歷代文人論畫——畫竹

竹分竿、節、枝、葉。畫竿從梢至根，雖一一畫下，而意思貫穿。梢頭節短，漸漸長，至根又漸短，行筆平直，兩邊如界，此畫竿法也。畫節用兩筆勾出，上一筆稍彎如仰月，其生枝處略突；下一筆承上略短，無兩頭超起，此畫節法也。枝必附節，雄竹單枝，雌竹雙枝，上節在左，則下節在右；用筆迅速，方能遒健；葉多則枝伏，葉少則枝昂；風枝雨枝，隨時俯仰，此畫枝法也。葉須勁利，實按虛起，一抹便過，遲留不得；粗忌如桃，細忌如柳；一忌孤行，二忌兩並，三忌如叉，四忌如井，五忌手掌，六忌蜻蜓；總須葉葉交加，疏處遙相照應，則不犯諸忌矣。轉側向背，雨打風翻，正闊偏狹，雙頭單腳，此畫葉之法也。故畫蘭用側筆，畫竹用折筆。王紱畫竹，竿瘦而葉肥，倍饒豐態，學者宜宗之。（清。鄒一桂）

【大致意思】

竹子分竿、節、枝、葉四個部分。畫竿從梢到根，雖然畫時是一節一節畫，但氣勢一定要貫通。梢頭節略短，往下畫越來越長，到根部時又變短，行筆時一定要平直，每節兩邊象用界尺那麼規整，這是畫竿的畫法。畫節每每用兩筆勾出，第一筆稍向上彎，如仰天之月牙，收筆時略頓有突出，可以生節；下一筆接著上一筆，略短，收尾時不頓，沒有翹起，這是畫節的方法。枝必須附在節上，雄竹單枝，雌竹雙枝，上節畫在左邊，那下節就畫在右邊；用筆要快，方能顯得遒勁矯健；葉子多，枝就往下伏壓，葉子少，枝就略上揚；畫風枝、雨枝，則根據情況而定隨時變化，這是畫枝的方法。畫竹葉須乾淨利落，按筆要實，出筆要虛，一抹而過，中間不能停筆；粗葉不能畫得象桃子，細葉不能畫得象柳葉，畫葉有六忌：一忌孤伶伶一片，二忌兩葉並行，三忌三葉畫得象叉子，四忌四葉畫成「井」字，五忌五片葉子畫得象手掌，六忌六片葉子畫成蜻蜓。總得來說，葉與葉要相交，疏的地方葉葉之間相互呼應，這樣就不犯忌了。不管是葉的側面還是背面、雨打葉還是風吹翻的葉，正面的要寬側面就窄，兩片葉子只有一個出處，這就是畫葉子的方法。所以畫蘭花用側筆，而畫竹子用折筆。古代王紱畫竹的特點是竿瘦而葉肥，特別饒有丰姿，學習的人可以把他當作宗師來學習。

作者簡介：老灣吳葉生，1972年習畫至今，安徽省美協會員，黃山市美協理事，碩士生導師，1986年接受《安徽日報》專訪，2005年人才引進落戶黃山，2013年出版專著《徽州牆頭壁畫》，2014年《人民日報》專題報道。

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