「物性悟性」郭承輝身體先行思想在後

最新 06-26

文 / 沈閱微

獨家視頻—跨界設計師郭承輝

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人物簡介：

郭承輝藝術家、跨界設計師。1988年畢業於廣州美術學院油畫系，是我國首位集郵票、錢幣、彩票、印花稅票四種有價證券設計於一身的設計師。時尚傳媒集團藝術顧問。忙時遊走於藝術與商業之間，閑時畫畫、品酒、做菜，發現生活之美。

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6月份的廣東新會，潮濕悶熱。喝過一道正宗的新會柑橘普洱茶後，似乎就能過濾掉身上的濕熱之氣。

現在，郭承輝經常從廣州驅車回到老家新會，在梁啟超故居旁邊的一家農莊里畫畫。當然，畫畫只是目的之一，因為這家農莊的主人不僅是郭承輝的發小，也是一名厲害的大廚，無論郭承輝突發奇想要做什麼創意料理，這位大廚都能在農莊的花園裡翻找到合適的食材，將創意變為飯桌上一道好吃又好看的菜。

郭承輝用「我是畫畫的」來定義自己，1988年他畢業於廣州美術學院油畫系的教學改革試點班，被當時的班主任李正天評價為「是一個善於用形象溝通心靈的人，格局特別大」。這位心靈捕手卻說，自己在畢業後為了生存，只好去做商業設計，卻機緣巧合進入了郵票設計的行當。他更為外界熟知的身份，是中國首位集郵票、錢幣、彩票、印花稅票四種國家有價證券設計於一身的設計師，其郵票作品《木蘭從軍》、《庚辰年2000年（龍票）》，錢幣作品《中國新千年紀念金幣》等被廣泛收藏。

郭承輝在老家新會的農莊里作畫圖 / 方迎忠

時近香港回歸20周年，郭承輝的一位朋友回憶起往事，這位精幹的廣東人在當年不僅設計過一套「香港經濟建設」的郵票，他的公司也承包了整個香港回歸的郵品製作。1997年6月30日，在香港回歸前夜，大雨滂沱。郭承輝因為擔心天氣影響到郵品無法趕在天亮之前運送到香港，整夜不停地打電話監控運輸情況，一隻耳朵的聽力幾乎受損。

20年後談及此事，郭承輝笑說，要相信國家的強大，郵品最後當然是順利抵達香港了，不過當時的情況確實非常緊張，因為香港回歸的郵品項目，時間緊迫，工作繁重，需要整合各方面的資源。

「當時我們工廠里有一支從公安廳派來的保衛分隊，全天候拿著槍，工人們都問這是幹嘛？所有關於香港回歸的郵票都運送到我們工廠，我們的郵品做完之後，晚上5點半我們倆一起清點，把郵票鎖好。而每天早上7點半中國集郵總公司的副總和我，要一起在工廠的倉庫里開鎖把郵票拿出來。如果在當年7月1日前就有香港回歸的郵票流出市場，那就等於提前回歸，就出大問題了。」

郵品的運輸是非常重要的最後一環。由於工廠需要在7月1日前把所有做好的郵品護送到香港，在7月1日當天於內地和香港一起舉行首發，郭承輝說，當時把海關人員請到工廠，直接在工廠里進行清點出關，但是郵品出了工廠就等於出了海關，萬一在路上發生意外怎麼辦？所以當時每一輛郵品的車，就配兩輛全副武裝的保衛車，最後一共七八輛車，一直護送到香港。

郭承輝的生日恰好是6月30日，由於這個項目和國家相關部門簽署了保密協定，當時精神高度緊張的郭承輝卻不能對外透露半分。「我沒有跟著運輸郵品的隊伍去香港，我是6月30號過生日，所以那天我在廣州文化假日酒店前面一個酒吧包場請客，表面上是請朋友們慶祝我生日，實際上我一直盯著郵品的運送，終於在7月1日郵品在香港和內地順利發售，我的任務完成了！不能去想壓力的問題，要冷靜，把所有不可預計的事情提前想好，當時政府和部委都沒有要求我買保險，但是我都提前買好了。」

1997年香港回歸金箔郵票郵品

1964年出生於新會的郭承輝，已過天命之年。無論談及什麼話題，都表現得雲淡風輕。他形容自己已經從年輕時的「一言不合就走人」轉變為一個善於溝通的人。

郭承輝祖籍廣東梅縣蕉嶺，父親是客家人，母親是新會人。「廣東有三大系，客家人、潮汕人、廣府人，我佔了兩樣。我太清楚這三種人的取向是什麼。客家人好面子，光宗耀祖；潮汕人發奮圖強，要賺錢；廣府人則是管好我自己，別人我不管。我佔了兩樣，我也不知道我是誰。」

「紅月亮 · 拉什海的蘋果」2006

在設計行業浸淫多年之後，郭承輝的內心卻隱隱有種衝動，「我的價值應該用在我能感悟到的事情上，於是我跟家人商量，放下，用一半的時間去做回我從小就喜歡做的事情。」2008年他決定重新回到畫室，忙時仍遊走於人文藝術與商業策劃之間，閑時畫畫、品酒、做菜。回歸田野，回歸初心，發現生活與藝術之美。

郭承輝曾經這樣描述「藝術家」，「我很害怕向他人展現自己的創作，因為這只是我與自己的對話，我與我自己的一場鬥爭，有時是和風細雨到令人肉麻，有時又是血肉模糊慘不忍睹。這是一種難以公開的內心隱私，但藝術家正是用這種方式公諸於世，這是一件殘酷的事情。外人說藝術家是用靈魂工作的人，其實對於自身來說，藝術家是一個出賣靈魂的自殺殺手。」

「鳥樹伊」布面丙烯 798×198cm 2011

「弱」布面丙烯 532×198cm 2012

「紅樹」紙本丙烯 90×120cm 2015

TALK:你從廣州美院油畫系畢業之後轉到設計行業，有什麼機緣？

郭承輝：當年畫畫沒有辦法生存啊。為了生存，我必須改變，去做別人需要的東西。那個年代和現在不一樣，我1988年畢業，在上世紀90年代初，一個純藝術家和一個設計師，是有分別的。但是我也沒想那麼多，只是覺得應該去學習另外一樣東西，考驗一下自己，做一些應用性的東西。所以從那時候開始做設計，一做就做了20多年了。現在回想起來，純藝術家和設計師完全沒有矛盾，只不過方向不一樣。它們的出發點是一樣的，都是為了人的需求。設計是為了他人的需求，比如你需要一個杯子，我就設計一個杯子給你，必須考慮你怎麼用這個杯子。但是當我去做一個自己的藝術作品，去畫一張畫的時候，這個受眾是我自己。所以兩者的出發點一樣，讓我學習到如何將兩者融合。我們這個時代，設計與藝術，商業與藝術完全是無縫連接的。

「山水瓶」紙本丙烯 90×120cm 2012

「我在夢中」布面丙烯 198×133cm 2014

「藥水之一」紙本丙烯 180×120cm 2015

「某一天之一」紙本丙烯 180×120cm 2015

TALK：你最初是怎麼接觸到郵票、錢幣、彩票這些類別的設計呢？

郭承輝：我一開始做的是廣告設計，做了三年後發現，一個學藝術出身的人，在商戰中是很弱勢的。我在1993年成立了天一公司，當時做商業設計還行，但是覺得這樣下去也沒什麼做為，所以下決心去做能開發的，有藝術含量的作品。後來一個偶然的機會接觸到郵票，當時我也有過疑惑，這樣一個小小的東西，怎麼可能有那麼多的市場？後來才知道，全中國的集郵者非常多，郵票雖然小，卻是國家的名片，就是說載體雖然小，但每一張郵票的主題放大之後，有著非常豐富的文化外延。所以從1995年或1996年開始，我們就嘗試把郵票做為文化產品，成為了中國市場最好的郵票研發和供應商。

TALK:你設計的第一套郵票作品是什麼？

郭承輝：我設計的第一套作品沒有中標，叫做《鼎湖山》，正好是廣東題材，我也方便去採風。當時花了很多時間，畫了30米的長卷，到現在那副線描手稿還在。但是郵票屬於命題創作，嚴格規定題目和內容，當時我第一次參加也不清楚交卷的規矩，就把一大堆素材和分層的圖稿都送上去了，評委說「這是什麼東西？完全違背我們的考試規則，就pass掉了。」雖然第一次是失敗的，直到現在回想起來，都是非常美好的經歷。第一套中標的郵票作品，是在香港回歸之前，我和另外一位老師合作設計的《香港經濟建設》。

「珠江風韻 · 廣州」發行日期：2010年6月28日

TALK:設計過那麼多郵票作品，有哪些讓你印象深刻的故事？

郭承輝：2000年我被領到河南商州做郵票的首發式，最後環節是設計師到現場簽名。我從台上走下來的時候，有4個警察過來押著我，我心裡想怎麼啦，他們把我送到廣場中間的一個鐵籠子里，因為他們覺得這樣安排才能保證我的人身最安全，但是預先沒有告訴我這些安排。因為那天當地政府是把《木蘭從軍》的郵票首發式做成了「木蘭招商節」，現場有幾萬人要求籤名。同樣是在2000年，上海集郵公司請我去參加迎接千禧年的郵票首發儀式，連續簽名簽了六七個小時，上海人非常有秩序，雖然長隊排了好幾條街。

其實我接到花木蘭這個選題的時候，當時美國已經拍完了花木蘭的動畫片，全世界很多人都知道花木蘭的故事，但未必知道木蘭是中國的。所以我用了三種中國元素，首先木蘭辭如果沒有用上去，只是用形象是不夠的，所以我堅持把辭的原文放到郵票上。第二用了中國的元素和視覺風格，選擇了剪紙和皮影，手繪的方法。我覺得不要去畫情節，視覺需要用形象說話，所以我用圖文相配，把木蘭變為4枚票，4個木蘭。小時候紡織的木蘭、代父從軍的木蘭、戰場上沒有性別征戰的木蘭、回到家滄桑的木蘭。四個木蘭形象重疊在一起。第三版式上用了宋代的木刻版的效果。這套郵票還獲得了當年的優秀郵票獎。

「木蘭從軍」發行日期：2000年4月30日

TALK：你還喜歡做其它設計嗎？

郭承輝：我特別喜歡書籍設計，但是堅持不下去了，資金鏈扛不住。我們作為出版的一個內容供應方，和出版社合作，書籍出版之後新華書店是第一發行商，第二發行商是二渠道。我們做的書其實賣得挺好的，但是款項一直回不來，一直在路上。所以我們做得越多就賠得越多，只能緩一下。另外，我還喜歡做空間設計，特別喜歡酒店設計，我自己也做了一個藝術酒店。我覺得假如有一份事業讓你能夠生活著，同時能把工作也做了，那就是酒店。

「枕邊書」系列

天美酒店

德國鋼琴 - Bliithner ·「四季」、中國漆藝

「消失的作品」——星坊60工作室拆除空間作品 / 壁畫、音樂、PARTY

TALK：2008年的時候你個人的生活發生了什麼改變，讓你決定重新回歸繪畫？

郭承輝：畫畫不一定是對著畫布來畫。我在做設計的20年中，有很多速寫本，畫畫是一個人的戰爭，不需要面對甲方。如果有一天睡不著，我會想有一個作品變成偉大的作品，會在本子上做草稿和記錄。其實，藝術更重要的是在內心，只不過當你去呈現的時候，會去講究作品的材料、物理性、外表和細節。現在我會騰出更多的時間去做這些事情。

至今為止，我有三次重大的節點。第一次是小時候，我覺得非藝術不可，但是從新會到廣州來報考廣州美院附中，需要學校開一個證明。我的級長很生氣，說（成績這麼好的學霸）怎麼會去學美術？但是我的父親非常理解，帶著我直接去找校長，校長當時也是我們縣的副縣長，他說我們這個地方原來有小孩想學藝術，我明天親自幫你寫一個證明。我遇到了一個好校長。這是第一次。

等到我大學畢業，我問自己，到底金錢是什麼，生活是什麼，老婆孩子是什麼，父母是什麼？我的回答是肯定的，這些都是人生里最重要的東西。所以覺得不要那麼自命不凡，除了繪畫，為什麼不能去學一些別的東西？其實在那個年代，藝術與設計有那麼一點分離的狀態。當然如今已經沒有了。

到了2008年的時候，我又問自己，到底我是不是一個出色的商人？我沒有學過商科，頂多只是勤奮謙虛地去做一件事情。我覺得我還有時間，我的價值應該用在我能感悟到的事情上，於是我跟家人商量，放下，用一半的時間去做回我從小就喜歡做的事情。