財富是「德行的包袱」

美文 06-16

財富是

「

德行的包袱

」

我把財富稱為

「

德行的包袱

」

，這最恰當不過了。財富之於德行，正如輜重之于軍隊。輜重不可或缺，也不可丟棄，但它妨礙行軍，有時甚至為了照顧輜重，不是讓勝利失之交臂，就是讓它攪亂了勝局。巨大的財富沒有真正的用處，除非用來布施，剩下的就只有玄想了。所以所羅門說：

「

有多少財富，就有多少消費者，財主得什麼益處呢？不過一飽眼福而已。

」

擁有巨額財富的人是無法感受到由衷的喜悅的，他可以保管財富，他有權把它施捨捐贈，他可以因為有錢而名揚天下，但對財主而言，沒有實在的用處。你難道沒有看見世人對小石子兒和小稀罕兒漫天要價？難道沒有看見有人為了使巨額財富似乎能派上用場而鋪張揚厲？不過你會說財富可以買通關節，替人消災；正如所羅門所言：

「

在富足人的想像中財物是他的堅城。

」

這話妙不可言，只說

「

在想像中

」

，事實上並不盡然。因為毫無疑問，叫巨額財富賣了的人多，買活的人少。

不要追求耀眼的財富，而是去追求你可以正正噹噹地獲得、合情合理地使用、高高興興地分配、心安理得地留下的那種財富，但也不要一概採取苦行僧式的鄙視態度，而要區別對待。西塞羅對於拉比里厄斯

波斯圖瑪斯有精闢的評述：

「

他亟亟生財，目的顯然不在於滿足貪慾，而是在尋求一種行善的資本。

」

再聽聽所羅門的話，而不要急於斂財致富：

「

想要急於發財的不免受罰。

」

詩人們編造說，財神普路托斯受朱庇特差遣時，步履蹣跚，行走緩慢，但受普路托差遣時，拔腿就跑，健步如飛。這個故事的意思是通過正當的手段、誠實的勞動，發財致富是很慢的，但依賴別人的死亡（如通過繼承、遺囑等渠道）發財致富會一蹴而就。如果把普路托看做魔鬼，這個故事也同樣適用：財富如果從魔鬼手中得來（如矇騙欺壓等不正當手段），就來得很快。

有人說小財難發，大財易得，此話不假。因為當一個人的資本大到可以坐等市價沖頂，能做常人無錢經營的買賣，而且還可以合夥經營年輕一代的產業，這種人只有發大財了。

做一般買賣、從事普通職業獲取的財富是誠實的，這種財富的增加靠兩條，一靠勤奮，二靠誠實公道的好名聲。不過做生意賺錢還有可疑之處，如乘人之危專鑽空子，指使僕人和其他人當托兒誘人上鉤，耍手腕把別人的好買主拉走，以及諸如此類的狡詐卑鄙的伎倆。至於狠殺價格購買廉價物品，有人不是為了擁有，而是為了轉手倒賣，這一般要在買主和賣主雙方身上榨取雙重的利潤。合夥經營如果手段選擇得當，是可以賺大錢的。

高利貸是最保險的賺錢門道，不過也是最糟糕的門道之一。因為這種人是依靠別人

「

汗流滿面

」

來糊口，而且在禮拜日還要耕作。放高利貸雖然保險，但也有漏洞，因為職員、掮客為了自身的利益，會想方設法把錢借給很不可靠的人。如有幸率先搞出一項發明或獲得一項專利，有時確實能大發橫財，加那利群島上的第一個糖業老闆就是這樣。因此，如果一個人能成真正的邏輯學家，既有發明，又能判斷，那他就可以干大事了，尤其是如果時世相隨的話。專靠固定收入的人很難發大財，干孤注一擲的冒險買賣往往會落一個傾家蕩產的下場。因此最好有固定的收入保證再去冒險，萬一失敗，還可以撐持局面。壟斷和專賣如果不受限制，那就是發財致富的絕招；如果經營者信息靈通，事先知道什麼東西會供不應求，便囤積居奇，成效尤佳。任職得來的財富，即便是在王公貴族手下供職，如果這些財富是通過拍馬逢迎和在其他奴顏婢膝的情況下得來的，也可以歸入不義之財。至於撈取遺囑和遺囑執行權（正如塔西佗說塞內加：

「

遺囑和無子嗣的人都被他像用獵網一樣逮住。

」

）就更加下作，因為在這種情況下，人們趨附的人要比在供職中趨附的不知要低賤多少。不要太相信那些貌似鄙薄財富的人，他們之所以鄙薄，是因為他們對發財感到無望；一旦發了財，還是跟常人一樣。不要攥住小錢不放。錢財長著翅膀，有時候會自行飛走；有時候必須讓它飛走，好招來更多的錢財。人們把財富除了遺留給親屬就是遺留給公眾。不過無論對誰，數量適中效益最佳。把萬貫家產留給後人，如果他的年齡和見識都不成熟，那就等於給他留下了一塊肥肉，招引周圍所有的食肉猛禽前來搶奪。同樣，炫耀性的遺贈和基金就像無鹽的祭牲，只不過是用施捨物粉飾過的墳墓，裡面很快就開始腐爛。因此，不要以數量度量你的捐贈，而應讓它用之有度。也不要把捐贈拖到死後，因為如果一個人好好掂量一番，他就會發現，這樣做等於是慷他人之慨。

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「

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」「

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雙碩士學位畢業。並以優異的成績獲得學校頒發的

「

接觸成就獎

」

，成為第一位獲得此殊榮的中國學生。

李晶晶於

2010

年回國，成為中央歌劇舞劇院演員，並參演了一系列的古典歌劇。我對李晶晶的喜愛，更多的是她對歌唱的理解，和歌劇觀念上的認知。她對自己對自我有非常深刻的認知，我認為這一點是她從事歌劇藝術取得成功的一個重要環節。我始終認為，演唱不是演唱者在炫耀自己的聲音條件，這和我從事的表演行業有著共同點，談表演先談對表演觀念的認知，那就是感覺。無論從事什麼藝術，沒有感覺那是致命的。所以李晶晶的演唱總能從感覺入手，聲情並茂有感而發。除去她的嗓音，我認為李晶晶歌劇表演也是非常出色的。所謂表演包括聲音和行為的並用。才稱其為表演，在歌劇的行為表演方便。李晶晶可以說是非常出色的。也因此作為一個歌劇的演唱者，

李晶晶採取李晶晶講歌劇的形式，在民眾中推廣歌劇，是一個歌劇演唱者不可推卸的責任。我一直認為人的物質生活很重要。但相比物質，一部分精神生活更重要。這樣看來，李晶晶講歌劇就是一個責任問題。是時代賦予李晶晶這個演員所應該承擔的歷史責任，可敬可佩。朋友們，讓我們一起傾聽《李晶晶講歌劇》。

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