明?永樂青花介紹及老化痕迹的探討

明成祖朱棣在位二十二年（公元1403—1424年），當時政局穩定，經濟發展，大大推動了制瓷工藝的進步，使其在繼承元瓷工藝的基礎上，又不斷有所創新。在我國陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，佔有特殊的地位，成為明、清兩代的典型，並廣泛影響於後世。

明初，隨著手工業和城市經濟的迅速發展，對外貿易也日益繁榮。自永樂三年（1405年）始，三寶太監鄭和曾先後七次下西洋，足跡遠涉地中海、東非一帶，既向外推銷了精美的瓷器，又帶回制瓷所需的「蘇尼勃青」色料，為景德鎮燒制獨具特色的青花器皿提供了物質基礎。由於頻繁的中外文化和貿易交流，這一時期的瓷器在造型和紋飾上，也受到西亞地區文化的影響。如永樂青花水注、無檔尊、卧壺、天球瓶及花澆等，就與古代波斯陶器的造型、紋飾有很多相似之處。

一般說來，永樂時大件器皿較少，圈足矮淺，盤、碗底心略微內凸外凹,大盤砂底細密,足狀外直內坡,偶見火石紅斑,同樣的器型,永樂的胎體比宣德的要輕薄,修胎工整;琢器腹部的胎體銜接痕迹不明顯。較為突出的，是那些受外來影響的器型,如無檔樽、執壺、花澆、僧帽壺、魚簍樽、八方爐台、折沿盆、大盤等，有的上面還寫有阿拉伯紋、波斯紋或藏紋(包括宣德時期).這些器物是明初專為西亞人燒制的外銷瓷,大盤與西亞人的飲食起居習俗有關，花澆、執壺等是信仰伊斯蘭教的穆斯林舉行禮拜活動的用器，除此而外，這些器型也受到了元蒙文化的影響。

永樂青花主要用"蘇麻離青 鈷料，燒造時有自然的暈散現象。由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃艷的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮艷奪目，層次分明。不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。

永樂時期注意淘練瓷土，因此，胎質細膩潤滑，胎色潔白，較之後來的宣德瓷器胎薄體輕（脫胎的更輕巧）器型規整，大型器物細砂底，有光滑溫潤之感。永樂胎體有四種情況：

1、厚胎，細潤而堅緻，但較之後來宣德與康熙的胎質，則是瑩潤有餘而堅硬不足，厚胎多見於琢器累，圓器類也有，多數墩式大碗，而胎釉結合緻密，故釉面潔白，瑩潤如玉。

2、薄胎，器體玲瓏，規整。圓器中以大小盤，碗居多，琢器較少見，如白釉，影青雙系小罐，胎體都細膩輕薄。

3、疏鬆漿胎，胎色微黃，有胎質燒結不足的現象，釉面片紋也呈黃色，一般開片較小，也有開片較大的，底部開片較起身為重，甚至還有的胎體底足列有很深的紋路，釉面也隨紋路裂開，用指頭彈胎體沙啞，所見器物為紅釉盤，碗類。

4、脫胎，永樂的脫胎器名傳於世，胎體薄如蛋殼，極為輕盈，俗稱做卵幕，其胎體雖然薄器型卻規整，還能在器上刻，印花紋和款識，技藝可謂精湛絕倫。脫胎器的製作方法：胎體成型後施釉，待器物上釉乾涸，再颳去沒掛釉的那面胎體，颳得幾乎就剩下釉，再在刮削麵上施釉。燒成後似脫一層胎骨，薄如兩層燒結一起的釉面，瑩轍透亮，故曰「脫胎」，這種做法始於永樂，以後成化及清代康熙，雍正乃至民國時都有做，但都不及永樂圓器的圓潤精細，所見的有小盞，葵瓣口小碗和盤等，似無倒山大器，紋飾有雲龍，纏枝蓮托八寶等，器中心暗印，刻「永樂年制」篆書款。因其名貴，後多有仿製，無論所仿永樂白釉厚胎，薄胎，或脫胎，迎光透視胎體，均不具有真品的那種紅潤光澤，並且仿品的透影性能比真品高。

永樂時期的釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈為主要特徵，絕無橘皮釉紋。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，並用木柴燒，所以會產生這種效果。

底足：常見器足有以下幾種：高深外撇式圈足、內牆外撇式圈足、里直外收式圈足、齊平式圈足、外底邊角微有突出的齊平式圈足。圈足露胎處多泛火石紅斑。盤、碗類的內壁與底面先解除印弦紋一周；器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。梅瓶多平底，微有修胎痕，呈直角式小斜坡狀甜白器盤、碗的底部胎體稍厚，並不完全透亮。

紋飾：傳統紋飾最常見到的是纏枝花卉、折枝花卉、花果。

纏枝花卉有牡丹、菊花、靈芝、梅花、苜蓿、寶相花、蓮托八寶等。纏枝花卉的花大葉小，葉片邊緣繪成細齒狀，枝蔓清秀，線條流暢，畫面生動。

折枝花果紋有石榴、枇杷、蓮花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。這些紋飾經常出現在大盤、碗、梅瓶、執壺等器物上。特別是青花大盤，有折枝、纏枝蓮花、菊花、瓜果，花紋變化較多，有三、四、五、六朵花卉的不同紋飾。

蕉葉紋繪畫時蕉葉中莖留白不上色，蕉葉主買不畫到葉尖，主葉呈等腰細瘦的三角形，葉緣繪成鋸齒狀，葉緣輪廓線以復筆渲染。

仰覆蓮瓣紋以兩瓣大花瓣間疊以一小花瓣，花瓣中部留白，很少上色，蓮瓣的邊框線由雙線勾繪。

龍鳳紋在該時期的碗盤洗上出現亦較多，有雲龍、雲鳳、海水龍、雙龍、五龍、團龍、荷塘龍等不同組合。龍紋繪得和前朝類似，依然是細頸蟒身，但有的龍身開始出現肥胖的身形，龍首有豎發和披髮的，龍爪有三、四、五爪之分。

青花竹石芭蕉紋梅瓶

青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂，高41cm，底徑12.2cm。

瓶小口，帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。蓋紐及蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋之立壁上繪折枝花卉。梅瓶肩飾正反連貫的如意雲紋，如意雲紋內繪折枝花卉。腹部主題紋飾繪竹石芭蕉，襯以坡地、花草，宛如園中小景。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內繪各種折枝花卉。

此梅瓶造型秀美，青花色澤濃艷而有變化，使畫面具有層次感，為永樂青花瓷器中的佳品。

100倍微觀放大鏡顯示圖

變色泡。因受腐蝕，釉中最接近表層的氣泡泡麵有的浸入有色物質或釉質發生化學變化，致使氣泡泡麵改變了顏色，氣泡泡麵全部或部分發黑色，仍有一定的透明度。上述表述的氣泡色澤只是大致劃分，實際氣泡的色澤仍有較多的色差。變色的氣泡泡麵有的伴有物質脫落，泡麵上呈現出線條狀、坑點狀、碎裂狀凹陷。這主要是因為可溶性鹽類物質在變色氣泡泡麵孔隙處或溶解或結晶造成的。改變顏色的氣泡多在釉的表層，一般較大，從碎瓷片斷面處可見大泡下的胎體均有孔隙與氣泡相連。水分在此部位交換較強，所以較大的氣泡泡麵先改變了顏色。

通過對瓷器內部微觀圖分析，可以知道瓷器新老，以及是否作假等信息。對於瓷器微觀形態造假者是不能模仿的一模一樣，每個瓷器代表某個時期某個環境下，會展現不同的微觀形態，這樣利用微觀痕迹+眼學就能很快鑒定出瓷器的真假。宏觀和微觀相結合，眼學和科學相結合，古代藝術品鑒定必走之路。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！