二次曝光下的荷花，別有一番韻味！

不滿足於攝影的簡單再現，嘗試用二次曝光的方法呈現別樣的視覺。

我的相機多重曝光的時間間隔設置最多只允許三十秒，這就要求我必須在拍攝前做好周密的設計，並就近分別選取兩次曝光的素材，其難度是較大的。

為了取得滿意的結果，我在觀察發現理想的荷花的同時，還要同步尋找與之相結合的另一幅畫面素材。並同時判斷二次曝光後的結果。而且由於受多重曝光時間間隔的限制，背景素材的選取範圍還必須限定在發現荷花的素材處附近，距離不能過遠。

背景素材的選取也應仔細斟酌，要充分考慮到與荷花組合後的位置、明暗、色彩關係、寓意表現等因素。這些都必須在拍攝前通過觀察和預判完成。

由於受諸多條件的限制，我的二次曝光實踐無法做到最大程度的發揮。儘管如此，我還是努力在條件允許的前提下，絞盡腦汁盡最大努力去尋找、發現那些可以進行二次曝光的素材。

由於太多的限制，我的素材尋找發現範圍僅僅在發現荷花的20米方圓之內。在這個小小的範圍之內，結合以往的經驗教訓，我還是通過觀察，充分發現並利用了荷塘邊人行步道的不同材質及呈現的紋理、荷塘中明暗對比強烈的倒影、寬大的荷葉以及荷葉間的不同排列組合、不同時間段的荷葉色彩及明暗對比、河塘水面的波紋等等。

二次曝光的成功幾率是隨著不斷發現，不斷總結的過程而隨之提高的。在經驗積累到一定程度後，你的思路便會開闊，你的成功率就會大大提高。而且，在這種創作過程中，你也會得到極大的愉悅和享受。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。

——朱庭玉《天凈沙·秋》

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

——李商隱《贈荷花》

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

——秦觀《納涼》

田田初出水，菡萏念嬌蕊。

——龔翔麟《菩薩蠻·題畫》

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

____王昌齡《採蓮曲》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

____辛棄疾《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》

水榭風微玉枕涼。牙床角簟藕花香。

____蘇庠《浣溪沙·書虞元翁書》

翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

____蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》

自是荷花開較晚，孤負東風。

____幼卿《浪淘沙·極目楚天空》

風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。

____杜甫《狂夫》

微雨過，小荷翻。榴花開欲然。

____蘇軾《阮郎歸·初夏》

若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。

____李白《採蓮曲》

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。

____石濤《荷花》

四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。

____黃庭堅《鄂州南樓書事》

荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。

____李白《淥水曲》

鏡湖三百里，菡萏發荷花。

____李白《子夜吳歌·夏歌》

圓荷浮小葉，細麥落輕花。

____杜甫《為農》

芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。

____謝靈運《石壁精舍還湖中作》

涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。

____李白《折荷有贈》

雨荒深院菊，霜倒半池蓮。

____杜甫《宿贊公房》

藕花珠綴，猶似汗凝妝。

____閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。

____白樸《得勝樂·夏》

竹色溪下綠，荷花鏡里香。

____李白《別儲邕之剡中》

綠竹含新粉，紅蓮落故衣。

____王維《山居即事》

芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。

____李白《中山孺子妾歌》

露清枕簟藕花香，恨悠揚。

____顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鍾》

寧知寸心裡，蓄紫復含紅！

____沈約《詠新荷應詔》

疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列。

____薛昂夫《西湖雜詠·秋》

湘女歸魂，佩環玉冷無聲，凝情誰訴。

____吳文英《過秦樓·黃鐘商芙蓉》

青春花姊不同時。凄涼生較遲。

____吳文英《醉桃源·芙蓉》

白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。

____王士禎《浣溪沙·紅橋》

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