猖狂與謙卑者的殊途同歸

最新 06-22

你還記得幾月前的文章《壞展覽的三個套路》嗎？當時幾冊君公開批評了上海藝倉美術館的開幕首展質量低，耍噱頭的詭計。但今天，幾冊君想給你推薦藝倉美術館的新展《基里科&莫蘭迪——義大利現代藝術的光芒》，因為這是場十足的好展覽，不容錯過。

幾冊君作為一名正直的批評者，壞展覽就說壞，好展覽就說好，沒有模稜兩可的態度。兩周前，藝倉美術館的工作人員聯繫到我，想讓我推薦這場《基里科&莫蘭迪》大展給我的讀者們。看過他們傳給我的展品列表後，我還真不相信，藝倉能一口氣拿來兩位現代藝術大師這麼多的珍跡，122件展品，其中還有不少是兩位藝術家最知名的作品：

因為這些作品大多收藏在義大利，所以我按照展品目錄，挨個打了電話，還去羅馬現代美術館實地詢問了工作人員，核實了幾件重要展品的去處。令我興奮的是，這些大師真跡全部送去了上海。所以我能負責任地說，我保證《基里科&莫蘭迪》大展中的所有展品都是真跡，沒有一幅贗品或複製品。另外基里科基金會、莫蘭迪博物館的加盟，也說明藝倉的展覽沒有仿品，因為這些展館不參加帶有任何複製品的展覽。

如果你不認識

基里科和莫蘭迪

這場展覽是你認識

義大利現代美術運動的

巔峰之作的好機會

。

兩位藝術大師

喬爾喬·德·基里科是形而上畫派的創始人，他的作品天馬行空，以神話、歷史、古典雕塑、建築為題材，站在現代主義的風口浪尖，回顧歐洲文化的傳統內核。

喬爾喬·莫蘭迪卻自成一派，是歐洲現代藝術運動中少有的獨行俠。他一生都在描摹家鄉的風景、桌上落灰的瓶瓶罐罐，只出過兩次國，其餘時間都在博洛尼亞近郊的鄉村格里扎那生活，儘管不問世事，但也享譽國際。

。

藝術家的生活方式

在我看來，這場展覽對想要成為藝術家的青年人而言，是不得不看的大展。兩位藝術家的作品和他們的生平軼事（展覽中會播放兩部紀錄片）為今天的我們描繪了兩種迥然不同，又殊途同歸的藝術家生活方式。在世人不理解的目光下，堅持自我的基里科和莫蘭迪最終成為了歷史上抹不去的大師。

基里科的一生可謂猖狂不羈，才20出頭的他就以質樸又瘋狂的畫風，將傳統與現代的各種靜物，失真地堆砌在廣場或城市公共建築中。這種乖張風格和異想天開的畫面，直接影響了達利、瑪格麗特等超現實主義大師的藝術發展。而在形而上畫派的成熟期，基里科更挪用各種符號化的人像與城市風景，寓言式地闡述他對戰爭、歷史、傳統與家鄉的斥責和同情。

基里科參演的紀錄片《形而上畫派大師的肖像》截圖

成名後的基里科也從未放棄創作，甚至在公眾場合或攝影機之下創作作品。今天，我們能看到很多基里科生前的創作影像，全都歸功於他樂於分享的精神。而到了晚年，他甚至公開複製並重新創作之前的著名作品，用這種方法譴責人們過於熱愛他的早期作品的現象，甚至公開宣稱一些美術館和博物館中的藏品其實是他畫作的贗品。

基里科晚年為電視台製作的繪畫課程截圖

基里科就是這樣一位猛人，他的藝術生涯共經歷五個時期，每一次轉變都是一反原來為人熟知的風格，從零開始追求藝術家身份和藝術創作的統一關係。但這些行為往往被不熟悉他的人看成瘋魔。

反觀莫蘭迪，他的一生是沉默無趣的。用他自己的話說，他早已淡漠名利，在藝術創作的產量上，以及展覽的次數上都不想和同時代藝術家競爭。自從少年時代父親離世後，他就帶著母親和三個姐妹生活在博洛尼亞近郊的小鄉村裡，日復一日地細心勾勒那幾個一摸一樣的瓶瓶罐罐，以及他熟悉的鄉村風景。

莫蘭迪9平米大的工作室兼卧室

成為知名畫家後，莫蘭迪也沒有什麼大動作，他的中年生活就是在博洛尼亞美院教授版畫，那也是他畢業的美院，到了盛夏則回到鄉村寫生、納涼。儘管莫蘭迪早就成為了藝術大師，他和鄰居的關係也十分融洽。在紀錄片《莫蘭迪的塵埃》里，一位老鄰居說每見莫蘭迪他都會脫下禮帽，向別人致敬，另一個鄰居則說她小時候經常去莫蘭迪的工作室玩耍，看看那些沾滿灰塵的器皿。

莫蘭迪的取景框

一生未娶的莫蘭迪或許在我們看來，也是瘋狂的。但他和活躍在電視、公共新聞里的基里科一樣，永不自滿。當人問起為什麼他的作品產量如此之少，莫蘭迪卻說，因為自己選擇了那麼狹窄的創作主題，所以每次想要在畫面中有所變化，有所發展就難上加難，但早就決定要這麼畫了，就必須一條路走到底，不敢流於平庸、奉承或消費自己作品的愛好者。