一幅《墨蘭圖》被日本視為珍品，卻是明朝一歌妓所畫，她是誰？

倘若有機會參觀坐落在日本東京台東區上野公園北端的國立博物館，看完這篇文章後，一定要在裡面找找這樣一副畫：幾株墨蘭花散長在花石間暗自吐芳，如一個羞怯的少女一般靜美，不與群芳爭艷，不與百花斗美，只願獨自在一旁靜靜地散發自己的幽香，哪怕沒有人去欣賞。

日本東京博物館是日本收藏中國文物最豐富的博物館，裡面陳列著玲琅滿目的銅器、玉器、石刻畫像、以及歷代書法繪畫。與這些珍貴的古文物相比，這幅畫就如那株墨蘭花，沒有太多的存在感，甚至可能存放在某一處陰暗的角落內，不過，冰姿何必爭時寵？搖風獨秀自芬芳。

這幅畫叫做《墨蘭圖》，被懂得畫藝的日本人視為珍品，極為推崇。然而，它卻並非出自某位名師大家之手，而是明朝的一位歌妓所作。

這名歌妓名叫馬湘蘭，乃是秦淮八艷之一。如果時光倒流，穿越回六百多年前的明朝，在十里秦淮河畔，馬湘蘭這個名字我們一定不會陌生，因為她的名氣早已紅遍秦淮河兩岸。

在「八艷」當中，馬湘蘭算是模樣較為普通的一個，她既比不了卞玉京，也比不了柳如是，更比不了陳圓圓，可她卻能躋身於「八艷」一列，自然有其拔尖之處。她秉性靈秀，能詩善畫，尤善畫蘭，也正如名字中「蘭」的品性一樣，是一個優雅超脫，不媚世俗的女子。

馬湘蘭自幼墜入風塵，在紙醉金迷、夜夜笙歌的秦淮河一帶長大，見過無數位風流成性的男人，也看過無數場一時快活後的訣別，對風花雪月之事可以說看的相當透徹，可她卻能在這種混雜之地保持一顆純凈之心，可謂十分難得。

比如說，她對愛情的態度，比一些不諳世事的大家閨秀還要忠誠。

二十四歲那年，她遇到了落魄才子——王稚登，兩人在她的住所「幽蘭館」推杯換盞，談天說地。此次相遇讓她覺得與這位才華橫溢的才子十分投緣，大有相見恨晚只憾。王稚登同樣也有這種感覺，沒過幾天，他又假借求畫之名，再度與美人相會。

馬湘蘭為他畫了一副蘭花圖，清幽空靈，栩栩如生，意在表明她雖在紅塵中，卻不是一個水性楊花，並無真情的女子，暗示之意十分明顯。這讓王稚登對她越發欣賞，可此時王稚登只是一個窮酸文人，根本沒有底氣向馬湘蘭說出他的愛慕之情。因此只好裝傻充愣，未有太多表示。

馬湘蘭以為他拒絕了自己，傷心不已。不過她卻一直不曾忘掉王稚登，每當他生活拮据時，她便以朋友的名義出手救濟。後來有人向王稚登推薦了一份編纂國史的工作，他以為自己好運降臨，便登舟北上，去了京城。臨行前是馬湘蘭為他餞的行。

離別馬湘蘭時，王稚登心中暗自盤算：將來一旦出頭，一定回來接馬湘蘭同享此生幸福。

可造化弄人，王稚登在京並不如意，處處受宰輔徐階手下一批文人的排擠。起初他為了能與馬湘蘭以後有個穩定的生活，一忍再忍，但撐了一年後發現實在沒有前途可言，給他做的都是些打雜的工作，於是收拾包裹離開了這裡。而馬湘蘭從王稚登走後，就悄悄的閉門謝客，期待王郎仕途得意而歸將她接走。

王稚登自知無法面對馬湘蘭，就把家搬到了姑蘇，絕了與她見面的念頭。幾年之後，馬湘蘭才知王稚登早已從京城回來，只是一直躲著她罷了。痴情的馬湘蘭始終忘不了這位在她心中極為重要的才子，她多番打聽，終於探聽到王稚登的下落。

與王稚登見面之後，善猜心思的馬湘蘭知道，她此生與王稚登再無緣分。不過，她每年都會來姑蘇小住幾天，與王稚登暢敘心曲。

歲月就這樣靜悄悄的流逝，馬湘蘭始終忘不了王稚登。一直到了他七十大壽時，馬湘蘭抱病也要趕來，還出錢為他操辦了一場隆重的壽宴：「馬氏集資買船載歌妓數十人，前往蘇州置酒祝壽，宴飲累月，歌舞達旦。」

這件事之後不久，馬湘蘭就走完了五十七歲的人生，撒手離去。

當王稚登聽到她的死訊後，揮淚寫下：歌舞當年第一流，姓名贏得滿清樓。多情未了身先死，化作芙蓉也並頭。

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