酷熱難耐，怎能坐等清風？

還好，我們有扇子。

摺扇看起來風雅又清涼，但是制扇卻和二者都不沾邊。

走進蘇州「王健扇庄」的摺扇作坊，製作摺扇的多個工序同時進行。

王健，國家級非物質文化遺產蘇州摺扇製作技藝傳承人，從業36年。

不同的工序對氣候的要求各不相同，譬如竹料需要乾燥，但扇面要求濕潤，因此作坊不採用人工降溫，跟著老天走。

選材

扇骨是摺扇的靈魂。

王健從江南一帶挑選竹料，棕竹和楠竹要取山間抱團成林的，方為好料，色黃晶瑩，竹齡大致四五年，出黑筋的不要。

運到扇庄之後，立即水煮，然後要和美酒一樣「窖藏」八年。

八年間，若竹料開裂、發霉便只能棄之不用。

制邊骨

蘇州摺扇技藝，猶如「樹人」，若需成為一把翩翩君子的摺扇，邊骨的弧度對於制扇人而言至關重要。

王健製作的《春夏秋冬》摺扇系列

邊骨的弧度小了，打開摺扇的時候就有聲響，弧度大了，扇子則無法夾緊甚至會自己打開。

制扇骨

蘇州摺扇講求達到「水磨玉骨「的效果，說的就是扇骨，打磨出玉的光澤，撫摸起來如同嬰兒臉般細膩。

而要達到扇骨的玉質效果，需要前後不厭其煩打磨幾十次，最後還要用特別的樹葉——沙葉來細磨。

「沙葉打出來的光，由內到外；用砂紙的話，浮在表面。」

只這毫髮之間的差別，就決定了工藝品與藝術精品之間的距離。

扇面開紙

開紙環節，200張宣紙摞在一起，細刀深切裁成扇形。

這是極其考驗臂力與分寸的一步，牽一髮而動全身，稍有閃失，200張上等宣紙便成了廢紙。

凈面

接下來的凈面環節，仍需以近乎「吹毛求疵」的細緻，用竹刀去除宣紙表面附著的草莖。

宣紙由青檀、稻草等製成，表面會殘留有雜質，這對於扇面是不允許的。

上礬

接下來，給扇面上礬水的技藝，是王健的制扇機密之一。

扇面是摺扇的「血肉」，給生宣上礬水，可以使扇面更挺括，增加扇面的強度，並達到更平滑的手感。

刷礬水是門巧功，太嫩會透墨，太老則容易斷紙。

王健將兩位民間師傅的獨門配方融會貫通，獨創出自己的原料配比，將原本纖弱的紙張，煉成琴心劍魄的俠者。

純手工的魅力，還在於「天時地利人和」，即使配方相同，掛礬水當天溫度、濕度的變化，對最終成型的扇面也有微妙的影響。

也因此，王健的礬水配方並不是固定不變的，還要根據溫度、濕度的變化進行配比。

掛完頭礬的熟宣，陰乾後取三、四張層疊裱糊，還需要正反兩面各套三次礬水，再陰乾後折出摺痕，扇面才算完成

摺扇面

王健製作的扇面，也是他的獨門絕技之一。

其中的玄妙與內功，只有制扇人心知肚明。

「一幅好的扇面，可以很輕鬆地穿入扇骨，扇骨還要能夠輕鬆取出；取出扇骨的扇面，必須是完整無損的一張挺括宣紙。」

泥金扇面

泥金扇製法在明代十分卓絕，疏密有致的金色圖案宛若天成。

最令人嘆為觀止的是，泥金扇上的金箔並非浮於宣紙表面，而是與扇面相濡以沫、骨肉相連。

但遺憾的是，古籍中有關泥金扇的技法鮮有記載，只留下語焉不詳的「金箔震碎，精泥而成」。

王健為了恢復「泥金扇法」技藝，用了16年。

他用鋁箔、銀箔嘗試了數以百計的試驗，但無一例外均告失敗；扇庄生意漸有起色後，他才有機會用真正的金箔，來做試驗，很快就獲得成功。

9寸塊金仿明烏木泥金

他研創出獨特的雨夾雪、片金技法，同時將98%純度的赤金與74％純度的冷金相結合，在素色扇面上營造出類似「墨分五色」的層次效果。

王健並非多產的藝術家，每年親制的扇子不過10把，且每把的造型設計都需斟酌良久，從藝30多年，他自己滿意的作品也僅有100把左右。

棕竹泥金扇：王健泥金扇的另一件代表作。扇面淡金，扇骨為玉竹和棕竹，色若茶湯，清新朗潤。

近幾年，王健製作的蘇州摺扇在拍賣會上的落槌價屢創新高，精品已突破20萬元大關。

這一切的背後，是王健對於「純手工」近乎偏執的執著。

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