如夢似幻的瓷器——粉彩瓷
東莞市博物館 清 粉彩花鳥紋折沿盤
東莞市博物館 清 光緒款內青花外粉彩蓮花紋碗
東莞市博物館 清道光款粉彩三果紋墩式碗
粉彩又被稱為「軟彩」,是釉上彩瓷器的一個品種。一般的彩繪方法為先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓,然後用含砷的玻璃白打底,再將顏料施於這層玻璃白之上,用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開,使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
廣東省博物館 清雍正粉青釉粉彩折枝花紋搖鈴瓶
廣西壯族自治區博物館 清乾隆粉彩梅竹圖梅瓶
清 「慎德堂」款粉彩花卉紋杯
在砷的乳濁法作用下,玻璃白呈不透明的感覺,與各種色彩相融合後,便產生了粉化作用,進而使紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,黃彩變成淺黃,其餘顏色亦變成不透明的淺色調,並可通過控制加入量,來獲得一系列不同深淺濃淡的色調,呈現粉潤柔和之感。
清雍正款粉彩山水人物圖筆筒
清雍正墨彩山水人物紋筆筒
清光緒 粉彩過枝瓜瓞紋蓋碗
景德鎮的粉彩瓷早在清朝康熙後期就已問世,發展到雍正時期已相當精緻,乾隆時期則達到很高的藝術水平。民國時期的「珠山八友」曾留下很多粉彩畫的瓷器珍品,其中的領袖人物王琦,將一般的繪瓷方法應用於繪瓷板人物像,不僅畫技精深,而且畫風新穎,被稱為「神技」。
雍正粉彩福在眼前人物圖盤
雍正粉彩描金花卉紋盤
粉彩花卉紋盤
粉彩瓷器採用「玻璃白」,並與繪畫技法緊密結合,這一方法是景德鎮陶工們新的創舉。「玻璃白」實際為不透明的白色乳濁劑,屬氧化鉛、硅、砷的化合物,在乳濁的作用下,可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化,增強彩繪的表現力,使得畫麵粉潤柔和,從而富有國畫風格,因此,粉彩亦博得了「東方藝術明珠」的美譽。
清道光粉彩鳳耳百鹿尊
粉彩雄雞花卉紋盤
粉彩瓷在裝飾畫法上的洗染方法,吸取了姐妹藝術的營養,採取點染與套色的手法,使所描繪的人物、山水、花卉、鳥蟲,質感強、明暗對比、層次分明。其畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫,又有滲入淋漓揮灑、簡潔洗鍊的寫意畫,還有誇張變形的裝飾畫風。
粉彩瓷器工藝作為中國瓷器工藝史上的一大創新,反映了中國古陶瓷器工藝處於高峰時期的面貌,令後人回味無窮。
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