讓老戲迷過癮 讓新觀眾著迷

李寶春（右）領銜台北新劇團三部大戲

晨報記者邱儷華

7月25日-27日，由台北新劇團帶來、知名京劇老生李寶春領銜的三部京劇「新老戲」——《長生殿》、《趙匡胤》和《寶蓮燈》，將在東方藝術中心與滬上觀眾見面。新劇團在台灣地區素以定期公演新老戲並創演新劇著稱，此次到滬的三部大戲，可以讓觀眾感受來自寶島的京劇「新老戲」的別樣風情。

《京昆戲說·長生殿》京昆混搭出「生疏的老相識」

《京昆戲說·長生殿》把京劇（貴妃醉酒、梅妃）、崑曲（賜盒定情、獻髪密誓）、新編動聽京昆對唱融於一體，帶來欣賞傳統藝術的全新體驗。這也是文武老生李寶春繼《弄臣》、《知己》後的又一力作，集結兩岸京昆名家——裘派名凈楊燕毅、梅派青衣曹馨月，江蘇省昆小生錢振榮、旦角徐思佳等，京昆生旦凈丑同台獻演，由鍾耀光編曲並帶領三十人樂團中西樂器共鳴，用不同的觀點檢視長生殿的愛情傳奇。

作品新創了「新編京劇」和「京昆對唱」部分，力圖用新唱段吸引更多的觀眾。另外，對傳統戲曲舞台全方位「格式化」——加入豪邁的舞蹈和地域性很強的音樂；舞台布景用了屏風式的拉門、壁畫式的背景，每個主要人物彷彿都是從壁畫中出來的……

《趙匡胤》「串折老戲」里看京昆的創新

新劇團在《趙匡胤》中嘗試了「串折老戲」的創新手法。比如，用《斬紅炮》來開戲，有很多傳統唱段；通過《斬黃袍》來展示人物關係的變化；演到《送京娘》，情感交流部分用崑曲串聯；演到《斬黃袍》部分又回到了京劇，保留了傳統京戲中有代表性的東西。

對此，李寶春解密：「京昆京，這個戲新就新在重新串聯，以及用京劇改良了崑曲。把這三折串起來，新劇團是第一個，前輩們沒這麼演過。」

《寶蓮燈》「老虎舞蹈」呈現百老匯風情

該劇也是一部充滿創新精神的作品，甚至加入了百老匯式的舞蹈演繹，談到這段舞蹈，李寶春坦言：「這是我在百老匯看演出得到的靈感，於是設計了這段老虎的舞蹈。」在他看來，這十來分鐘突破了傳統戲曲的程式。「從傳統來講，表現動物也是手段，但是我們都比較具象化，用個頭套，這個戲裡，老虎用的是肢體。」

這種創新借鑒蔓延到結尾，沉香劈山救母是老虎幫著沉香一起戰天兵，李寶春認為這種處理體現了一種類似電影《阿凡達》中表達的人與自然和諧相處的人文色彩，「動物也有情感，我們這次充分利用了。」

[對話李寶春]

「期待和上海觀眾更充分的互動」

記者：新劇團把這次來滬的三齣戲定義為「新老戲」，何謂「新老戲」？

李寶春：如果不把握傳統戲曲的程式，不讓戲迷看過癮，等於失掉了根本，所以，我們的「老」是傳統的精華，「新」則是經過新的包裝。這就是我們定義的「新老戲」。

「新老戲」就是在守牢傳統精華的基礎上創新，比如劇本解構，讓節奏更緊湊；又比如視覺上，「新老戲」會跳脫「一桌二椅」，同時又保持傳統戲曲的寫意風格；聽覺上，保持老的唱段和旋律，但是樂器可以豐富。

記者：在傳統戲裡「動手腳」，老戲迷往往會站出來說不，你們怕不怕？

李寶春：我研究過老觀眾接受的基礎，就是你手法再新，不能影響京戲的原味。比如這次《寶蓮燈》用了百老匯舞蹈，但是守牢一個定位，即這一段是點綴，二郎神上來就會唱皮黃。這樣的處理有突破和創新，又不會讓整體變味。

當然，如果因為這些創新引起爭論也是好事。

記者：台灣的觀眾對「新老戲」的接受度如何？

李寶春：我們還真的做到了老觀眾和青年觀眾都喜歡。不過也遇到過爭論，有一個戲，我改了一個《大劈棺》，結尾用了比較現代的手法，讓莊周的老婆出來徵婚，這個老觀眾當然有意見，但也吸引了很多新觀眾來討論，還是很有意思的。

記者：這次會不會擔心上海的戲迷「不接受」？

李寶春：以我們以往演出的經驗，我覺得上海觀眾的接受度是比較強的，常常能給我很多啟發性的意見。我覺得這次應該會有些討論，而且焦點會有兩個，一個是傳統程式是否到位，另一個是新形式到底合適不合適，融合得好不好。就沖這兩點，我們就很期待和上海觀眾更充分的互動。

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