豆瓣8.2，青春的反抗和墮落，都在這部電影里了
不知從什麼開始，反叛和墮落成了青春期的標籤。
在近年一片矯揉造作的國產青春片中，通過展現青春的意淫和靠懷舊元素的堆砌，再佐以顏值的噱頭，使得青春片的票房一路高升。
但在這麼多的青春片中，我們竟然悲哀的發現，大陸最好的青春片依舊是《陽光燦爛的日子》；
台灣最好的依舊是《牯嶺街少年殺人事件》。
《陽光燦爛的日子》是在用特定年代的設定下來講述青春中的滿懷激情的事實。
《牯嶺街殺人事件》是描繪了因社會的變化和周遭人境遇的改變來體現對個人成長過程中的影響。
而今天要說的這部電影，就是向觀眾直接講述了一個關於反叛和墮落的青春物語——
《怒火青春》I 1995
La haine
這是法國20多年前的一部黑白電影，由《天使愛美麗》的男主執導。
曾獲得第48屆戛納電影節的最佳導演獎。
電影的背景是法國的「五月風暴」。
當年這一場以暴制暴，反抗遊行的示威活動，對法國的影響是相當深遠的。
電影中的主角三人就像這場運動。因為各種原因，反抗巨大的政府機構。
但在這反抗下，或許是當大部分的青年人在初遇社會時，發現社會並不包容自己的習慣，而且強制你要按照它的規則來生活。
每一個處在青春怒火中的年輕人都會以自己的方式來反抗。
但在反抗中他們卻感覺到巨大的挫敗感和無力感。
文斯作為一個反叛者，他抗拒來自於政府方面的所有行為，用自我的倔強來踐行心中的標準。
但這也從一定的範圍上造成了他眼光的局限性和盲目性。
電影中文斯站在雕像下的那一刻也預示了他的眼和耳朵被蒙蔽了，而這也維他的死亡埋下了伏筆。
諷刺的是，當他醒悟明白後，卻又被自己曾經反叛的對象所打死。
這也讓我們懷疑，反叛到底是應當徹底的進行，還是有變動的妥協。
阿依德是影片的講述者，電影是跟隨著他的腳步進行的。
阿依德與文斯相比，他更少了一種反叛者的勇氣。
這也使得阿依德成為了普通人的寫照，對所有的東西都懷有不滿，但又毫無辦法。
當他改寫這個世界的主導者寫給他們的話時，也像是向他們宣告，世界是我們的，不是你們給予的。
青春中的這一份雄心，也是每個青年人與其他年齡段相異的原因之一。
當巴黎鐵塔真正的熄滅時，即使青年人當時一無所有，但世界是我們的。
俞伯與文斯、阿依德相異的就是他能真正認識到這個世界。
所以俞伯才能坦然的接受自己體育館被毀壞的事實。
而這種清醒感，也讓他看到警察中有好人，即便犯錯也不能過頭報復。
也正因為此，他才有走出這個地方的想法。但他又有對於這個地方的感情與懷念。所以他母親知道它不會走。
因此在文斯死後，他能與警察拔槍相對，理性的看待這個世界，有情義且有自我原則的做出決定，這或許是青年人的正確做法。
青春一個殘酷的地方就是，我們雖然滿懷對這個世界的幻想，本身卻有著數不完的缺點。
本以為社會會接納我們的不足，沒想到它卻給了我們一個響亮的耳光。
而這種打擊也讓我們積累心中的怨氣，或者選擇在一個檔口爆發，或者選擇用墮落來逃避。
但當你無論如何都毫無作用時，我們就最終學會了妥協與規則。
青春本就是懷著怒火的在怒火中的一次變化。
電影種近乎所有的年輕人都在以自我的方式玩樂著，除了時代的影響，更多的是自我的墮落。而這也是電影的另一個主題——墮落。
電影的開始是由俞伯講述的那個關於跳樓的故事，而這也是他們的狀態。
文斯沉醉於暴力，阿依德沒有主見混日子，俞伯在吸毒。
每個人都在墮落，但都感覺現在還不錯，但最終會落地的。
對於電影結局，導演沒有給我們答案。
這也像導演給我們提的一個問題，我們究竟是偏向徹底的反抗，從而進行墮落，還是選擇理性的剋制，而卻又被毀滅。
從我們對於結局的理解側重我們就可以看到自己的內心，這也是我們對於這個世界的認識。
而電影在一聲槍響種結束，也在一聲槍響中開始（包括整部電影黑白畫面）
從另一個層面理解，也可以說電影本事就是阿依德的一場回憶。
而片頭那句，獻在此片製作過程中死去的朋友和家人，也比根據真實事件改編更有力，也更有現實感。
青春或許從本質上就是殘酷的。
青春這個失樂園，我們在其中的時候，失去的一定比得到的多。
現實打破了我們對於社會的一切設定，但在青春中的這種殘忍，也讓我們認識到了這個世界，看到了現實中的權力紛爭和弱肉強食。
從而使我們丟掉那些自以為是，去選擇成長，也選擇不再墮落。
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