如果沒有久石讓的音樂，這部電影將是360度沉重

天下 07-19

久石讓的電影配樂可以說是零差評

《明月幾時有》也不例外

許鞍華的《明月幾時有》已經快要下映，評價相當兩極化。有人站在偏紀錄片的角度，把它當做上世紀四十年代香港的歷史戲來看；而大部分人還是抱著看劇情片的心情走進電影院的，因此電影節奏的緩慢、情節的混亂頗為觀眾詬病。

既然劇情飽受爭議，那麼就來聊聊《明月幾時有》的配樂吧。

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許鞍華與久石讓的二度合作

《明月幾時有》是一部主旋律電影，上映日期也非常巧合地挑選在了七一建黨節。但是這部講述抗日的電影，卻由日本配樂大師久石讓來操刀監製音樂。

2008年金像獎許鞍華代久石讓上台領獎

這是許鞍華和久石讓的第二次合作。2008年，兩人合作的《姨媽的後現代生活》在第27屆香港電影金像獎上獲得了最佳電影原創音樂的獎項。談到這次在《明月幾時有》里的合作，許鞍華說：

「我特別欣賞久石讓的首本戲，不是古典又不是現代，雅俗共賞，和這個戲很配合。就沒想到要用大管弦樂隊。和他談的時候他很嚴謹的，我們把劇本翻譯給他，最後談的時候比我還熟，之後還看了粗剪，最後才決定和我們合作。」

久石讓

《明月》是大格局小人物式的電影，其中幾乎沒有鮮明的反派人物（要不就是一出場就領便當，要不就是打醬油），最大的「反派」就是時代和地域的大背景條件。

40年代的香港風雲變幻，戰火紛飛，日本和英國勢力相繼登場。如果沒有採用久石讓為電影配樂，那麼《明月》將會成為一部360度沉重的電影。因此許鞍華選擇用音樂來為電影「加入一些輕鬆、節奏明快的元素」，是一個非常高明的選擇。

One Summer"s Day久石譲 - Hisaishi Meets Miyazaki Films

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配樂「白描」齣電影的骨節

《明月》的情節線條模糊，營救知識分子的主劇情半個小時就結束了，之後的劇情以方蘭的轉變為主線，李錦榮、劉黑仔為副線，並且牽扯出其他人物的各種次線，說是人物群像電影不為過。

為了突齣劇情，電影中大部分是無配樂的場音。而點綴在其中的音樂，正像是水墨畫中的白描一般，勾勒出了電影的骨節。

鋼琴·親情與愛情

電影開頭，方蘭還沒有加入革命行動，李錦榮沒有去特高科潛伏，兩人的感情在動蕩不安的時代里顯得格外純粹。關於他們的配樂是簡潔溫暖的鋼琴主題。

電影將近尾聲時兩人分別，這段音樂再次出現。這前後的呼應把兩人的感情經歷簡潔利落地括在了音樂之中。

這段鋼琴主旋律，在方蘭走出家門傳遞情報以及方母送別方蘭的時候也出現了。

簡單的三個琴音的重複，能夠充分地表達出細水長流的情感。

管弦樂·地下行動

營救知識分子行動以宏大的管弦樂宣告成功。

《明月》中最重要的一個劇情就是拯救知識分子的行動。電影進行30分鐘後，在將近兩分鐘的弦樂里，何香凝、柳亞子、茅盾、鄒韜奮等數百名知識分子走過香港大街、翻過山頭，成功逃離了香港。弦樂戛然而止，大家唱起了《游擊隊歌》，大字幕出現，這部分的劇情就宣告結束了。

在這個收尾之前，方蘭只是一名普通的小學老師，而在此之後，方蘭加入了地下組織，人物形象開始發生了實質性的轉變。

最激動人心的一段管弦樂出現在方蘭連夜派發宣傳單這段劇情里。喬裝打扮，和女同伴深夜一間一間敲開小巷中的門，方蘭從崇拜茅盾的小學老師成功轉變為了地下革命組織的重要成員。

李錦榮給在憲兵隊里潛伏的游擊隊員通風報信。扔完通風報信的紙團之後，潛伏的女隊員伴隨著克制、緊湊的弦樂開始了逃離。

方蘭從李錦榮那兒得知母親和阿四被扣押在憲兵隊總部，在和李錦榮分別之後連夜與劉黑仔展開營救，此時的管弦樂更加急促。上文中潛伏女隊員逃離憲兵隊的音樂是小心翼翼、壓低的，這段中的音樂則更加驚心動魄。

爵士樂·時代感

春夏扮演的張詠賢，是最特別的，擁有專屬的爵士配樂。

家境優渥，受過良好的教育，是一位精通日語和英語的名媛，因為父親被押，她潛伏進日軍憲兵隊。她參與聚會、傳遞情報，配樂都是繾綣浪漫的充滿時代感的爵士樂。她與李錦榮的感情似明似暗，把情報塞進李錦榮的西裝口袋時，小號獨奏伴隨著昏暗的燈光和剪切得迷離的畫面，這是她最後的美好時光。

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插曲解讀

《游擊隊歌》：1937年賀綠汀創作的《游擊隊歌》毫無疑問地成為了東江縱隊隊員的主題歌。這首著名的革命歌曲因其節奏活潑的旋律和朗朗上口的歌詞而擁有極高的傳唱度。在影片中多次出現。

《支那之夜》：在一次憲兵隊的聚會中，一位日本軍官要求彈鋼琴者停止彈奏爵士鋼琴，轉而彈奏這首歌曲。《支那之夜》是1940年李香蘭主演的電影《支那之夜》的主題曲。李香蘭扮演一位在抗日戰爭中失去父母卻愛上日本人的中國女子。「支那」是賤稱，再加上中國人與日本人相戀的劇情，這部電影發行之後在華人之間引起一片嘩然，反之在日本軍隊中則十分流行。