我家有兩位千萬級畫家一位來自收藏慾望強烈的女人自述

最新 07-14

前不久，聽聞《華豫之門》走進上海。平時工作忙得很，這下終於有了近距離接觸專家老師的機會，我們全家都樂開了花。

如果說我對收藏痴迷，倒不如說我嫁入了一個收藏世家。尤其是我公公，小到銀元天珠，大到漢磚傢具，他無所不藏，但他最喜愛的仍是書畫作品。他不管玩什麼，只求質量不求數量。他經常告誡我們四個字：「傳承有序」，這也是我們家一貫遵循的收藏經。

本次上海站海選只有一天時間，聰明的我提前就在華豫之門微信公眾平台上排了個58號。這還不算保險，公公為此專門召集大家開了個緊急的家庭會議。最終還是由公公拍板決定，帶上兩幅他最看重的齊白石「三蝦圖」和吳昌碩「墨竹圖」，連夜驅車趕往《華豫之門》上海站海選基地——虹橋古玩城。

早上7點的隊伍

早上7點一到海選現場，據說已經排了500號了。好在提前在網上排過號了，不由得竊喜。

我們是第一批進入現場的隊伍

還趕上了開幕式

古方、邢捷、楊寶傑、蘇振高、崔凱……

陣容好強大！！！

主持人陳琨正在微信直播

素顏都那麼美

崔凱娓娓道來

蘇振高霸氣外露

藏友喜笑顏開

我公公帶來的兩幅書畫作品

竟然同時入圍

我們開心的無以言表！

《華豫之門》上海海選現場

據《華豫之門》工作人員講，入圍並不代表就是真品，贗品也有可能被選上，最終在節目上宣布的真品或贗品是整個節目組專家一致合議認可的結果，讓我們做好心理準備。

其實，我們是有備而來，就是做了最壞的打算的。我們相信公公的眼光。他這次帶來的兩幅作品都是「身出名門」，至於到底是真是假，藏友們可以在這裡先做個裁斷。

齊白石三蝦圖

齊白石是21世紀成就最高影響最大的中國畫家。就20世紀的中國畫壇而言，他享有「畫聖」的地位。關於這種評價在美術界是毫無爭議的。

與齊白石同時代的西方畫家，以畢加索最負盛譽。但是畢加索是一個眼空四海的人，他所看得上眼的畫家，恐怕只有齊白石一人。

畢加索生前曾經專門臨摹過齊白石的畫作，並且達到厚厚幾大冊。我想這也許就是最好的證明。由此可見齊白石的影響，不僅在中國，他同時也是一個世界級的大畫家。

我公公是一位企業家，他非常喜歡藝術品的收藏。能擁有一件齊白石的真跡，作為長宜子孫的傳家之寶，一直是他老人家的夢想。

可是因為我們都是業餘從事書畫收藏的人，在短時間內就能對一件名家畫作做出真偽判斷，對我們來說顯然是一種不切實際的奢望。怎樣在收藏中不被「打眼」，收到真品，是我公公研究最多的一件事。

《華豫之門》上海海選現場

齊白石是一位超級勤奮的畫家。據他的日記記載，他一生中只有兩天沒有作畫。一天是因為他的母親病逝，心情悲痛欲絕沒有作畫；還有一天是因為風雨大作，天氣影響了心情沒有作畫。可見他是一個多麼勤奮的畫家。

齊白石的傳世作品大約有六萬餘件。大約有三萬餘件保存於全國各地的博物館中，在市面流通的齊白石書畫作品大約有三萬件左右。這已經是一個驚人的數量了。但是如果相對於13億人口，3萬件的數量又是一個很小的數量。放眼當今的書畫市場，流通於這個市場中的齊白石書畫作品，最少也有三百萬件。可見現在市場中流通的齊白石書畫作品真跡的比率有多麼的小。

齊白石以畫蝦最為著名。相傳他為了畫好蝦，竟捉回來養在魚缸里，天天觀察蝦的一舉一動。這幅畫的落款是「白石老人晨興一揮」。試想，一個留著長鬍子的老人，早晨剛剛起床的時候顫顫巍巍的來到畫案前，以精鍊的筆墨畫出這件傑作，該是一副多麼動人的場景。「一揮」是很快畫好的意思，而這「一揮」的背後，飽含著他老人家多少常人無法想像的苦功啊！

吳昌碩墨竹圖藏友收藏

這件吳昌碩「墨竹圖」同樣也是我們家的收藏。吳昌碩比齊白石大二十歲。對齊白石而言，吳昌碩是個不折不扣的前輩。齊白石早期的繪畫受吳昌碩的影響很大。

比如齊白石在一首詩中這樣寫道：

青藤雪個遠凡胎，

缶老當年別有才。

我願九泉為走狗，

三家門下轉輪來。

這首詩點明了齊白石敬重的畫家主要有三位，分別是明代的徐青藤，清代的朱雪個，最後就是（缶老）吳昌碩。他甚至願意在這三位大畫家門下當「走狗」，可見他對吳昌碩敬重的程度。

齊白石甚至專門來到上海求拜吳昌碩為師。吳昌碩是一個非常謙仰的人，對齊白石的拜師請求並未答應。他告訴齊白石，你的畫已經畫的不錯，不必再拜我為師。

但就是在這兩次的會面中，吳昌碩親自為齊白石寫了其賣畫的「筆單」。所謂筆單就相當於「廣告」，在這個「廣告」中，吳昌碩對齊白石的畫高度肯定。

齊白石賣畫此後能在北京很快打開市場,與吳昌碩的對他的提攜有著相當大的關係。

吳昌碩墨竹圖細部藏友收藏

齊白石定居北京後名氣越來越大，畫也賣得越來越好，對此吳昌碩顯然是生出一些醋意，發了一點小牢騷。他說北京的某個畫家學了我一點皮毛就能獲得大名，真是不可思議！吳昌碩的這個話傳到齊白石耳朵里，他心中也不舒服，寫了一首詩作為一個軟軟的回敬。這首詩里有一句話是：「老夫也在皮毛類乎」。這是自嘲，也是對吳昌碩表達了自己微微的不滿。客觀的說，齊白石的畫是學吳昌碩，但他最後的藝術成就已超過吳昌碩。

吳昌碩是海上畫派的領袖。因為在吳昌碩的那個時代，上海是全國最大的通商商鋪，所以吳昌碩的畫賣的好，而且貴。我們家收藏的這件吳昌碩畫作從款識看畫於1912年。吳昌碩時年六十九歲，這個時期是他的作品登陸日本書畫市場的開始。這件作品依然是一件「身世清白」且流傳有序的作品。這件作品著錄於西泠印社副社長兼秘書長陳振庸先生所編的《日本藏吳昌碩金石書畫選》一書。

陳振庸《日本藏吳昌碩金石書畫選》

這是一本權威的著錄，是證明這件作品確系真品的一個重要佐證。吳昌碩在這幅圖中的題記文字是：「明月滿地金錯刀」。金錯刀，原指漢代的一種刀形貨幣。南唐的時候則成為一種作畫的筆法。這種筆法震蕩迅猛，而吳昌碩最喜歡以這種金錯刀的筆法來畫竹。吳昌碩，由此也開創了他畫竹的新風格，同時也是他畫風轉折時期的一件代表作品。