當前位置:
首頁 > 文史 > 方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

—— 《書譜》解析 ——

一、用筆

《書譜》的用筆特點是全面繼承了「二王」的用筆方法。在筆法上,起筆、收筆、 轉換等純為「二王」一系, 且方圓並用,處理精妙、 準確, 用米南宮的話講, 「凡唐草得二王法,無出其右」(《書史》),「似從右軍大令換骨來」。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

《宣和書譜》中也說:「作草書咄咄逼羲獻。尤妙於用筆,俊拔剛斷,出於天材,非功用積習所至。善臨模,往往真贗不能辨。」這充分說明他對「二王」的追摹。不僅 如此, 他的用筆速度、點畫的外形等也全系「二王」, 不過是在我們欣賞 《書譜》時,覺得其用筆的速度要稍快於「二王」。我們不能見到「二王」的真跡,但是孫氏肯定是有機會見到墨跡的,羲獻所處年代到唐才三百多年,「羲之為會稽,獻之為吳興,故三吳之近地,偏多遺迹也」,孫過庭曾經在吳郡生活過,因此,孫氏在對「二王」的筆法與作品氣息的領悟及表現上是令人信服的。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

孫氏用筆以「爽利」見長,筆法精熟,不遲疑。信筆而書,如有滯礙,必成 「墨豬」,筆畫也難見精準表達,如焦竑云:「余謂《書譜》,雖運筆爛熟,而中藏軌法。」(《書林藻鑒》)「爽利」的前提是對筆法的了悟和嫻熟運用。這 一方面說明孫過庭對王字的了解程度,另一方面又說明「二王」法度在他筆下的 精準性把握以及他書寫時的自信程度。古人云:「落筆喜急速,議者病之,要是其自得趣也。」(《宣和書譜》)這就要求我們在臨習時,充分注意筆畫的開頭,確有「雋拔剛斷」之意,這恐怕是學習《書譜》的最為重要的地方。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

二、取勢

由於孫氏書寫的速度關係,在書寫時肯定有一個「取勢」的動作,也即王羲 之所謂的「凝神定思」後的一剎那的「入筆」過程。勢的作用是歷來就被書家們 強調的,「勢來不可止,勢去不可遏」(蔡邕《九勢》),這種「取勢」的動作 對臨寫《書譜》極其重要。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

「取勢」的結果是:

一是可以增加筆畫的彈性。好多 書寫者書寫的單個漢字及其筆畫是沒有彈性的,成了機械的擺布, 就單個字而言, 不是在一種勢態下的有機組合,而是 「裝配」「擺布」,儘管結構很好,但是,缺少煥發生機的「神」。

二是由於「取勢」,筆畫與筆畫之間的對應、組合、穿插以及它們所組成的局部、單元是在一個充滿張力的前提下相輔相成的,沒有 「張力」的組合是渙散的,是沒有神採的!實際這種「張力」與「彈性」有著相 似的地方。這種落筆「取勢」的感覺,在《書譜》中是隨處可見的。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

單個字之間是靠每一個單元的 「彈性」點畫及其點畫之間的具有張力的 「彈性」組合來實現的。由於作者落筆較快,在調整筆尖後,其運行稍緩,而到 收筆處又是以「取勢」或 「蓄勢」的動作,並引向或跳躍到下一個筆畫的,這 期間有抑揚頓挫的緩急動作,造成這個結果的就有情緒的投入。也就是說,較快的「落筆」,是一種情緒化的切入,由此連帶出的筆畫與筆畫之間的關係也是在 「彈性」的用筆下的相互配合與照應,也即上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆不 是機械的擺布,而是跳躍式的、充滿彈性的連接。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

我們在欣賞《書譜》時,就會感覺到每個字的結構是「因勢結字」, 筆畫與筆畫之間是有一股無形的張力在控制著。如果書寫時不注意這一點,字形就會「坍塌」無力,或圓轉一團,或 方折明顯、強拉硬拽而呼應不當。 在《書譜》中,字與字之間儘管形不貫,但是,氣脈相連,主要也是通過上一個字的收筆與下一個字的起筆以充滿「彈性」的「空間引接」來呼應的。 有的是「氣貫」,有的是「實連」,而不是狀如運算元的「排字」。《書譜》中的每個字是處在一種「動感」之中的。 總之,孫過庭在書寫用筆時的總體感覺是落筆 「取勢」,筆畫與筆畫之間的起承轉換「取勢」,字與字之間的呼應、對接「取勢」。由於「取勢」造成一種「慣性」動作,在這動作中所體現出的一種「運筆」是獨特的,其運筆的過程是微妙的「運指」和明顯的「運腕」相結合的一整套連貫動作組成的。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

三、結構

結構是指筆畫在字中的布置和處理,草書的筆畫互相勾連牽引,其結構的變化相當豐富隨意。古代有關結構的理論,如隋代智果的《心成頌》、唐代歐陽詢的《三十六法》等,都不能簡單的套用到草書之中。草書的結構有定理,但無定法。當然,任何變化首先要建立在正確的草法基礎上,因此,初學草書必須先過 字法關,熟悉草字字法的一些規律,不能寫錯字。《書譜》的結構變化非常豐富,必須按照「有定理無定法」的原則對其結構進行分析,草書結構的基本規律是「違而不犯,和而不同」,這正是孫過庭自己的結構理論觀點。因為草書結構具有極大的靈活性與隨意性,尤其是大草,可謂變幻莫測。所以,對草書的結構分析也只能是勉強歸類。學書者可依此為鑒,逐步深入,直至掌握草書結構的一般規律。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

下面就《書譜》的字法結構進行簡單梳理:

1、平正均勻型 這是各種書體最常見的一種結字方法,尤其是楷書用這種方法最多,而草書則相反。但是,草書雖然講究變化,但一切奇姿異態都離不開平正勻稱字形的映襯,奇與正必須共存一體,才能相得益彰。當然,奇不能怪,正也不能板,要把握好一個度。以下範字,都屬於平正均勻型,結字上並不刻意追求大變,顯得妥帖平和,而一些細微的變化又使字形避免了板滯之感。如「琴、龜、置、鸞、老、翰、妙、謂」等字。

2、疏朗瀟散型 《書譜》極善處理字型的疏密關係,多用簡易相互斷開的筆畫合理的分割字內空間,儘可能留出空白,從而形成了疏朗恬淡瀟散簡遠的藝術效果。如「器、其、庄、既、倫、舉、取」等字。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

3、誇張對比型 《書譜》中很多字往往通過用筆的粗細變化,偏旁部首的誇張書寫來強化草書結字的不同趣味,造成強烈的對比效果。如「矜、競、於、猶、鍾等字。

4、錯位生奇型草書結構忌平板,可以通過錯位移位或欹側取勢的方法求變化,《書譜》中很多字形的處理為我們樹立了典範意義。如「聲、魏、矩、對、務、逸、勉、背、 精、殊等字。由於草書的隨意性較大,對草書字體結構的變化需要反覆體會、琢磨,既要體現法度,按規範草書的草法書寫,又要體現性情,在法度之內求變化,用蘇軾的話,「出新意於法度之中,寄妙理於豪放之外」。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

四、章法

在組合章法時,需要對《書譜》的整體進行全面的觀察。情感的流動是作品的第一要素,這在篇幅中可以看到。情趣的創造與表達是極其重要的,

首先、是在 篇幅中用偶爾輕盈的筆畫組合及兩個字體的連貫來達到一種「提神」的作用,使 人們的眼前不時地出現「亮點」。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

其二、是通過一片厚重的、筆畫較粗的點畫來與上述的輕靈的巧妙組合形成較強的反差和對比, 或者說把「輕靈」與「粗獷」進行巧妙組合,而同時也起到了虛實相生的藝術效果。輕的是「虛」,厚重的為 「實」。

其三,由於孫氏的用筆過於精良,所以,有時他應用一些老到而沉著的 「破鋒」起到調劑的作用。這可能是書寫時情緒的作用,或者是故意安排,今天已不得而知,但已經起到了極好的藝術效果,故劉熙載說:「用筆破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健。」(《藝概》)也就是說在書寫書譜時,不 要一味的「甜美」。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

孫過庭《書譜》

其四,從大的方面來講,在營造大的章法時,可以看到《書譜》篇幅的安排是一片一片的輕重組合,一片是輕靈的點畫組合,而其間一定交 錯著一片厚重的、 點畫剛猛而狼藉的塊面,可以說「明線」與「暗線」交相輝映, 相得益彰。這些是我們在臨寫時最易忽視的,也是我們在組織章法時總覺得 「平」的原委。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

對於孫過庭的書法,張懷瓘對他有極高的評價,《宣和書譜》也說他:好古博雅,公文辭得名翰墨間。作草書咄咄逼羲獻,尤妙於用筆。可見孫過庭既有深厚的文學底蘊,又得二王之法,再加之有超凡的天分,從而形成自己獨特的書法體系。

《書譜》中提到的「眾點齊列,為體互乖,違而不犯,和而不同」這些原則,在品味書譜藝術時就看得更清楚了。草書要求氣韻,而「氣韻」的表現,一種較容易的手段就是墨色的運用。

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放,現為中國書法家協會會員,中國文聯文藝研修院專家諮詢委員會委員,北京書法家協會理事,北京市政協書畫院副秘書長,北京市機關書法家協會副秘書長,中國楹聯協會理事,北京九三書畫院副院長,北京東城區書法家協會副主席。北京市宣傳文化系統「四個一批」人才。

書法作品獲第五屆全國婦女書法作品展最高獎、「農行杯」首屆中國電視書法大獎賽二等獎、日本高野山書道協會獎、中日女流書法大賽銀獎等。

書法作品入展第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎,第十一屆全國書法篆刻展,第十屆全國書法篆刻展,第二屆全國冊頁書法作品展,首屆全國書法小品展,中國書法家協會成立30周年優秀會員作品展,第26屆中日友好自作詩書交流展,向人民彙報—文質兼美優秀基層書法家創作展,「書寫時代」全國名家書法作品展,新加坡中國當代百家婦女書法邀請展,第二屆中日女書法家代表作品展,北京第一、二、三屆國際書法雙年展,京港澳台兩岸四地女書家書法作品展等。

出版有《黃自元楷書字譜》等。


【方放作品展示】

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

6月24日 19:00

墨池特邀 方放老師

帶領大家深入系統的對《書譜》有一個全面的認識

詳情如下

方放:《書譜》臨習技法三步走!

方放:《書譜》臨習技法三步走!

第一節課1元試聽

【報名方式】

掃描海報二維碼直接進入墨池公眾號獲取報名鏈接

如有疑問可諮詢您的課程專員:小玉(微信:mochilupan)

· END ·

喜歡這篇文章嗎?立刻分享出去讓更多人知道吧!

本站內容充實豐富,博大精深,小編精選每日熱門資訊,隨時更新,點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧!


請您繼續閱讀更多來自 書法屋 的精彩文章:

信手塗抹,為何成為天下第二行書?
如何短期突破趙之謙的法門所在?
高清字帖|藤原佐理墨跡
人民幣上的書體竟然是……

TAG:書法屋 |

您可能感興趣

《書譜》臨習技法四步走
方放教你臨《書譜》
美女書法家方放教你臨《書譜》
美女書法家方放教你臨《書譜》
學習《書譜》一百種技法
草書入門帖《書譜》訓練三部曲
戴弦傑臨《書譜》
「免費課」草書入門必選|3屆「蘭亭獎」得主帶你精細剖析《書譜》核心筆法,讓你掌握臨創秘籍,快速進階二王行草!
讀懂《書譜》,學書法更快!
更快讀《書譜》,更快學書法,這樣試試如何?
從《書譜》看行草
《書譜》百法學習
《書譜》和《續書譜》有矛盾么?
「墨池」草書入門,書譜怎麼寫?詳解孫過庭《書譜》內容
蔣經國臨《書譜》!
不知道怎麼臨《書譜》?走對這四步就可事半功倍!
陳韶華行書節錄《書譜》
書法家張宏昌,精研《書譜》,擅左筆寫草書,人稱「左手狂草」
唐代書法:孫過庭草書《書譜》欣賞
搞定《書譜》,一二三四。