葛世權老師手把手教你學習《十七帖》

《十七帖》是右軍代表之作，自古以來，歷代學草書者，無不從此帖獲得營養。

關於臨帖，孫過庭說：察之者尚精，擬之者貴似。

在傳世小草範本中，王羲之《十七帖》、懷素《小草千字文》、孫過庭《書譜》等都可視為不錯的初始選擇。《十七帖》更是被譽為「書中龍」，草書學習從《十七帖》開始，肯定是條正道。

《十七帖》的筆法

1、獨點。獨點一般為字的上點，或在字的外廓。起筆以尖鋒人紙，向右下方順勢下按收筆。或空收，如「示」字；或下按後向左下方折轉，順勢收鋒，如「外」字。

2、兩點。這種點橫向如「孫」字右部兩點，左右呼應，前一點的收筆要與後一點的起筆在筆勢上相一致；或為縱向，如「言」字上面的兩點，並不強調呼應關係，而是意態獨立，但要避免重複，或差異太大。

3、多點。草書中一些字都有三點以上，「不」字上點獨立，下面的兩點形成照應關係，書寫的要求與前面所說的橫向兩點—致。

4、長橫。草書中出現的長橫相對較少。長橫很醒目，如多用則與草書整篇的流動睦相抵觸。王羲之草書中的長橫起筆一般露鋒，行筆或由粗變細，或由細變粗，過渡自然。收筆或空收，或換鋒下按，再向左下方收筆。如「廿」二字。

5、短豎。《十七帖》中短豎的寫法也多種多樣。如「順」字的三豎長短相差很小，但中間一豎的起筆呈方形，與左右兩豎形成差異。短豎的起筆多變，有時還有曲頭的，如「土」字。

6、垂露豎。這種豎畫也並不是干篇一律的一個形態，如「楊」字的豎畫形成曲頭，「粗」字的豎畫寫得渾厚有力，收筆圓中帶方。

7、懸針豎。《十七帖》中的豎畫也是千姿百態，如「情」字左邊的長豎呈弧形，上圓下方，並逐漸加粗，「耳」字的豎中段開始向左傾斜，收筆呈針狀。

8、短撇。《十七帖》中，短撇有兩種形態：一種起筆為方切式的，收筆出鋒，如「年」字；一種是尖鋒起筆、收筆呈方形的，如「悠」字。短撇行筆宜利落，不宜遲疑。

9、直撇。直撇在王羲之的草書中經常出現，形態大體一致，但其中也有些差異。有的撇以剛勁稱勝，如「省」字；有的挺拔，如「既」字；有的柔中帶剛，如「及」字。

10、短捺。其形狀如長點，起筆、收筆都要出鋒，形成兩頭尖的特徵。附圖中「彼」字的短捺上側呈弧形，下側弧度較小；「來」字的捺收筆時逐漸加力；「火」字的捺畫不帶弧度，中間粗，兩頭細，形如紡錘。

11、波磔捺。如「成」字，其捺畫帶有章草捺畫的特徵，即有一定的波磔。

12、帶鉤捺。《十七帖》中的一些捺畫，出現了轉折所帶出的鉤法，並與下一個字的筆勢形成連帶關係。如「獲」字，在轉折時要將筆鋒包裹住，再順勢向左帶出；「人」字在轉折時停頓下按，再向左帶出。

13、短鉤。這些鉤的轉折處多輕盈靈便，如「來」字，轉折時提筆攏鋒，然後向左輕輕勾出，不要寫出像楷書那樣粗重的鉤來。「爾」字的鉤在轉折時不需提筆，而是用筆鋒包裹住，然後乘勢向左攏鋒勾出。

14、挑鉤。這些挑鉤是章草字形留下來的痕迹。「武」字在寫挑鉤時有停頓下按然後上挑攏鋒的動作，顯得厚重、沉著。「足」字的挑鉤不需停頓，而是在轉換方向時順勢上提。

15、圓轉。使轉是草書中最常見的筆法，分圓轉與方折兩種。「眉」字中的第一筆拐彎處屬圓轉，書寫時要攏住筆鋒，轉時行筆要放慢速度。「安」字中的平寶蓋也是圓轉用筆，只不過轉時角度較大。

16、方折。古人草書圓轉與方忻並用。如「遲」宇開始的兩處拐彎，就是典型的方折。這種筆法要求在拐彎處轉換筆的方向重新起筆，下按後再行進。轉折時須注意筆畫銜接，以防脫節。

17、轉折。轉與折並不是截然分開的，有些字的轉彎處轉、折兼蓄。如「同」字的右上角似方而圓；「事」字多處轉彎，不露圭角；「周」字的轉彎處也是圓中帶方。

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葛世權，中國書協會員，《青少年書法報》副總編，佳木斯市書協副主席。

8月27日 19：00

墨池學院 葛世權老師

以楷寫草——《十七帖》

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