清代瓷器鑒別知識點精編

清代三百多年歷史處於中國瓷器工業已經成熟，世界手工業大發展和歐洲工業革命的時代。在瓷器製作業，清政府派督陶官督造官方用瓷。而官方以欣賞和把玩要求制出賞品瓷。加之這時的制瓷工業受國內外影響深，外來的琺琅彩被用在中國瓷器上，瓷器的其他方面也極度發展，如：有瓷製作的宮廷用轉心瓶，鏤空雕塑複雜的熏爐等。

對清代的瓷業，有一種說法「瓷藝造型，繪畫*、落後」；還有一種說法是「發展速度快，胎釉原料配比合理」，瓷面和造型富麗堂皇，給人以富貴豪華之感。但紋飾走向繁密。

不管怎樣說瓷器的主流是發展的，如清代對國畫技藝和毛筆的書法技藝都比較準確的應用在瓷器上。這是對中國文化藝術的極大貢獻。

清朝瓷器形

順治康熙制瓷情，古拙豐滿渾厚型。

乾隆規整嘉道笨，雍正秀巧精小型。

清朝上口多小方，口沿斷代記住型。

註解

順治康熙時的瓷器古拙，豐滿厚重，乾隆時期的顯規整，紋飾繁密。嘉道時期的顯笨重。而雍正時期的秀巧精良。

清朝瓷器胎

康熙胎厚硬細密，雍正輕薄細白致。

道光以後制胎粗，清代接痕少留跡。

註解

康熙時的胎堅實細密，厚重，雍正時的輕薄、細白，道光以後的胎粗，清代接胎的痕迹加工比較好，要仔細看摸才可以發現。有的器件向內看可看到接痕明顯。

清釉面區別

清釉不如明肥亮，施釉薄凈多白相。

順治康熙釉細平，胎釉結合緊得當。

雍正細瑩有橘皺，乾隆平整泛青樣。

嘉道釉層不平整，波浪明顯不一樣。

晚清施釉太稀薄，釉質疏鬆缺平亮。

註解

清朝的釉不如明代的肥亮，施釉薄是一大特點，胎釉白亮潔，順治和康熙年代釉比較細平，後期嘉道釉層不均，有波浪，雍正釉細晶瑩，但有橘皮皺，乾隆的釉平整泛青，但整個清朝的釉和胎的結合比較緊密，晚清的釉稀薄，釉質也疏鬆，缺少平亮感。

清代底足

早期大器光滑砂，順治康熙多樣誇。

雙層斜削和平削，外高里矮內斂搭。

三層台式槽拱平，滾圓泥鰍直高扒。

註解

早期順治康熙時的底平光滑底足，有粘砂。清朝各種底都出現了，如雙足底、內斂底、外敞底，有台階式底，多台階式、直平式、泥鰍背式，乾隆果綠色底有漣漪波紋是特色。

清代瓷斷代

清朝分代要注意，底足多樣心中記。

型底胎釉畫工分，晚清胎釉平難遇。

康熙型拙秀雍正，康器厚重要留意。

嘉道波浪雍橘皺，晚清釉薄疏鬆必。

康底光滑常有砂，胎厚質地確細密。

寫意寫實有神態，晚清無神鼻隆跡。

清瓷定寫皇號款，分清寫法別忘記。

早期晚期用正楷，乾隆篆多雍少遇。

清代堂名款最多，民窯草率字亂必。

註解

清代瓷器底足複雜多變，但這是型的變化大，在胎質上，康熙以前底足堅硬密滑，有砂，以後的比較細，這和摻高嶺土有關，但火石紅少有。

從畫工、胎釉底型釉料上可以鑒別靠單一的也可以但不如多方面鑒別說服力強、快，如：順治康熙古拙、厚重、堅實，雍正秀巧，乾隆繁密而精，乾隆以後釉料不均。在款識上，畫圖草、石、山水樹木上，底上都可以鑒別。特別是清代大部官器都有皇帝年號，但款的寫法是不同的。

從釉料上，早、中、晚期又不同，這就是斷代的標準。

清朝紋飾

畫家影響瓷畫多，寫意寫實民窯多。

用筆豪放清代氣，繁密拘謹任評說。

早期畫山樹木水，彎節麻點老皮多。

古裝仕女髻秀面，花卉柔細骨不多。

晚清面部沒有神，鼻部隆起後期多。

早期有神晚平淡，記住要點再評說。

早期晚期正楷款，清代堂名款最多。

民窯草率字寫亂，雍正篆少乾隆多。

註解

清代的瓷器紋飾受書畫家影響很多，這時的紋飾反映出當時畫派的風格，寫意寫實也不少，清代用筆豪放，在口及底的邊紋飾上比明代繁密。在清代早期在畫山石、樹木上常畫彎樹、有疤瘤的樹及樹枝，樹枝上也常以皴為多，畫石以怪奇石及皴石為多，這些都反映了清畫派的寫實及誇張的思想，而且以思古崇古，園庭小景為畫面人物及故事背景，仕女頭上有髮髻，面畫顯得的清秀。花卉柔細，無骨脈，而晚清畫工粗人物無神，但鼻子隆起，這時畫人物面孔有些顏色深淺度，反映出面部骨骼情況。

早、晚期款識用正楷，雍正少用篆，乾隆大部用篆書，以乾字為鑒定重要的字，民窯畫工粗，字也草率。

清代老三代工藝用料

康熙畫工仍粗獷，工藝精畫隨心想。

用料特徵時代清，青花彩料都上場。

康熙料粗工藝簡，雍正藝精用料廣。

乾隆料細畫繁密，斷代識款有標榜。

註解

老三代指康、雍、乾。康熙時期對色料的加工不是太精細，細粉中有顆粒，還存有鑽胎沉胎現象，工藝精中有粗獷，畫匠隨意中含熟練，用色料多。青花、五彩，粉彩都出現，但用料的研究及使用不那麼精，雍正出現玻璃白，對色料的調深淺度有了方法，所以粉彩非常漂亮。乾隆時畫工繁密，另外清代都有年號款識，要對照款識，標準款樣，就容易區別三代中的器件。

康熙青花

深淺層多塊面均，色層過渡好才真。

過渡不好定是假，珠明鈷料五層分。

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