周迅塑造的這位女性，身上有許鞍華難得一見的殺氣和血性

從花樣年華的蕭紅

到中年危機的阿娥

再包括花甲之年的桃姐

許鞍華用鏡頭將女人一生中

最風華的美貌和最落寞的背影

一併記錄

方姑，也是這些平凡女性中的一位

這些女性角色多舛命運背後的大時代

是許鞍華更想要訴說的故事

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- 未曾聽說的傳奇 -

1941年的聖誕節，中國香港沒有慶祝節日的鐘聲，在未來三年零八個月的淪陷期間，抵抗與犧牲成為這座城市的主旋律。

日軍攻佔香港地區後，城內到處漢奸，城外遍地土匪，百姓舉步維艱，知識分子成為了被通緝和追殺的目標。一名原本柔弱文雅的姑娘「方姑」，選擇放下教鞭拿起手槍，營救身處危難的文人志士。

平凡和不朽的差距，在歷史的長河中，是記憶和遺忘的鬥爭。香港地區淪陷時，方姑正值桃李年華。抗戰三年獲得勝利後，她與戰友回到人群，重新開始按部就班地生活。

▲[明月幾時有]里柔弱的方姑帶著「匹夫有責」的正義感，加入港九獨立大隊成為女子隊長

這段中國香港人民的抗日鬥爭漸漸被歷史淹沒，「方姑」更是少有人提起。直到許鞍華幾年前發現這段不該被埋沒的傳奇，重新將「方姑」的真人真事搬上銀幕，人們彷彿才開始回想起這段不該被忘卻的記憶。

以往作品中，許鞍華熟悉拿捏小人物的生活。

從上一部[黃金時代]開始，許鞍華已嘗試帶有傳奇色彩的「蕭紅」，在三個小時的電影中有二十多位民國文人出場，史詩般的民國群像像是她描繪大時代的願景。

許鞍華原本在蘊藏在小人物中對當下生活的思考，放到更大的時代格局中，變為論證人物命運與大環境變遷的命題。

30年前，許鞍華曾在[傾城之戀]中表現過張愛玲筆下的戰亂與愛情，一座城池的淪陷成全了白流蘇與范柳原的愛情。

許鞍華在電影中說盡小人物在大時代中的渺小——

生死契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。生與死與離別，都是大事，不由我們支配。比起外界的力量，我們人是多麼小！

可是我們偏要說：「我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開」。就好像我們自己做得了主似的。

許鞍華電影中的女主角往往生存於兩個時代縫隙之間，新舊觀念的衝突和老少更替的割裂導致人物的命運陷入掙扎。

▲導演許鞍華堅持實景拍攝，取景開平等歷史古迹，為演員提供如臨其境的真實感，[明月幾時有]依然如此

例如桃姐代表著香港最後一代眾生傭人制度，姨媽生活於代表改革開放發展的上海和工業時代的東北，蕭紅的人生也正是在民國到抗戰的波折中變得精彩……

[投奔怒海]里剛剛解放後的越南，滿目瘡痍，但新政府「大躍進」式的新經濟政策讓百姓身處水深火熱。

琴娘一家和戰後遺留的夫人，都是船民時代的一角。她們在尋求逃離的希望，為改變個人命運而對抗著整個時代。世鈞和曼楨的愛情淪為社會落後的犧牲品，這兩部電影中都沒有戰亂，但身世在夾縫中的浮沉比炮火更讓人無奈。

[明月幾時有]中的抗戰大時代背景，「方姑」被迫從戰前平靜生活變為戰時槍炮生涯，這位傳奇女性的人生帶出抗戰時的香港全景。

許鞍華表示東江縱隊港九獨立大隊的故事讓她最為感動的是，這些普通人奮不顧身地從各行各業走出來，一同抗日。他們身上無私的人性光輝，因為普通人的身份，更加難能可貴。

- 不能承受的生活之重 -

如果說平淡生活是「小」，那麼許鞍華電影中探討更為宏觀的時代，則是「大」。她認為「一個人的情感本身就是大的命題」，「以小見大」也是許鞍華最能打動觀眾的地方。

在[桃姐]中，桃姐身上有著上世紀傳統、保守的價值觀，她照顧梁家上上下下四代人共60年，從未享樂。當晚年面對如今的現代社會時，她變得無所適從。時代的不同，讓她的處境變得尷尬。比起中風，落後於時代的生活方式使她更沒有能力應付生活。

同樣講述普通老百姓生活的[女人四十]里，阿娥既要養家，又要照顧長輩的衣食起居，這一段市民日常生活的掙扎中窺視到1990年代的香港地區現實。作為類似阿娥的同齡人，她們面對的是香港地區日漸老年化的社會現狀。

1980年代中國香港經濟騰飛後，中產階級成為城市主流，她們應對著家庭與工作的雙重負擔，在焦躁地步入中年之際，慢慢從父輩身上理解到真正生活的心態。

▲[天水圍的日與夜]，從片名開始就與環境息息相關，與鏡頭裡小人物之間的溫暖關懷構成了許鞍華獨有的風味

[明月幾時有]如同影片的片名「明月幾時有，把酒問青天」，許鞍華仍然關注個人的悲歡離合，將人物的命運與動蕩的戰爭背景交相呼應，讓電影主題更加升華。

時代和生活對人附加的重量，是許鞍華躲在女性主角後作者化的表達。許鞍華認為自己作為中國香港人有著講這段抗日故事的使命感，[明月幾時有]作為她最貴的電影，也是明星出演最多的一部。

影片改編自東江縱隊獨立大隊的真實事迹，許鞍華的初衷依舊是感動，人與人之間的溫暖關懷，無關乎題材。「方姑」普通人的身份，以及真人真事的，這更有利於許鞍華通過對生活細節的營造，在一磚一瓦間重現大時代。

許鞍華曾說：「沒有一個年代是人家可以告訴你在哪個方位、社會哪個階級的。其實時代是可以在某一個地方並列的」。

因此在普通人千絲萬縷的情感糾葛和匹夫有責的家國情，都始終落腳於人性共通的感情。[明月幾時有]身上自帶的史詩和大製作等工業成分，也變得更有人情味。

片中的「方姑」曾是文弱書生，與「蕭紅」相似，但在戰爭來臨時她蛻變為堅毅的女英雄，如同俠客，四處抗擊日軍，許鞍華依舊取材真人真事，著重於還原真實。而不同於[黃金時代]的是，這一次她回道平凡人的英勇歷程以及熟悉的香港地區本土故事。

▲方姑勇氣過人，周迅感慨平凡人都能開啟潛能，學習各種危險的事情，保衛家園

原先許鞍華獲得讚譽的[天水圍的日與夜]、[桃姐]等小市民的現實生活題材影片，貼合當下每個人的日常生活，不存在文化和年代理解上的差異。

而她擅長的正是將細膩的情感和用心觀察地生活細節運用到電影當中。

[黃金時代]里蕭紅與端木相處時，兩人走到歷史遺迹里，蕭紅打燈照在牆上，玩手影，端木用手「牽」住蕭紅的手影，這種細節的表達帶出了強烈的生活氣息，拉近了觀眾和人物的距離。

- 女主自帶許鞍華標籤 -

同為女性，許鞍華不經意間在自己電影的女性角色身上，投注自己的情感。

從[客途秋恨]中換位理解母親的小恩，到[姨媽的後現代生活]里中年追求浪漫的姨媽和[黃金時代]里敢於冒險的蕭紅，許鞍華以全知的視角在這些角色中傾注自己的感情。

而她電影中每一個女性人物曲折的命運，都是一個時代的縮影。對於生活質感的打磨，需要詳盡的材料和真實的體會。

[桃姐]中的羅傑原型是[明月幾時有]的製片人李恩霖，電影中的人和事都是發生在許鞍華的身邊；[女人四十]中阿娥在生活中面對的窘境時香港地區婦女的中年危機，讓人感同身受。

但是，遠離香港地區，許鞍華拍攝內地生活的[姨媽的後現代生活]，以及關於蕭紅漂泊的生活，她似乎始終隔著一層玻璃窗。

▲[姨媽的後現代生活]里，用毛衣織成泳衣的姨媽，極富更年期式創意，在小侄子寬寬眼裡大概也是一個傳奇女子

雖然她有著姨媽般同齡人對中老年危機的感觸，但落實在講究細微感受的生活細節上，仍舊缺乏[女人四十]自然的真實感。

許鞍華在[黃金時代]中打破第四面牆，營造出間離的戲劇效果，眾多的人物和旁白卻備受爭議。她保持了自己電影中一貫克制和冷靜的手法，但在宏大的人物群像和蕭紅的個人傳記上，失了方寸。

[明月幾時有]延續全明星的陣容，郭濤、黃志忠、蔣雯麗、梁家輝、春夏、王宛之、呂良偉、鮑起靜等配角，匯聚中老青三代演員，表現戰時香港地區的眾生像。

「方姑」的演員由文藝脫俗的周迅擔當，也在情理之中。當許鞍華把[明月幾時有]的劇本遞給周迅時，她看都沒有看就答應來演。許鞍華影片中女性角色的表演總是很出彩，常常將女演員送上影后的寶座。

周迅說被方姑身上「平靜中暗藏的力量感」所吸引，從文藝青年到熱血英雄的蛻變，是角色最大的戲劇張力。她與游擊隊英雄劉黑仔，青梅竹馬的戀人李錦榮三人之間千絲萬縷的情感，也是許鞍華習慣在戰亂中的戲碼。

[明月幾時有]不同於以往溫文爾雅的許鞍華，在這部電影里觀眾會看到她的殺氣和血性。

▲想必許鞍華將在電影中展現更多戰爭場面，女英雄方姑呈現的熱血氣質將打破以往的印象

作為中國香港回歸20周年的獻禮片，那段香江抗戰的傳奇往事將重新喚起每個人的家國情懷。

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