設計師黑川雅之：我的背後是傳統，但我永遠朝著未來而行

日本著名建築和工業設計大師黑川雅之近日來到混沌研習社，

分享了他對於民族文化基因和設計風格的看法。

黑川雅之是世界著名的建築與工業設計師，被譽為開創日本建築和工業設計新時代的代表性人物。他成功地將東西方審美理念融為一體，形成優雅的藝術風格。

你是中國人，所以你創作的東西一定有中國特點

法國設計浪漫活潑，德國設計講究結構和工藝，義大利設計天馬行空，東方設計則強調立意。民族性格對於設計創作來說，到底有什麼樣的影響？

我認為，好的設計師在創作的時候，他什麼都不想。

義大利的設計師不會說，我要做一個義大利的設計，因為在他的身上有義大利的基因在，所以他設計出來的東西就是義大利式的，而並不是理論在先；因為你是中國人，你的血液裡面有文化基因，所以你創作的東西一定有中國特點。你如果一直想著我要做一個中國式的設計，反而會受到束縛，放不開手腳，這是錯誤的。

我在國外看設計雜誌的時候，基本上可以感受到哪些是日本人的作品，這是因為我們同樣作為日本人，有同樣的文化基因。如果中國人想要模仿日本人的設計，會露出馬腳。當然，中國人也不必模仿日本人做設計。

盲目模仿明清樣式，這是不可取的

現在大家都在尋找過去的傳統，模仿這個模仿那個。在我看來，這種行為和想法真的是很不可取。

很多中國的傢具設計師都去模仿明清樣式的傢具，覺得這就是傳統文化，所以模仿它。其實這種模仿是沒有意義的。對於一些古代的藝術品，我們只要感動就好。比如中國的宋朝對我來說，是一個不可能完全理解的深邃的文化。我覺得我沒有資格去評論它，我只有感動。日本大阪日前正在展出宋朝的「水仙盆」，我很想去看一看，因為它是全球最美的瓷器。但是我只能說，我看到它覺得感動不已。你如果拙劣地去模仿它，絕對不會設計出好的東西來。

大家知道王羲之嗎？我們在學習書法的時候常常去臨摹，但是模仿之後，我們要忘記他。設計這些古董器具的大師們已經逝去了，而當時他們設計這些產品的初心和原則，才是我們想要挖掘的東西。只有把那些古人的初心和我們現在的場景相結合，才能重新煥發傳統文化的精神。

我們要找到現代的、國際性的角度，這是兩個關鍵詞。你應該相信自己，始終紮根在自己的傳統文化中，去尋求現代的具有國際普適性的東西。不要去模仿，因為模仿是沒有出路的。

我也曾經思考過這個問題：日本傳統文化對我造成了什麼樣的影響？我出生在一個非常傳統的日本家庭里，我的父親和爺爺都給我很多影響。在日本完成近代化以後，我兒時見慣的很多舊時的風景仍然還在，這些都在我身上留下了烙印。但是我沒有回過頭去看它們，而是把它們保存在我的身後，走自己的路。我會想起自己的父母，但是我不會照我父母的要求去生活。我的背後是日本的傳統，但是我永遠朝著未來而行。

大多數人覺得好，並不完全是件好事

有人問我是怎麼做設計的。比如今天，我要為在座的500個人設計一個杯子。

我如何去了解這500個人的喜好呢？我會去做調查問卷，挨個問「你喜歡什麼樣的杯子」，然後統計一下，找一個平均值進行設計嗎？這樣做出來的杯子，真的是大家都喜歡的杯子嗎？我們現在只有500人，或許這種方法還可行，假如我要為全球範圍內的幾億人設計產品，我還能按照這種方法來設計嗎？所以通常情況下，我把自己作為一個大家能夠信任的代表，我替你們大家來設計。我覺得這個設計應該是這樣的，大家一定會喜歡我的設計，設計師得有這樣的自信。

黑川雅之設計作品

讓大多數人覺得好，並不完全是件好事情。設計出一些不同的東西，可以讓人感動、吃驚。我並不是要取得所有人的同意和理解，反而是想讓人覺得有點奇怪，能夠引起他人思想火花的迸發，可以對創意起到催化劑的作用。

大多數人是用常識來思考，但真正藝術性的設計，是能夠讓人的心靈感到顫動。我覺得創作不應該追求「新」，而是要追求「深」，要去深入地思考，這是最重要的。所有的工作都要立足於「深度」。

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