白石國學文化傳播之入門多寶塔10

今天開侃上下結構、上中下結構的字。

對於初級入門者來說，用比例來分割上下結構的字最直接，也算最有效。這麼說起來，無非是上面大下面小，或者反之，亦或是佔比各一半。那麼，咱就用這樣的分割比例來神侃。

首先是「夢」，如圖，繁體字的夢，上下比例一目了然。不過《多寶塔碑》中的夢，卻並未「按比例分配」，上面的結構被處理得十分緊湊，給下面「夕」的釋放留足了空間，讓整個字看起來十分舒展。類似的，還有「界」字（暫且按照視覺習慣將它劃歸到上下結構），「變」字，特別是「變」字，任憑上面的結構筆畫再多，下面依然很舒展。不過多說一句，雖然上面結構的筆畫很多，但每一個筆畫位置都設計得十分精確，每一個筆畫都十分到位，沒有因為筆畫多而「草草處理」。

其次，如「與」、「興」這種上下比例「嚴重失調」的字，如前文所說，顏真卿早期作品中，某些字的主筆十分突出，這兩個字中，長橫作為主筆，不僅穩穩托住上面的結構，還給下面的兩個點留足了空間。

然後，說「業」、「窮」這類的字，上面的結構筆畫少，下面的結構適當為它留足餘地，同時不失自己的「奔放」。值得注意的是「業」的豎畫、左右兩點，以及「窮」字的弓，那是氣勢十足。

如「悲」字，可以化作上下佔比各半的一類。整個字的結構不多說了，不知各位是否注意到，上面的「非」字，6筆橫畫都向右上斜，而下面的「心」，三個點是否也有如此的「勢」呢？

最後說一下上中下結構的字，比較典型的是「章」，三個部分佔比幾乎相當，如果真的是這樣處理，是不是看起來會很呆？於是，高人用兩個長橫的主筆，次主筆，將三部分分割成「黃金比例」。

由此，咱可以總結一番，所有字整體的「勢」，不完全受到某個結構部件筆畫多少的影響，而應該通盤考慮如何配比，才能讓整個字顯得好看，或精緻，或很有靈氣。不過，後期顏真卿的作品中，有些字失去這種味道，卻讓它走到更高的台階，這些將來再說。

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