳳耳百鹿尊

粉彩雄雞花卉紋盤

粉彩瓷在裝飾畫法上的洗染方法，吸取了姐妹藝術的營養，採取點染與套色的手法，使所描繪的人物、山水、花卉、鳥蟲，質感強、明暗對比、層次分明。其畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑、簡潔洗鍊的寫意畫，還有誇張變形的裝飾畫風。

粉彩瓷器工藝作為中國瓷器工藝史上的一大創新，反映了中國古陶瓷器工藝處於高峰時期的面貌，令後人回味無窮。

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