清琺琅彩瓷的「仿製」，只是景德鎮高級匠人的「私活」！

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由於琺琅彩的高昂價值，在琺琅彩研製成功之後，自清代至民國及至當代的景德鎮有一個競相仿製的過程。然而，清琺琅彩瓷到底是從何時仿製，又如何發展的？

清中期以後：高級技工的「私活」

琺琅彩瓷在康熙晚年研製成功，經雍乾二世，達到頂峰，乾隆二十年前後，瓷胎琺琅彩及瓷胎洋彩生產基本上以景德鎮為主，這種工藝和藝術形式得以在景德鎮生根、開花、結果。我們知道，為清御窯廠生產的技工、畫匠多是民窯的高手及技藝出眾之人，他們憑著出眾的技藝，在盛世養家糊口是不成問題的，若技藝拔尖者，多不願隸屬御窯差役，其原因在於御窯工價固定，不會隨市場價上升下揚，機制不靈活，且收入並不比自己經營獲利更多。

清 乾隆 藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗 直徑16厘米

清康熙 琺琅彩粉紅地花卉紋御制碗 直徑13.3厘米

清康熙 琺琅彩牡丹紋碗 （碗底圖）

清乾隆 料胎畫琺琅酒杯（一對） 高4.5厘米

因此，在清至民國間，一些原在御窯的技藝出眾工匠多逃避御窯的縲役，更願意自己經營以求自由自在，不願過點卯上班的生活。同時，他們在御窯工作的一些畫本、樣器、技藝，既使不偷回家也爛熟於心，經他們手制的琺琅彩及洋彩不計其數，尤其是在清雍正以後，琺琅彩的製作在清宮琺琅漸淪為客串，而在景德鎮生產成為主流，到乾隆朝之後，琺琅彩的製作基本上為景德鎮為主，因此，琺琅彩的製作及技藝在景德鎮高級民窯中已不是秘密，在後朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法，可以睜一隻眼閉一隻眼悄悄地把活幹了。

筆者認為：琺琅彩的技術在乾隆時就有可能以「古月軒瓷」為名作為民間琺琅彩而流傳，以迎合除皇帝之外高官大臣權貴階層對於琺琅彩瓷的需求。應該說，這個階層對高級彩瓷的需求極大，其數量、界面遠遠大於皇帝的需求，而為他們生產的琺琅彩瓷又不能與宮廷琺琅完全一致，因此，在這時出現一批類似民國施德之所藏的一批「古月軒」瓷，其迎合的市場就是清代龐大的官僚、貴族權貴階層，這批瓷器製作精美、器型漸漸複雜精巧，有複雜的動物雕塑造型，也有鑲器造型，因為是後代仿製，有的加「乾隆御制」、「乾隆通寶」之款，極盡撼動之能事。其藝術風格繁縟精巧，穿金戴銀，多用描金工藝，後期體型漸趨碩大、厚重，儼然大清帝國正典風尚。此類東西宮廷少有，多貴族豪富，特別是大商人喜歡訂製。景德鎮陶瓷專家羅學正先生把此類器稱之為「重工粉彩」，筆者也在山西、河南、北京一些收藏家手上看過此類東西。

清末至民國：仿製的 「黃金時代」

據《景德鎮市志略》和《景德鎮陶瓷史稿》記載，光緒二十九年（1903年），江西巡撫柯逢時向清廷上奏開辦景德鎮瓷業公司，建議「官方籌銀10萬兩，余由該道自行集股」。光緒三十三年（1907年），兩江總督端方奏改商辦：「江西景德鎮瓷業公司，原擬官商合辦，至今未有切實辦法，該公司不如改歸商辦較有把握。」宣統元年（1909年），江西景德鎮瓷業公司經核准立案。宣統二年（1910年），江西瓷業公司在景德鎮正式成立，性質依然定為官商合辦。除張季直、袁秋航、瑞華君等社會名流私人集資認股外，官方由河北、湖北、江蘇、安徽、江西五省協籌，總投資20餘萬元，並把清御窯廠劃歸瓷業公司，聘請祁門貢生康特璋主持公司業務。作為取代原御窯廠的新式窯業，江西瓷業公司在清末是陶瓷業先進生產力的代表，為古老的陶瓷界吹進了一股新鮮的空氣，帶來了新的生機和活力，留下了許多可圈可點的創新之處。比如在體制、制胎釉技術、藝術顏料、款式、品種多有進步，是自清中期以後中國陶瓷藝術又一次稍有振興的時期。

清雍正 琺琅彩題詩花卉紋盤 直徑17厘米、高4.4厘米

清雍正 琺琅彩題詩花卉紋盤（盤底圖）

清雍正 琺琅彩梅竹小杯 高4.4厘米收藏景德鎮清琺琅彩瓷的仿製秘史

清雍正 琺琅彩叢竹月季圖杯 直徑6.4厘米

如果說在民國之前琺琅彩瓷多以「古月軒瓷」之名托制，民窯在許多方面無法完全仿製琺琅彩瓷，一是因為民窯之體制不可完全模仿官窯，否則有違制之嫌，搞不好是要殺頭的，而一般官員也不敢用完全仿官的東西，除非此器完全來自皇帝賞賜，或折價而來，要仿也只能偷偷摸摸，暗中牟利，從不敢公開模仿。而到清末以後，尤其是民國以後，政治改體，在景德鎮的御窯已完全解散，其工匠技藝或並之瓷業公司，或轉向民間，故琺琅彩瓷的仿製已進入了公開而全面的時代。

一方面，從宮內流出的器皿日益增多，社會上舊王公貴族由於失勢求生也轉賣一些舊藏，再加上1924年在故宮博物院開放之後，真正的「瓷胎畫琺琅」展覽，終於正式向社會露出其「廬山真面目」。加上景德鎮還有大量的清代舊胎，於是，琺琅彩瓷仿製的真正「黃金時代」到來了。此時出現了一批仿清宮「瓷胎畫琺琅」的名手。有的用康雍乾的舊胎質加彩，有的系新胎加彩。民國時期，還仿製有琺琅彩效果的乾隆「九江瓷」，有些作品頗能亂真。民國時，善於在原坯上後加彩的有：江西的詹元廣、詹元彬兄弟、吳仲英、詹興祥；北京的劉春風、洪泉華、洪華陳、詹福利、何莽子、沈崇光、劉永清、鄭乃恆、岳虎臣等。而這批瓷器與清宮琺琅彩相比，頗能亂真，在型制、胎釉、畫工、款式等方面都可追比前朝，但由於大多數無法比對真品，仍有一些破綻可以考究，比如款式和口沿、底部一些細微特徵，在畫工上仍有一些沿襲「古月軒瓷」的舊習，繼續有「郎世寧」款的錯誤，但總體上，真正的琺琅彩仿製時代開始了。這個時期的仿品主要一是迎合新興的王公權貴對於高級宮廷用瓷的享用需求，二是滿足社會一般階層尤其是富有商人市民階層、收藏家階層對於琺琅彩瓷的窺視心理和佔有心理，這還是很有市場的。

清雍正 琺琅彩題詩梅花紋碗（一對）

清乾隆 琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺

九十年代末至今：傳統技藝失傳 高仿品難出

新中國成立以後，琺琅彩的仿製基本停止，中國的現代陶瓷工業基礎基本上是新中國成立之後建立的，到改革開放之後，中國的陶瓷產業也逐步由計劃經濟轉為市場經濟，對陶瓷市場的多種需求逐漸多了起來。

在上個世紀九十年代中期，景德鎮開始出現一批仿明清御窯的作品，工藝尤精到，頗能亂真，這與中國的拍賣業逐漸起步，國內外收藏家對明清官窯精品的需求有關，但是，還缺少琺琅彩高仿品。一直到上個世紀末本世紀初，景德鎮的高仿業逐漸成熟，同時，對於琺琅彩與粉彩的區別在業界就語焉不詳，仿古界也在摸索琺琅彩的仿製之術，由於從民國四十年代後戰亂，琺琅彩的仿製基本上告停，至二十一世紀初已近六十年，會此技術的人基本作古，應該說琺琅彩的製作工藝基本失傳了。

清乾隆 琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺 高13.4厘米

清乾隆 琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺（局部圖）

九十年代末，國內外一些拍賣公司相繼出現琺琅彩拍品，高昂的價格逐漸引發了景德鎮高仿業對琺琅彩的仿製熱情。這時候，出現了許多公開的研製者，如熊建軍、江訓清、黃雲鵬等，他們的作品可以公開定位為仿製品，也產生相當可觀的社會效益和經濟效益。對於琺琅彩的仿製，他們多用景德鎮的粉彩工藝為之，對於清三代琺琅彩的彩料、工藝、胎釉無法原品測試，故琺琅彩的仿製多是近似而已。而在畫工水平、書法水平及工藝認真的水平上，也難以與清三代琺琅作的畫匠水平相抗衡，細細品味其精神氣韻，難以達到當時的高度，雖然現代拷貝技術一流，但心力之專註無法在藝術的精微處達到致廣大的能力，同對，在色料的配製上，尤其是在雍正七年之前的琺琅彩進口色料的配製，無法追摹前朝，故今日琺琅彩之仿製多雍正七年之後的白地彩繪及乾隆的洋彩風格，而少康熙、雍正的色地風格。因其色地風格，其色料難尋當時的進口色料，而雍正七年以後的琺琅彩色料多為本國土製，均為日後構成「粉彩」的色料，越到後來，「粉彩」的特徵越強，故今日雍正乾隆官窯粉彩仿製多用今日之粉彩顏料，琺琅彩也是如此。

清乾隆 琺琅彩嬰戲圖小瓶 高9厘米

清乾隆 琺琅彩題詩芝蘭紋瓶 高14.9厘米

清乾隆 琺琅彩題詩芝蘭紋瓶

而有些仿家在近年還專門到國外去尋所謂的當時進口琺琅彩料，但買到的也僅僅是今日國外的釉上彩料，非當時的金屬畫琺琅顏料，因此，燒出的效果與當時的琺琅彩相差甚遠，難以追及。這種狀況延及至今。目前，也有仿家以金屬畫琺琅顏料在瓷胎上試驗，此法思路上對頭，但在一些技術或藝術上仍有長路要走，因此，琺琅彩的研製今日雖比民國時期圖片資料更多，但要求也高，要真正高仿清三代琺琅彩瓷，達到完美程度，至今罕有。

（文章源自網路 版權屬原作者）

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