賈旻：淺談足底判定在瓷器判定中的重要性

最新 07-11

判定規模：高古瓷、明清瓷

人物手刺

現居長沙，我國保藏家協會會員，中藝藏文博教學客座教授，中視鑒藏（北京）藝術品判定中心專家委員。瓷器保藏世家，陶瓷文物判定師，期間參加過多處著名窯址調查作業，特別對景德鎮元代，明代御窯廠窯址出土瓷器，研究非常透徹，並不斷的體系的學習融合了上釉技術，青花發色，胎，微觀，做舊等技術，理論實踐基礎厚實，首要擅長老窯瓷器，元明景德鎮窯口瓷器判定。

咱們在判定瓷器的過程中當然能夠經過瓷器的神韻，器型，釉面，畫工，款識，發色等等來判定，可是底足的判定是判定環節中極其重要的，特別是關於真偽和斷代是非常重要的根據，這也是為何作假者通常需求老底新接的因素之一。能夠說瓷器判定假如不懂得看每個期間的胎和修足技術是看欠好瓷器的。那麼看底足通常應當從以下幾個方面下手。

1、古代瓷器的修足，大部分是用竹刀來修胎的，除元代有極小部分是用鐵刀挖足以外，在清代曾經的竹刀修胎，很多會在底足邊緣和底部留下非常細微的竹刀修胎痕迹，特別是宋代湖田窯，竹刀修胎痕迹是非常顯著的。咱們現在仿品中基本上是用鋼鋸條來修胎的，那麼鋼鋸條基本上會留下一排排平行的大概兩毫米左右的修胎痕迹，細心辨認是能夠發現的。

宋期間的底足的竹刀修胎痕

2、清代曾經的瓷器由於技術因素，通常會有火石紅。像明代景德鎮窯口，龍泉窯等火石紅是非常普遍的，清代瓷器很多是淺淺的黃溢，有時候官窯瓷器上面都會呈現，不管是火石紅也罷仍是黃溢也罷，都應當是由內而外發出來的，不會淺淺的浮於外表。並且火石紅經過年月的氧化應當非常有潤澤感，不枯燥，不枯，過渡非常天然。在太陽光下有若隱若現的五彩哈利光呈現。

3、底部挖足構成的旋紋應當是顯得非常緩慢的，有一種緩慢感，這是古代人工腳踩旋轉輪和現代機械輪對比非常重要的差異，特別關於元代明代一些沒有施釉的底部表現非常顯著，古代轉輪由於是木製件，在旋轉時或多或少會有細微的偏移同心圓的，而現代機械大部分是鐵制，所以同心圓非常規整。並且底部的胎土呈現的空地都會跟著竹刀的方向呈現，假如直的那種空地必定是假的。

4、每個期間的挖足技術構成的特色和修足技術構成的底足都是天壤之別的。比如說元代通常會在底部構成一個小的雞心凸，有的也會呈現淺淺的旋胚痕，而明代特別到了中晚期很多呈現顯著的跳刀痕，而很少呈現旋胚痕，而清代一些民窯的底部經過光線照耀今後能夠常常看到一起呈現旋胚痕和跳刀痕，官窯瓷器由於修胎非常精密很少呈現旋胚痕和跳刀痕。現代仿品通常做得不天然，不是過左即是過右。

仿品的跳刀痕非常的不天然

5、老的胎都是陳舊胎，所有都是對比潤澤的，像煮熟的糯米揉成的。由於經過上百年乃至幾百年，胎會顯得非常枯燥。洪武曾經的胎土顆粒都會粗一些，胎大多呈白中帶灰，並且會有空地，到了永樂宣德後胎骨相對曾經要細白一些，特別宣德和乾隆兩朝器物手感上會顯得重一些，可是不管是哪個期間的老胎都不會顯得僵硬，有天然的熟透感。看到那些胎質過細或許粗細不幹的，不天然的基本上都是仿品。