篆刻的十六種美

篆刻講究「分朱布白」，章法一般可分為布排印文、經營虛實、完善整體三個方面，通過布局表現出來。印章布局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性。

1

平整規矩美

平整規矩，並不受印石形狀的局限，印文在布局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差。

2

錯雜放縱美

錯雜放縱，並不受印石形狀的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印文書法的可變性去應情變化字裡行間的關係，布局極其靈活，突出書趣筆意，無拘謹之意。

3

勻稱布置美

勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現在平整規矩的印文布排方面，可使布局產生平實穩重的美感。

4

朱白對比美

對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關係十分突出地表現出來，以產生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當，「疏可走馬，密不透風」的效果能兼得於一印之中。

5

對稱裝飾美

對稱，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱「的量感方面相稱，以達到互相適應的效果，從而增添裝飾意趣。

6

韻律呼應美

呼應，是將或左右、或上下、或對角部位的朱白關係作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整體的韻律。

7

協調統一美

協調，就是在布局時統一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處於和諧之中。首先要使字體統一，其次為筆勢的統一，其三為筆畫風格的統一，另外印文與印邊的風格也要統一。

8

求異變化美

求異，是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重複，使整體有變化，同時還可調節印文布排中的疏密問題。在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。

9

破殘自然美

破殘，在古印中的出現，並非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用於布局中，可以平衡布局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。

10

移位組合美

移位，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下，移動字的某一部首位置，使諸印文形體闊狹相互適應。

11

挪讓組合美

挪讓，是通過伸縮印文的佔地範圍或移動印文位置，以完善整體布局的虛實和重心。

12

巧拙布局美

巧拙，是從印章布局的整體角度出發，將印文的筆畫作不同的取勢，以達到布局生動的目的。巧拙方法的要點，關鍵在於用巧不過於嫵媚，用拙不流於怪野。

13

鑲嵌組合美

鑲合，就是將二字或鑲嵌或一體，或合連在一起。鑲合成一體的兩個字，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。

14

迴文布排美

迴文，是將印文做逆向旋轉的布排，調節布局的虛實效果，漢代大多用於四字姓名印，後來也有人把它用於閑章中。

15

粗細矛盾美

同一印中印文的粗細不同，同一印文之中筆畫的繁簡不同，都屬於矛盾現象，通過主觀的調節，可以完善印章布局的虛實關係，使整體產生節奏。

16

邊欄修飾美

邊欄，即印章中的印邊和欄格．在印章布局中，印文的布排、虛實的經營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式，與印章布局的藝術性有著不可分割的關係。

（1）白文印的邊、文關係：邊的粗細和印文筆畫間隙相近，布局易得典雅和諧之趣。

（2）紋飾邊：印文周圍裝飾圖案，使印邊產生華麗感。

（3）封泥邊：寬窄不一，無雷同感，皆出於自然，非匠心之物。

（4）欄格：使用欄格，可使印章布局整齊，重心平穩，獲得莊重效果。

（5）不用邊：朱文印，印文布排成整體後，每面外沿的構成部分都存在若一定的長線條，印形以此明朗完善，可以不用印邊，取其簡潔之趣。

篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，「和諧」二字上。全印不管字數多少、形狀各異，都要做到團結一氣，所表現出的輕重、虛實、疏密等關係各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實、實中有虛，氣聚而不塞，勢放而不亂，統一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領就基本得到了。章法要做到新穎獨特，既有時代精神，又有個人風貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。

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