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國畫怎樣畫樹?看完你就會懂了!

山水畫的樹大都取材於喬木、灌木和藤蔓植物,

尤以喬木為多。

林木是山川的衣裝,它覆蓋著山巒,

給大自然予生機,眾山交會,點叢樹以為深。

細路斜穿,綴荒林而自遠。

國畫怎樣畫樹?看完你就會懂了!

山水以樹始,畫樹以樹榦為先。

樹木的造型,無外是樹榦的高低、出入、曲址、倚扶之狀。

畫樹木,要有攢攢聚疏散,以濃陰深淺分其遠近,大處著眼,小處著手,把握其組織結構,運用各種筆墨技法來表現。

畫樹,必須到自然中去,仔細觀察,認真研究樹木的基本生長規律和特點。

對一棵樹,從不同角度進行寫生,對樹木形成深刻的理解,為山水打下堅實的基礎。

一、樹的組成

樹木一般可分成五個部分,

即根、干(或稱樹身)、枝、梢、葉。

從樹木的形態特徵看,又有纏枝、挺桿、屈節、鈕裂、結疤等。

另外,樹葉有「互生」、「對生」和「輪生」的區別。

又因樹種的不同,樹的皮紋有「魚鱗紋」、「豆瓣紋」、「橫紋」和「解索紋」等區別。

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二、樹的枝、干、根

樹中,枝、桿、根都具形態。

畫時要交代清楚各自的轉折關係,

使從根至枝梢有一個形態漸變的過程。

畫樹必使枝幹上下多曲折,不要單用直筆。

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三、樹的皮紋

樹種不同,樹的皮紋也就各不相同,

有光滑和毛糙、橫紋和直紋、長紋和短紋的區別。

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四、畫樹和筆順

畫樹較多中鋒用筆,

所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運於線條的中央,

這樣畫出的線條顯得圓潤。

用挺勁的線條畫出樹榦,稱為「勾勒」,

畫樹先學勾勒。

勾勒的筆順通常是先左後右。

左上角向右下角傾斜的線自上而下;

左下角右上角傾斜的線由下向上,以順為宜。

枝幹先畫主線(也稱「傾向線」),以便掌握整棵樹的氣勢。

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五、畫整棵樹的步驟

1.左樹用淡墨勾出輪廓,再用淡墨渲染。

一般有兩種渲染方法,

一是先用水打潮然後將墨染上;二是直接用墨染。

無論用哪一種方式,用墨都要濕潤,有條不紊,不過過急。

2.右樹榦後,用稍濃些的墨作雨點皴,皴出結構和樹皮紋。

皴筆干後再渲染,渲染是把皴筆打渾,使有厚重感。

皴是用來表現裂紋和積存的泥垢。

3.用濃墨稍作皴擦,最後再畫出樹梢。

三步包含了勾、皴、染、擦四個部分,

這是畫樹的基本順序和方法。

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六、樹榦的處理方法

嫩枝小樹用筆可稍快而靈活。

老乾老枝用筆要慢而不滯,方顯得蒼老。

無論是嫩枝還是老樹,用筆線條要求抑揚頓挫,

抑是將筆按得下,揚是提得起,頓挫是停頓和轉折,

線條的抑揚頓挫也就是線條的節奏感。

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鹿角:指枝梢往上長的一類樹木, 在自然界中較為普遍。

畫枯樹最難鹿角,難在多而不亂,枝幹相疊不相撞。

疊是有前後層次,撞是交十字成X和枝幹平行。

避免亂和相撞的方法是枝交「女」字形。

蟹爪:指樹枝向下捲曲一類的樹,形似蟹爪。

發枝用筆自上而下,收筆處要有加鋒之間,

如書法線條,欲下先上、欲左先右,

出鋒時要有回意,處處注意藏鋒。

畫畫雖不筆筆講究,但須有些意識,

方能把握住用筆的線條,不至於輕飄打滑。

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七、樹分四枝

樹分四枝,指的是一棵樹應有前後左右四面伸展的枝梢。

如從左右兩面出枝只有平面的感覺,

如若四面出枝即四面有形就有了立體感。

樹分四枝,不是平均對待,

只要懂得樹分四枝的道理,即使只畫三兩枝,同樣可以有四面之感。

樹分四枝難在前後,古人將前面的枝稱為「掩」,後面的枝稱為「護」,

意在畫出前後的空間距離。

由於大樹主幹經久磨礪,不斷長高,樹的主幹少有生纏,

所以樹每露主桿,只在樹枝上分前後左右,這是符合自然之理的,

從構圖上說也能起到明確主線,支撐畫面的作用。

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八、夾葉、點葉法

畫葉有「夾葉」和「點葉」兩種方法。

凡是用線雙勾成形的稱為「夾葉」,

而直接用筆墨點出葉形的叫做「點葉」。

圖中上部勾圈的夾葉,又稱圈葉,

其輪廓線不一定要求很圓,線條不要太細刻,

只求隨意中有球體的感覺。

圓葉、圓點縮小即成胡椒點,相聚五個為梅花點,

點時用筆可略快些,過慢氣不連貫,就會鬆散。

點子一組與一組之間要有聚散。

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九、大混點、小混點

圖中(一)是大混點,(二)是小混點,(三)(四)是變格的混點。

大混點多用於畫雨景樹木,

方法是用清朋筆蘸淡墨,再在筆頭上蘸些濃墨,

使筆毫中有足夠的水分,又使一筆中兼有多種墨色,

然後橫向落筆。下筆要肯定,勿多遲疑。

點子要求筆筆分明又筆筆相融,溫而有形,

如覺得墨色不夠,不要馬上加,

否則會使點渾化無形,只能等將干或干時再加。

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十、破筆點

破筆點葉比較隨便。但必須有整筆點的基礎。

破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種,

可用禿舊之筆蘸墨後在調墨盤中垂直猛按幾個,

以筆含水份後筆鋒仍然散開為佳。

破筆點以幾筆整筆點使公示頭聚攏,

點法變化如(一),(二)是垂直的破筆點。

破筆點不同於破筆乾擦,它同樣應有整筆點的效果,甚至更勝一籌。

不同的僅是鈄原用於整筆點葉的毛筆破開來點而已。

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十一、松樹的畫法

松樹樹皮如鱗狀,樹葉如針狀,這是松樹區別其他樹的最大特徵。

畫松樹皮用筆要蒼勁有力,毛而不光,用墨較重,

還要有變化,如受光部淡些,背光部就要重些。

皴樹皮不要一個個勾圓圈,

要用長短不同、大小不同的方圓組成松皮,才不顯死板。

畫整棵松樹,樹葉是由基本相同的單元組成,

松針畫法有半圓松針和圓松針兩種,

畫松針時要注意參差錯落和疏密的分布。

畫松針一般由外向里畫,初學者可能畫不準確,

用筆往往不能集中在中心,只有通過不斷地練習,才可以避免這個毛病。

畫松針用筆的粗細,要根據畫面的需要來確定,

比如有時近景的松樹要求畫得重些,

松針用筆就要粗些,皴松樹皮用筆更要粗些。

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十二、柏樹的畫法

之一:畫柏樹切勿畫成盆中之柏,

要表現出柏樹的高大、野疏的感覺。

邊線處理不要太強調,因為柏樹的樹皮皴法獨具特徵,

有蛟龍盤柱之感,以解索皴和人字皴為主。

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之二:傳統山水中專門有一種點稱為柏葉點,也稱圓葉。

圖中柏葉點是在圓點的基礎上,

用濃淡、乾濕、整筆和破筆分兩次點成,

點時應像雨點落地似有重量感。

柏葉要畫得繁而不華。

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之三:圖中(一)是傳統的柏葉點。

(二)是龍柏的發乾,小樹密,大枝堂有扭轉向上之勢。

(三)龍柏點葉直中帶圓,葉抱干而生,樹頭窄,呈圓柱塔形。

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十三、楊與柳

人們常將楊和柳混為一談,其實楊和柳是兩種樹。

圖中(一)是柳樹,枝條下垂。

(二)是楊樹,枝梢上仰。

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柳樹的畫法

畫柳不論疏密,用筆不論柔勁,只求自然。

柳條的線條不可過細或過粗,過細尖刻,過粗成肥條。

畫柳條取勢在枝幹,要注意參差。

隨干出枝,隨枝發條。

畫柳葉應隨季節不同而有所區別,

圖中(一)為春柳,嫩芽初綻,

(二)為夏柳,葉密下垂。

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十四、椿與槐

椿樹和槐樹的樹葉結構差不多,均是對生的。椿葉大於槐葉。

點葉時椿樹要先勾主筋再點葉,槐樹無需勾筋,只要點出大致形狀就可以了。

掌握葉的「對生」和「輪生」是為了畫時可按其形態,找到表現的方法。

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整棵椿樹的畫法:畫樹常用形斷意連的表現手段。

圖中右干被左干 之葉所斷,

不能因此而放鬆對右上段樹榦的描繪。

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十五、楓樹的畫法

(一)傳統的三角形雙勾楓葉畫法;

(二)楓葉系掌狀結構,由三筆或五筆組成一葉,

用筆方法近似撇竹葉,要求平扁,可用側鋒。

(三)楓葉較多平出,畫時須注意透視關係,

自然界中的楓葉,有一種橫向層層上疊的感覺。

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十六、銀杏樹榦的畫法

銀杏樹又稱白果樹,此圖為了表現其古樸蒼勁,

除運用雙勾線條外,又參用了畫山石枯濕筆並用的技法。

先將較乾枯之筆勾出樹身,趁其未乾,

用濕筆沿線外斷斷續續、若接若離地再勾一次,

最後將其餘的枝幹畫成。

使二根線條的枯濕互相滲化、互相補充,達到蒼潤的感覺。

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十七、芭蕉的畫法

(一)雙勾芭蕉最忌呆板,用筆線條流暢。

先勾輪廓,再勾葉脈,勾葉脈要順葉的起伏之勢。

(二)點葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來表現的。

先用線條勾幹,後用筆點出大小不同的墨塊組成葉,

落筆須肯定,宜在墨色未乾時勾葉脈。

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十八、杉樹的畫法

杉樹的種類很多,一般畫中常見冷杉和杉木樹兩種,

其中冷杉屬松科植物,所以形若松樹,

如圖(一)(二)是峨嵋山中的杉。

由於冷杉生長在氣候多變寒風凜冽的高山環境中,

要表現其飽經風霜、倔強挺立的性格,

畫時除了大枝幹線條要見力度外,細小枝條亦應同樣對待。

圖(三)杉木屬杉科植物,它生長在平原上。

古人掌握其大枝輪生,螺旋狀排列,蓬鬆感的特點,

概括出這種類型杉木的典型畫法,它完全是以中鋒線條來表現的。

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十九、梧桐的畫法

梧桐樹皮紋光而滋潤,樹紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作卧筆橫刮,不宜皴得過多。樹葉柄較長,葉呈大掌狀。

梧桐干與桃樹榦的異同:

桃樹和梧桐樹皮紋均為橫紋,畫時應注意其區別。

梧桐樹身粗,樹紋較寬,桃樹樹身細,樹紋較密。

梧桐樹枝幹較多彎曲,桃樹枝幹多挺直。

皴桃樹皮除了卧筆橫刮外,還可以間以線條,

線條也可以用卧筆,左右來回拖,

使線條產生於有意無意間,同皴法結合起來。

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二十、桃、李、梅樹的畫法

桃、李、梅樹形極其相似,只是在點花的顏色有所區別。

李花用白粉點,梅花可紅可白。

但要注意梅樹先開花後出葉,桃樹開花時枝頭已經有嫩葉,

如圖中(一)(二)(三),圖(四)點花時要注意花形,

傳統山水中常用梅花點來點梅花和桃花。

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二十一、藤蔓植物的畫法

藤蔓植物,莖細長,性柔且韌。

藤條攀附而長,所以樹有多高,藤也會有多高。

此圖為雙勾藤畫法。藤條並不是很圓的,

轉折處常呈扁薄狀,雙勾時不必拘泥於兩線之間的均勻。

藤條多曲折,變化也很多,有老條枯藤,有盪如鞦韆,

正因為是攀附它樹生長的,所以總有尋找攀附物的姿態。

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藤蔓的寫意畫法:

圖(一)寫意藤的畫法,圖(二)(三),寫意藤蔓的畫法,

用筆要流暢得體,要處理好線條的轉折關係及藤條和樹的關係。

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二十二、竹的畫法

畫竹先畫竹干,再添枝葉。

畫竹葉似寫撇,落筆後順斜勢迅速提起。

葉向上者為篁,篁是新竹。葉下垂作密林。

園林中竹子可畫得秀雅多姿。

深山野谷中的竹子須畫得幽深。

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二十三、多棵樹的畫法

兩棵樹的畫法

畫兩棵樹須有初步的組織法。或併攏,或分開。

即有分有合,不能平行,不能重複另一棵樹的造型。

圖中(一)兩棵樹外形雖是相對獨立,互不接觸,但必須有左顧右盼之勢;

(二)兩棵樹的趨勢基本一致,點葉時前濃後淡,使之既穩重又有空間感。

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三棵樹的畫法

畫三棵樹,組織安排就較前複雜,要注意章法。

若三棵樹畫得距離相等,就不是好的構圖。

所謂有章法,就是將三棵樹畫成有機的組合體,使其有緊有松。

例如:將三樹樹緊密相依,另一棵位置略遠。

同時,將兩棵樹可以作交搭,使愈見緊密,如(一)。

(二)右面挨得緊的兩棵樹少作交搭,由左樹同其交叉,

使緊中有松,松中有緊,成為一個整體。

兩棵以上的樹點葉要運用不同的方法,使畫面豐富,

若是同一種類的樹,也應考慮有不同的處理方法。

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中景樹的畫法

畫中景樹細部描繪要簡單,

畫出樹榦,交待主要的樹枝,點上樹葉就可以了。

雖然如此,但也要注意中景樹的造型。

中景樹在畫面中的作用是使景拉開距離。

透視最基本的原理是近大遠小。

同一棵樹,我們離它近些就感覺大,離它遠些感覺小,

這是視覺的差別,切不可把大樹在中景中誤畫成小樹的感覺。

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遠景樹的畫法

同中景樹相比,遠景樹一般不畫枝,畫枝亦從簡。

畫遠樹只要一干直上不分枝葉,加橫點或橫線,以成樹形。

也有不畫樹榦,只作橫點的。

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