美國戲劇「日薄西山」？

最新 06-04

文橋灣話

大衛·馬梅、尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯、愛德華·阿爾比、山姆·夏普德這些享譽世界的劇作家你一定不陌生。據統計，1950年到1990年，美國專業劇院達到2131家，商業劇院915家，非專業劇院達到7000家。這些數據表明「美國文化在20世紀70年代處於一個蓬勃發展的時期」。

百老匯造就了美國戲劇的輝煌。在上世紀二三十年代，音樂劇、歌劇、話劇的演出不斷，而話劇的成就尤為驚人，這裡湧現出一批傑出的劇作家和劇目。百老匯戲劇有別於歐洲戲劇的是格外看重演員，「在美國，演員才是惟一重要的人」。

格蕾絲·凱利畢業於美國戲劇藝術學院（論顏值的重要性。。。）

19世紀，美國戲劇的邊緣化由來自俄羅斯的猶太裔移民約瑟夫·帕普打破。他在紐約免費演出自己編導的莎士比亞戲劇，取得成功，由此而舉辦莎士比亞戲劇節。這種「在公園裡演莎士比亞」的做法成為最有生命力的戲劇傳統，被美國各大城市仿效。他還創辦了「公共劇院」，將移動的劇場固定下來。「帕普心目中劇院是『公共的』、免費的、面向所有人的，是將藝術品質、創新、好劇本和某種美國人的驕傲巧妙地融合在一起的劇院」。

美國哥特式。就醬任性。

美國戲劇衰落的原因有五：一是向專業化過渡的問題；二是商業領域與非商業領域的混合；三是保守主義與審查；四是公眾與先鋒藝術的隔離；五是戲劇在當代社會的困境。

首先，向專業化過渡的問題。法國學者弗雷德里克·馬特爾認為，不必為美國戲劇的存活擔憂，令人擔憂的是哪種戲劇能夠活下來。他指出，美國的業餘戲劇、大學戲劇和先鋒戲劇都很難向專業戲劇「過渡」。看起來，美國的戲劇相當活躍，創作也很豐富，演劇也很興旺，但是在官方舞台上很難見到它們的身影。

美國百老匯經典音樂劇《42街》

其次，所謂「商業領域與非商業領域的混合」的問題。戲劇的商業化是美國戲劇衰落的重要原因。阿瑟·米勒臨終前說：「戲劇一直是一樁生意，但它曾經是一門藝術。」美國戲劇被市場感染了一場慢性病，疾病從百老匯商業化開始，蔓延到整個美國戲劇業；先發病的是外百老匯的商業劇院，接著是非商業劇院，最後是地方劇院。

最後是保守主義和審查。美國戲劇的保守主義，除清教徒對戲劇的偏見之外，還表現在創作上是「故事」先行，更多的是「觀眾驅動」。美國戲劇看重觀眾的期待和興趣，說得嚴重些是觀眾娛樂至上。問題還在於，這些戲劇「即使有些許不同見解，也只是旁敲側擊，不動真格的，真的將『體制』拿到批判台上」。甚至在美國最偏遠的地區，保守主義也懂得注意政治的正確。顯然，在保守主義的制約下，戲劇的創作理念是有問題的，是同阿瑟·米勒、田納西·威廉斯的創作理念背道而馳的。

我們不是吃瓜群眾，我們是接班人！

美國戲劇把振興的希望，寄托在戲劇活躍分子身上，譬如劇評家弗蘭克·里奇。他一直在探索戲劇「既大眾化又高品質的『跨界』作品，他不遺餘力地批判戲劇已經成了純粹的商業的產物，批判錯誤的價值觀，批判電視侵蝕了百老匯，批判電影壓制了百老匯的發展」。在「文化戰爭」中，里奇成為文化左派的英雄。正是這樣的一批活躍分子，使美國的「社群戲劇」(一種業餘戲劇)得以大力開展。美國大約擁有7000家「社群劇團」，有將近100萬名志願者，每年製作超過四、五萬種劇目(大約表演37.5萬場)，每年觀看的觀眾達750萬。這是一場戲劇大眾化運動，其中有著戲劇發展的希望。

//學點外語//

Eugene Gladstone O"Neill (16 October 1886 –27 November 1953) was an American playwright, and Nobel laureate in Literature. His playsare among the first to introduce into American drama the techniques of realism, associated withRussian playwright Anton Chekhov, Norwegian playwright Henrik Ibsen, and Swedishplaywright August Strindberg. His plays were among thefirst to include speeches in Americanvernacular. His plays involve characters who inhabit the

fringes of society, engaging in depravedbehavior, where they struggle to maintain their hopes and aspirations but ultimately slide intodisillusionment and despair. O"Neill wrote only one comedy (Ah, Wilderness!): all his other playsinvolve some degree of tragedy and personal pessimism.