保利春拍預展，這幾件書法你細看沒有？

保利17春拍的預展，朋友圈這幾天都在刷，我也湊湊熱鬧，分享點看法。

薛崇徽《大般涅槃經》卷九

這個寫經我曾逐字在圖片里對過，感覺已是很熟悉了的，但面對原作，還是感到有些不一樣的震撼。

僅僅是紙張第一眼的感覺，無論色澤還是質地，燦爛得不得了。1300多年，幾乎就是嶄新的一般，新得像是把一個時空搬遷到了你眼前，敲腦袋提示你，這就是恢宏的唐朝！儘管它就是矮頭的小卷，但卻似密度極大的小隕石，掂起來重重的。

寫上去的字，其實是很小的，特別是題記部分，幾乎就是花椒粒大小。正文中的字精秀，字與字之間間隔疏朗，通篇有點小清新的感覺，兼配有不少隸書「波腳」，窈窕可愛，著實別緻。

對實物，前十張紙和後十張紙，應該是兩個時間抄的，因為墨色和字，出現了一次其他地方未有的微妙變化。這看實物會很明顯。

甚至還找到了薛崇徽本人的指紋。

經常寫字的朋友，不管是毛筆還是硬筆，應該有經驗，這個形狀極其可能是墨還沒幹，本人手指摸上去印出來的樣子。

薛崇徽這個人，還在一二十年前，就在敦煌遺書的研究領域開始受到關注，應該說，此次《卷九》進入公眾視線，以他有目共睹的自身條件，成為今後敦煌書法研究領域的前排名手，應是毫無疑問的了。

敦煌遺書的問題，實際好比是個封存千年的大倉庫，人進去首先是清點和記錄在冊，而後會是分類，並且在分出的大類里，再進行細分，可以說，因為薛崇徽的出現，目前的分類表現得太粗糙了。

總之，無論從文獻、文學還是書寫的方方面面，在以萬為計的敦煌遺書里，薛崇徽說是「萬里挑一」，真的是稱得上的。

張即之《楞伽經》等手鑒《活套》

張即之的寫經楷書，其實是種過去沒有被書法史完全認識的東西。

沒被書法史認識，簡單說是兩方面。

第一，大部分人就沒見過他的這種字。文徵明、董其昌，都可靠的有見識的人了，他們在談論張即之時都不是說寫經楷書，而從張字的流傳上看，他們很大的可能是就沒見過這種體。

第二，張即之以後，中國絕多數時候都是文字獄高壓時代，高壓時代，日常書寫都小心翼翼，科舉考試用字，任性是要不得的。文字獄是一種把人的大腦削成一樣的「管束」，這事情背後是股強大勢力，在這種力量下，你才看到有一種字，叫做 科舉字。

在高壓時代，一個讀書人寫字的時候會像張即之這樣，連橫折都不拉完整嗎？當然不會。

可以講，張即之這種字，和科舉上使用的字樣，是完全不搭界的，你學了張即之，考科舉沒用不說有可能還自尋倒霉，這是他這種字沒有傳人的一個很核心的原因。

張即之的字純粹為自己而寫，是愛幹嘛幹嘛一般的路子。

張即之號「樗寮」，「樗」是種木匠打打桌椅板凳的小木材，不是「棟樑」的料，這個號基本的就是「我不行我快樂」的人生態度。宋代官員一般是70歲退休，可他50多歲就辭職了，他寧願回去觀盆魚、聽驢叫也不願再做官了。

中國文藝的最高等級，大概就是「跟自己喜歡的傢伙做喜歡做的事」，比如，養一隻鶴做寵物，最後乾脆把它當老婆看了，養死了，就寫個傳立個碑永志不朽。這實際就因為所謂的「老子喜歡」！為了「老子喜歡」，是「仰天大笑出門去」，就因為「老子喜歡」，「一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂」，這是什麼？孔子說，這就是一種「賢」，在我國，這種「賢」，是「不戚戚於貧賤，不汲汲於富貴」，這是中國讀書人的「根」。

張即之的生平和書法，當然當此「賢」之稱，他的寫法和最終的字樣，跟後世削尖了腦袋逢迎那樣的台閣體、館閣體相差何止天壤？又比那些在台閣、館閣里兜一圈回頭悔悟然後大罵並大改路數一變而字形詭譎的人不知高到哪裡去了。

張即之中楷書法，是一個完整、純凈，而不是受污染了洗不白的形象，這種形象在書法史上又有多少？它的價值，是能輕而易舉就拉拔起文化高度的，而其中的書寫技巧，實際是些枝節末梢的事，不過，即便僅僅從他的技巧來講，這個高度又能有多少人有水平來複述？

張即之的資料開放了，皇帝和文字獄沒有了，相信跳出某些本身包漿深沉的價值評判體系，會發現一些絕無僅有的光輝，甚至就是一張完整的實踐性操作指南。

張即之這個《楞伽經》切是來源於一個「手鑒」。手鑒這種東西多數時候是鑒定家製作了用於鑒定的，那其實也就是說，鑒定家的水平某種程度也就反映了書作的水平。那這類東西水準如何，實際可以參考製作時帖上去的籤條，籤條書法的水平其實也反映著題籤對象的水平，《活套》的籤條，列舉幾個，這支手的水準如何，其實是不用解釋了的

說說其它

古代書畫部分看完實際是兩腿發軟了，這時回頭看，忽然感到相當於看了一個一千多年來的全年代大展，腿酸但腦子爽。留心看了不少，那些大件和熱門件就不談了，現在舉幾件還沒怎麼見到討論，而我覺得很有意思的說一說。

1，康熙《草書詩》

學董其昌，動作圓熟，面目微帶渾厚，詩句配這個色的裝裱，當面看十分高雅華貴。

2，董其昌《溪山平遠圖》的啟功跋

這是啟功先生32歲時候的字，這個字是打格寫下的，只不過打格的痕迹被擦出了，不細看還看不出。這字的墨色太妙了，完全可以用瑩潤動人形容，可惜這是種相機拍不出的感覺。其實很多人寫的不是字，實際是該叫做「墨」。

3，董其昌《滿庭芳》

字大在二三公分，差不多就是5毛和1元硬幣的大小，這一軸精潤秀逸，像清水裡養了一小盆小游魚，很妙！

4，史可法《山靜日長篇》

以前沒見過史可法的字，網上好像也挺雜的，讓你感覺不到到底什麼是史可法的字，不過從書寫上來說，我覺得這一件寫得是真的好，整體感覺是神氣完足，風流俊賞，銳氣充盈。

5，錢灃《臨米芾》

錢灃是顏體楷書見得多，像這樣的米芾並不熟悉，但看下來感覺真的很豪壯的。字有巴掌大，品相也很不錯，神情臨的很足，關鍵，還簡潔乾淨。

6，劉墉《洛神冊》

這個摺子很漂亮，連啟功先生的跋里都說，袖珍小卷，尤可珍玩，是的，實在是小得太可愛了。

7，郭尚先對聯

這人我以前從來沒聽過。這個字是在很光滑的好紙上寫，毛筆刷下來的效果很奇妙，整體看著就好像在泥里滑來滑去，但又是沒有摔倒，這讓厚實的面貌里平添了幾分動感，十分有趣。

8，孫過庭《書譜》

這個小楷純看字就好的。它雜了多種帖，有《洛神賦十三行》，有《聖教序》，還有《定武蘭亭》，攙了很多東西，字特別小，就豌豆般大，給人像是把熟悉的書印成火柴盒大小讀一樣，感覺這個字印成字帖供小楷學習者學，還是挺不錯的。

此外，幾個寫經，如果被印成字帖，一定會很受歡迎。

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