日本人的工匠精神備受推崇，其實中國人才是工匠精神的祖宗（二）

緙絲

許多人大概分不清這種工藝跟刺繡的區別，區別就在於刺繡是在布上用絲線縫紉，而緙絲是在織布的時候通過生絲做經線，熟絲做緯線直接織就。換句話說，緙絲本身就是一匹布織出來的。

來看看緙絲美輪美奐的樣子。

別問我多少錢，我也不知道，不是被故宮博物院收藏了，就是遠渡重洋了。而在淘寶上一個緙絲錢包是這個價

在央視的一些紀錄片里有時會提到一些中國古老的技法，在許多紀錄片里都會出現日本人當時學習這種技法並且帶回日本。我覺得央視這個說法挺客氣的，普通民眾一般管這種叫山寨和抄襲。

有許多的古代技藝到現在已經失傳了，上面提到的四經絞羅其實是失傳後又恢復的工藝。失傳後又重新被撿起來的工藝不止這一個，所以我從來不覺得現在的工匠缺失了工匠精神，他們依舊在鑽研，在想著恢復祖宗的榮光。我有時候去博物館，最大的感觸就是，祖宗真牛逼，有些東西不知道是他們怎麼想到的。

中國是瓷器的發源國，在別的國家還在用陶器的時候，老祖宗們已經把泥土變成了瓷，賣出了高價。但瓷器基本是橫空出世的，從陶到瓷似乎沒有過渡期，這是極其違背現實規律的。今天這個事情也沒有一個確切的說法，我個人認為最大的可能就是所有的最開始不完美的東西都被砸掉了。

我自己也玩手工，很爛，沒有天賦，純粹個人愛好。心不靜的時候，我去做手工。手工給我最大的感觸是心要靜，越靜越慢，出來的東西越好，慢工出細活。

我以前很著迷的一部日本動畫叫hunter Xhunter，裡面有一個情節，小傑將氣應用在眼睛上，去古玩市場撿漏。因為凡是大師的東西，就帶著不同顏色的氣。這個氣是大師們的情感心血虔誠信念時間精力等等的投入而產生的，沒有這樣投入的器物上不帶著特殊顏色的氣。我挺相信這個說法的。所以哪怕都是在博物館裡面看到的東西，有一些我粗略看過，有一些就讓我挪不動腳步，隔著玻璃也能感受到那種工匠細細雕琢的用心帶來的震撼。對於我來說，跨越空間，走過時光，早已作古的人，留下看得到的器物，隔著千年你依然能感受到那個人在做這個器物時候的用心，這才是真正的工匠精神。

有個影視圈的朋友前段時間在放以前陳曉旭版本紅樓夢的劇照。我說你看看這種，不管多少年再看都不過時，現在呢？她說現在不一樣，現在是快消時代。後來我發現不要說影視劇，連我看的很多書都是快消的。我買的世說新語翻譯的狗屁不通，還不如我六歲的時候看過的那本，逼的我只能看原文。信息大爆炸帶來的好處顯而易見，帶來的壞處大概就在於此。人心浮動，寫書的，拍劇的，做產品的，很多人都在急著變現，太著急，是出不來好作品的。這大概是很多人說工匠精神缺失的原因。然而不是，這些人根本不是工匠，只是普通勞動者。普通勞動者既不具備工匠的精神，也不具備工匠的技能。他們與工匠毫無關聯。

我們不缺工匠，我們只是太窮了，所以養不起那麼多工匠。隨著國內經濟發展越來越好，有錢人越來越多，工匠也會越來越多的。

一部《我在故宮修文物》，會讓許多年輕人去報考故宮的招聘。我相信隨著經濟好轉，宣傳口跟上，也會越來越多人努力成為工匠的。

中國真的不缺工匠精神，如果缺這個，就真的是個笑話，上對不起祖宗，下對不起子孫。我們不缺，並且會越來越好的。

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