落花流水！唯美的宋代流行怎樣的古琴？

中貿聖佳春拍【天籟】專場

今年這個春拍季，對於古琴愛好者來說，可能是極其難得的一場盛宴，除了中國嘉德春拍推出了齊聚「唐、宋、元、明、清」各一床古琴的【絲桐金聲】專場以外，同樣有著二十多年品牌的中貿聖佳春拍同步推出了同樣精彩至極的【天籟】專場。

大象探訪中貿聖佳拍賣庫房

田翔千舊藏唐-北宋落花流水款仲尼式古琴；王心葵舊藏宋落霞式古琴；元寄意款仲尼式古琴及明琴一床，【天籟】專場四床古琴，同樣帶來一場視覺和聽覺的無上盛宴了。

中貿聖佳春拍【天籟】專場

自古以來，「琴、棋、書、畫」一直都是文人雅士修身養性的四大雅事，「琴」，大約有著近三千年的悠遠歷史了。

《詩經》或許是有關古琴的最早文字記載：「窈窕淑女，琴瑟友之」，「妻子好合，如鼓瑟琴」。戰國伯牙、子期高山流水覓知音自然是千年美談，而魏晉時期「竹林七賢」之一嵇康的一曲《廣陵散》成為了千古絕唱。到了唐代，劉禹錫在膾炙人口的《陋室銘》留下了「可以彈素琴、閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形」的唯美生活境界。

這次的中貿【天籟】專場，出現了兩床年代在唐宋之間的超級古琴，今天我們就一起來說說宋代流行的琴文化和絕美的宋琴。

「琴」在唐代並不太流行，唐代是中國古代一個空前的東西文化融合交流的時代，因此，唐代的「樂壇」吸收了不少的西域民族的音樂元素。因此，作為傳統漢民族的古老樂器——古琴卻沒有受到唐代皇室的特別青睞；而到了宋代，古琴受到了上至趙家皇室下至達官雅士的追捧。

2006年香港佳士得春拍

北宋 黑漆「虞廷清韻」官琴

成交價：HKD 4,936,000

早在2006年，香港佳士得上拍一床北宋黑漆「虞廷清韻」官琴，此伏羲式琴圓形龍池內的四角分別刻有隸書腹款「開寶戊辰」四字，意謂此琴制於宋代開國君主太祖趙匡胤（960-976）即位後的開寶九年，所以，這可能是我們在市場上所能見到的年代最早的宋代官造古琴！最終，這床極為珍貴的宋代官琴以493.6萬港元的價格為一位傳為趙宋後人的趙氏大收藏家競得，傳為一段市場佳話了。

宋太祖趙匡胤（960-976）之後，北宋的幾位皇帝都是琴樂的超級愛好者，宋太宗趙光義（939－997）別出心裁的「增作九弦琴，五弦阮，別造新譜三十七卷」；宋仁宗趙禎（1010－1063）制有《明堂新曲譜》；宋徽宗趙佶（1082—1135）的《聽琴圖》更是千古名作。

宋徽宗 聽琴圖 北京故宮博物院藏

宋徽宗的政和年間，宮中不僅有書畫院，還設有琴院。宋徽宗將天下制琴的能工巧匠招至琴院，切磋技法，還到民間四處尋覓好琴，將古今名琴藏於「萬琴堂」中。

北宋 宋徽宗御制清乾隆御銘「松石間意」琴

2010年北京保利秋拍 1.3664億元人民幣成交

由於「琴」本身的特殊音色及特點不適合參與合奏，所以「調子」（琴歌的一種體裁）也就成為宋詞音樂中的一個單獨的門類，並在北宋盛行一時。

只可惜，那些宋代的「流行音樂」樂曲時至今日早已失傳，很多時候，我們也很難去想像在宋代的大街小巷抑或是大雅之堂，琴歌唱起的是怎樣的動人曲調，但是有不少當時為了「調子」所配的「歌詞」仍然幸而得以保存了下來，

醉翁操·琅然，清園

——北宋 蘇軾

琅然，清圓，誰彈？

響空山。無言，惟翁醉中知其天。

月明風露娟娟，人未眠。

荷蕢過山前，曰有心也哉此賢。

醉翁嘯詠，聲和流泉。

醉翁去後，空有朝吟夜怨。

山有時而童巔，水有時而回川。

思翁無歲年，翁今為飛仙。

此意在人間，試聽徽外三兩弦。

大文豪蘇軾的這首《醉翁操·琅然，清園》顯然便是為琴曲所作之詞，借對流泉聲音的描寫來讚美歐陽修在琅琊山寄情山水，感受天籟的悠然自得之情。這樣的美詞或許是十分符合中貿秋拍【天籟】專場的美學意境的。開頭四句，「琅然，清圓，誰彈，響空山。」只有一個仄聲字，顯然是為了符合琴曲彈唱需要所設，到了結尾「試聽徽外三兩弦」，詞作最後將著眼點落在琴聲上，突出了全詞的主旨。

有學者從《全宋詞》中統計，宋詞中與琴有關的詞多達596首，而有關琵琶的約有160首，提到古箏的約150首。范仲淹、歐陽修、蘇軾、姜夔、張炎等名人都是當時有名的琴師的學生，而且他們本身在琴上也頗有造詣。

行香子·述懷

——北宋 蘇軾

清夜無塵。月色如銀。

酒斟時、須滿十分。

浮名浮利，虛苦勞神。

嘆隙中駒，石中火，夢中身。

雖抱文章，開口誰親。

且陶陶、樂盡天真。

幾時歸去，作個閑人。

對一張琴，一壺酒，一溪雲

蘇軾的這首《行香子·述懷》抒寫了把酒對月之時的襟懷意緒，流露了人生苦短、知音難覓的感慨，自然，「一張琴」成為了其中的經典道具了。

2005年中貿聖佳春拍

（傳）北宋 李公麟 西園雅集圖

成交價 RMB 　27,500,000

西園為北宋駙馬都尉王詵之第，當代文人墨客多雅集於此。元豐初，王詵曾邀同蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾、蔡肇、李之儀、李公麟、晁補之、張耒、秦觀、劉涇、陳景元、王欽臣、鄭嘉會、圓通大師十六人遊園，堪比晉代王羲之「蘭亭集會」了，在如此高大上的雅集上，古琴自然是必不可少的重要道具。

在經過了一段歷史時期的相對邊緣化之後，北宋時期的琴學理論蓬勃發展。

歐陽修提出「和」是琴音的審美特徵，「取其和者，道其湮鬱，寫其幽思，則感人之際，亦有至者焉」。

沈括在《夢溪筆談》中論述了琴材與琴音的關係：「以琴言之，雖皆清實，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五音。」提出了琴材的「四善」說：「琴材欲輕、松、脆、滑，謂之四善。」

在北宋以前，史書上有關於古琴的記載大多都是個別的名家故事傳說，如伯牙、子期的高山流水，嵇康的絕唱《廣陵散》等等，但是到了宋代，不同區域的琴人由於師承和習琴過程中所形成的風格不同，產生了具有師承淵源、世代相傳的琴派。因此，宋代，誕生了眾多著名的琴人和流派，也留下了不少古琴的經典之作。

南宋 馬遠 月下賞梅圖 紐約大都會藝術博物館藏

在宋代眾多的琴曲中，《瀟湘水雲》可能是流傳至今最為膾炙人口的之一，其作者是南宋時期的浙派琴家郭沔（約1190—1260），他所處的時代，正值元兵入侵，南宋王朝即將滅亡的前夕。郭沔每當遠望九嶷山為雲水所蔽，見到雲水奔騰的景象，便激起他對山河殘缺、時勢飄零的無限感慨而創作此曲，以寄眷念之情。

作了這麼多的歷史背景鋪墊後，我們一起來看看中貿聖佳【天籟】專場上的兩床唐-宋古琴，一起來欣賞一下，在如此深厚的文化積澱之下，有幸流傳至今的至寶。

LOT0064唐—宋 仲尼式「落花流水」琴

通長121cm；隱間111.2cm；厚4cm；肩寬18cm；尾寬14.5cm

RMB 13,000,000-18,000,000

著錄

《中國古琴珍萃》，紫禁城出版社，一九九八年，頁一一五。

《中國古琴珍萃》，文化藝術出版社，二〇一五年，頁一二〇～一二一。

田翔千舊藏

「落花流水」早年歸山東濰坊以收藏著稱的田翔千君所藏。田氏珍如拱璧，一直寄放在銀行金庫中保管。一九九八年我主編《中國古琴珍萃》時，為將其錄入書內，曾派人到濰坊拍攝此琴。此次在中貿見到，顯得分外親切。該琴仲尼式，琴體渾厚，略帶圓勢，鹿角灰胎，內雜大量硃砂，間有一定數量的金末，外罩黑漆。蛇腹斷兼冰紋斷。長方形龍池與鳳沼，池內納音突起。琴背項間刻隸書「落花流水」四字，池下有「十琴存古」大方印，顯得異常古雅。撫彈之下，手感頗佳，琴音蒼古透潤，確是一張極為難得的宋代名琴。

—吳釗

對於這床年代大約在唐宋之間的「落花流水」琴，知名的古琴研究學者明焰先生曾經專門撰寫過研究文章。

各種古琴樣式

明焰先生介紹，仲尼式古琴相傳是孔子創製的一種樣式，《韓詩外傳》記載了孔子學琴於師襄的故事，孔子對自己學習古琴要求十分嚴格，進而創製了仲尼式的古琴造型。《琴適》中記載：「古琴惟夫子、列子兩樣若太古琴」，即在古琴的樣式中只有夫子式（仲尼式）和列子式最象古琴最初的樣子，這是因為仲尼式古琴的造型極其簡潔，外輪廓中以直線為主，項部向內作凹弧，尾部亦是圓弧狀，琴首、琴肩與琴尾的比例關係、方圓曲直變化協調；加之孔子為代表的儒家文化在文人士大夫中的重要影響，使仲尼式成為古琴樣式中的經典。

傳世仲尼式古琴最早見於唐代，至宋元明清歷代皆有仲尼式琴，是一種常見的古琴樣式，但傳世的仲尼式古琴在尺寸和輪廓特徵上變化很大，同樣的仲尼式古琴會有唐圓宋扁之感，會有官琴與野斫之分，琴器表面的髹飾工藝也有很大差異。

天開宿霧海生日，水泛落花有山風。

——唐 劉滄《贈天台隱者》

時有落花至，遠隨流水香。

——唐 劉脊虛《闕題》

流水潺潺，落花點點，落花與流水在文學史上是一對經典的意象組合，

明焰先生認為，這床「落花流水」給人的第一感覺是寶光內斂，琴體熠熠生輝，與多數古琴的亞光「包漿」截然不同。

「松石間意」琴密集的流水斷和冰片斷

「落花流水」琴細密的冰片斷紋

「落花流水」琴的斷紋和拍出1.3億多的宋徽宗御制的「松石間意」琴都有密集的流水斷和冰片斷，但是「落花流水」琴的斷紋帶有劍鋒，漆面狀況更加光鮮，這與兩張琴的保存環境與使用頻率有關——松石間意主要在宮廷中傳延，推測演奏的幾率並不太高，落花流水則更多地在文人、琴家中手，經常彈奏對於古琴來說是另一種保養方式。

相比「松石間意」，「落花流水」造型婉約秀美，有儒雅的文人氣息，更具親和力；「松石間意」則琴體寬大、稜角分明，造型有向外的張力，制度森嚴，給人以強烈的儀式感。

「落花流水」琴龍池鳳沼內鑲嵌的湘妃竹竹片

「落花流水」的文人氣還體現在局部細節的造型語言上，比如龍池鳳沼內鑲嵌的湘妃竹竹片，經辨認發現竹片與龍池口沿結合部位的漆斷紋與周圍斷紋是相連一體的，因此確認竹片是斫琴伊始鑲嵌上去的。

又如琴的雁足也很特殊，用紫檀木雕刻兩個蓮蓬的造型，做工精細，別有一番意趣。

值得一提的是，「落花流水」到近代為清末收藏家、金石學家陳介祺（1813-1884）所珍藏，後輾轉為田裕翥（1919-1997）以五百大洋高價購得，將其視若珍壁。

LOT 0063宋 落霞式古琴

通長124cm；隱間117cm；厚3.6cm；肩寬19cm；尾寬13.6cm

RMB 5,500,000-6,500,000

王心葵舊藏

無名落霞琴。該琴琴體寬長略扁，鹿角灰胎，內雜硃砂，表髹黑漆，細密蛇腹斷。龍池與鳳沼內，納音微突。腹內未見題款。琴音洪松沉靜。該琴早年歸民國時期北京大學音樂傳習所首任古琴教師、諸城派大師王心葵所藏。王氏視為宋人制器，極其心愛，並經常撫弄。值得愛琴者倍加珍惜。

—吳釗

【天籟】專場的另一床宋琴是落霞式琴，明焰先生撰文介紹，《太音大全集》記載：「落霞，《漢武內傳》庄女從東方來彈落霞之琴。」《琴書大全》和《五知齋琴譜》中也都有落霞琴的記載，其琴首至琴尾作凹凸的弧線，圓弧左右對稱，自琴首至琴尾大小不一，弧線曲度變化豐富，有如半月，有如躍魚，整體又如落霞、如流水。

這床落霞式琴是王露先生的舊藏。王露，字心葵（1877-1921），號雨帆，山東諸城人，師從王心源學習古琴，成為諸城派的代表性人物。

中貿聖佳2017春季藝術品拍賣會

預展時間：2017年6月16日 10:00-20:00

2017年6月17日 10:00-18:00

拍賣時間： 2017年06月18日-19日

地點： 北京嘉里中心大酒店（北京市朝陽區光華路1號）

天籟——古琴專場

拍品總數：4 件

拍賣時間：2017年06月18日時間順延

拍賣地點：北京嘉里中心大酒店（北京市朝陽區光華路1號）

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