作家都在明星化，明星都在導演化，導演都在資本化！這個市場究竟怎麼了？

作家都在明星化：藉助IP，一部分作家已經先富了起來！

現在的影視圈已經畸形到了變態的地步，「唯IP論」幾乎到了「無IP邀約不到演員」、「無IP平台不肯預購」的地步。

因為IP劇的大火，作家們被資本和粉絲簇擁著走向台前，網路作家這個看似「不著調」的職業再也不是low的代名詞，越來越多的作家已經不滿足於寫小說了，而是開始明星化了。

自從郭敬明和韓寒進軍影視圈，完美展示了作家明星化的可行性之後，作家們紛紛通過「娛化」的方式打造的人生新舞台。

郭敬明拍了自己的小說《小時代》，而且一拍就是四部，口碑慘烈但票房大賣，後來還拍了《爵跡》，口碑依然撲街，但郭導似乎越挫越勇；

韓寒導演了《後會無期》《乘風破浪》，還在《煎餅俠》《分手大師》里客串過幾個角色，還出過音樂專輯《十八禁》。

張嘉佳導演《擺渡人》，拉來了王家衛監製，梁朝偉、金城武和Angelababy主演，算是跨界中的「頂級配置」，雖然口碑很差，但是資源很好啊！

南派三叔辦雜誌、開公司、做綜藝，江南身價過億成立公司，貓膩被閱文集團捧為頭牌，劉同擁有眾多粉絲、出席各種綜藝節目，陸琪開始籌備自編自導電影《算愛大師》，懸疑作家蔡駿也蠢蠢欲動……

郭敬明和韓寒在明星化的過程中，兩人在文學圈的地位越來越低，已經很久沒有新作品了，也已經跌出作家排行榜。

南派三叔、天下霸唱通過一個IP，更是青雲直上，跨界綜藝、網劇和網遊……跨界跨得已經不像一個作家了。

藉助IP這股風，有一部分作家已經先富了起來，只是隨著口袋裡的錢越來越多，作家們已經和普通讀者漸行漸遠，大多數都是在吃老本，已經很久都沒有現象級的作品問世了……

作家們越來越受矚目了，但文學卻越來越孤獨了！

明星都在導演化：50多個明星正在搶導演飯碗！

演而優則導，明星做導演已經不是什麼稀罕事，在明星們看來，做導演已經不是跨界，而是順其自然。

徐崢導演的「囧系列」一炮走紅，新人搖身成大鱷，讓多少大腕導演汗顏；

陳思誠導演的《北京愛情故事》《唐人街探案》也都票房大賣，轟動一時；

鄧超導演《分手大師》《惡棍天使》惡評如潮，但票房大賣！

吳京靠《戰狼》迎來「第二春」，《戰狼2》也馬上上映，來勢洶洶！

陳建斌《一個勺子》；趙薇導演《致我們終將逝去的青春》；蘇有朋導演《左耳》《嫌疑人x的獻身》；大鵬導演《煎餅俠》；文章導演《陸垚知馬俐》；王寶強導演《大鬧天竺》；李晨導演《霸天狼》；黃渤《一出好戲》……

跨界當導演的明星還有楊采妮、方文山、盧庚戌、張家輝、崔健、伊能靜、鄭鈞、溫兆倫……「明星」跨界當導演已成為一種時尚，不止是這些，還有50多個明星正在跨界當導演的路上：劉德華、郭富城、黃渤、吳秀波、劉燁、郭濤、邵兵、任賢齊、古巨基、何潤東、張曼玉、秦嵐、黃聖依、李光潔、張默、劉歡、陶喆、周筆暢、王若琳、崔永元……

但是，目前演員跨界當導演成功的似乎不超過5位：趙薇、吳京、徐崢、陳思誠、蘇有朋（半個）。

演員紛紛轉行當導演，這是一個在全球各電影大國都未曾出現過的熱鬧現象。在記者看來，演員跨界其實不是拍電影，而是玩資本運作和粉絲經濟，買單的大部分是粉絲。

不管跨界作品賺不賺錢，作品口碑才最重要，因為爛片消耗的是明星的人氣和價值，這次賺了，下次粉絲真的就不買賬了。

導演都在資本化：資本是條狗，追得導演到處跑！

以前影視公司都瞄準了明星，希望藉助明星入股獲得資本市場上的估值和關注度，現在上市公司開始紛紛捆綁導演，別說新導演背後都有資本助力，連大導名導也都被資本裹挾。

2015年，華誼兄弟以10.5億高價收購馮小剛1.36萬的空殼公司，轟動一時。而馮小剛的代價是，承諾2016年不低於1個億的凈利潤，2017年到2020年每年比上一年凈利潤增長不低於15%。

——這就是《我不是潘金蓮》上映期間，馮小剛不惜撕破臉喊話王健林的背後原因，因為那時候馮小剛的這份對賭協議還差6000萬，完成不了就要自掏腰包。

陳凱歌成立的喜詩投資，註冊資本9000萬元，持有新麗傳媒9.59%股權，價值約4138.2萬元。

張藝謀加盟樂視，出208萬兩年變1.89億；

趙寶剛聯合滕華濤等人組建公司，其中趙寶剛工作室佔到了48.05%的出資比例。在成功借殼金磊股份並更名為完美環球後，趙寶剛當初2714.36萬元的投資如今價值已達6.175億元，增值約21.74倍。

徐崢、寧浩交出自己6年內電影作品的獨家投資、製作和優先發行權，置換歡喜傳媒19%的股權。而王家衛、陳可辛同樣以股份置換的方式加盟歡喜傳媒。

連周星馳都賣公司了，而且是「對賭+變現」，不僅以13.2億元人民幣賣掉了名下PDAL公司51%的控股權，而且還做了為期4年總額10.4億元人民幣的業績承諾：從2016財年到2019財年，周星馳承諾PDAL將分別實現1.7億、2.21億、2.873億和3.617億元凈利潤，不足承諾的部分，將由周星馳現金補償及回購。

現在幾乎所有的大公司都在干著這麼一件事，就是——通過股份的方式去圈定有票房影響力的導演、演員，甚至編劇，簽訂對賭協議。

當影視公司和導演簽了對賭協議，導演就不得不被「逼」著去拍「賺錢的東西」，而不是真正的好作品。資本是為電影服務的，而現在的情況是，影視劇的整個創作節奏都跟著資方走，電影在被資本所挾持，甚至是任意強姦。

資本是條狗，追得導演到處跑，影視圈的遊戲規則在向資本傾斜，誰出錢誰就擁有了話語權，影視項目成了金融產品，票房成了撬動股票的踏板，導演們都開始資本化，都希望能藉助資本市場把自己的價值放大並提前兌現，大賺各種「快錢」。

其實，不管是作家的明星化，還是明星的導演化，抑或是導演的資本化，都是在追求一種價值最大化，只是這個「價值最大化」不是作品的高度，而是撈錢的額度和速度……

在這種情況下，即便拍出來的電影是一坨屎，也會有人包裝成一朵花賣出去，只要能賣錢，在資本看來都是好的。

於是，有人一邊數票子一邊恬不知恥地暗罵觀眾！（大蔥）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！