石開：書法表現人格，繪畫講究品位，印章看到境界

有人問我書畫印哪一項最難，我說書法是頃刻之間的事情，印章是一小時差不多的事情，繪畫是以天來論的事情，有的人要花好幾天，至少也要一天，要這樣來論，畫是難一點，所以在拍賣會畫價也就高一點，這是符合市場規則的。但是我後來想想，其實三個都差不多。寫書法的人站在書法的立場上認為書法用的時間最多，畫畫的人認為自己花的時間最多，反正他們都自己站在自己擅長的角度來說，都要從童年、少年跟中年很長的一段時間在裡頭摸索，也都要花一輩子的精力。

已故的朱新建，他說過好幾次，所以我印象很深。他說，做任何事情只要把所有的精力投入進去，這件事情大大小小都會獲得一種成功。當然最大的成功跟小的成功，每個人的標準也不大一樣。但是我後來想想，書法其實是表現人格的東西，這個很少人談到。因為書法真正應該是以人的精神面貌作為表現的，一切要圍繞著這個，其實就是表現一個人。繪畫是講究品位的事情，審美嘛。審美跟品位很有關係。印章，我想了半天，書法是人格的話，印章其實跟境界有關係。

當然這三者要做得好可不容易，中國的文化師、美術師，就這麼幾個人，不是每個書畫家都能達到。我舉個例子，上海的賀天健山水畫得很好，他其實字也寫得很好，但是人們不把賀天健認為是書法家。現在的畫家要人們把他當做書法家，我覺得先以賀天健為例，你的字能寫得過賀天健，人家都不把賀天健當做書法家，所以他書法家的門檻其實是很高，非常高。

因為我們是所謂三棲，幾棲的，站在自己擅長的角度來看問題，多少都會有點偏頗。我個人覺得要做好了都不容易，要把三者都做到一流的水平，在歷史上都沒幾個。整個歷史沒幾個，我們這個時代才短短的十幾年，也許還輪不到咱們哥們兒頭上，但話是這樣說，最近這幾年我發現書法的跨界跨到繪畫裡頭來，我自己有點感觸，我也算是其中之一。雖然我學畫學得很早，但是後來改成去學字了，我跟人家走得不太一樣。後來又去刻印章刻了一陣子。書法家去畫畫有個長處，他對筆墨的理解，或者也不叫做理解，他對筆墨天生的一種感覺，應該是拈手即來的事情，所以有一個優勢。

但是書法家去做畫畫經常會忘了，畫畫其實是技術性很強的一門事情，極強。它的技術性不亞於書法，書法的技術性帶有慣性，是不斷重複。繪畫的技術性是變化的，但你要是在繪畫裡頭技術性沒掌握好，就像我們作為書法家的話，去看有些畫家也在那邊寫字，你就知道什麼水平。某某人比如說他最近經常寫字寫對聯，你會心裡很不屑的樣子。你換位思考，人家畫畫的看我們書法家闖到畫家裡頭，他也許也是同樣的感覺。你要是做不到到位的話，他就認為你這個太潦草了，這個時候就像到卡拉OK不會唱歌的人隨便……

比如說像我這樣五音不全的，在那裡喊麥不是鬧笑話了嗎？人家會把所有的，哪怕一點點小的成就都歸零了，全部歸零了，你刻什麼印章。你敢喊麥，你也不知道天高地厚。你要是有這膽量，在大庭廣眾之下喊麥，不是把你已有的一些成績全部歸零，所以書法家要闖到別的領域去做的時候，要閉門下一點真的工夫，要做出真正自己覺得或者也經過同行或者畫界的人來鑒定一下，你這個是不是達到一個畫家的基本水準。

當然目前的畫家也顛三倒四，也不見得都好。但應該要有基本水準才拿出來，我覺得這個是很迫切的，是個很重要的，要不然讓人家看輕了。本來我們在經濟領域競爭的時候，書法家就站在劣勢的地位，會被人家看輕。我就說到這裡。

石開，1951年生於福州。職業書畫篆刻家。曾任福建省書法家協會副主席，中國藝術研究院、中國書法院研究員，中國篆刻藝術研究院研究員，北京印社副社長。1998年遷居北京，曾在北京畫院、中央美術學院、人民大學、榮寶齋畫院等舉辦講座。獲第七屆AAC藝術中國年度影響力藝術家稱號。出版有個人書法篆刻作品集多種。

來源：視界藝術

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