人性幽微處的悲涼——淳子解讀張愛玲的張腔張調

人性幽微處的悲涼

——淳子解讀張愛玲的張腔張調

最新一期「人文智慧精品課堂」近日圓滿結課，著名作家、張愛玲研究者淳子老師受邀來到上圖講座，帶來名為「紙上電影張愛玲」的專題課程。張愛玲作為文壇的一個傳奇人物，她的小說與影視密切相關，她的多部作品曾被知名導演搬上大銀幕，故被稱為「紙上電影」。

課堂共分為四講：《色·戒》：張愛玲的心計」、「十八春：拍不出的張愛玲」、「傾城，不傾城」和「紅玫瑰與白玫瑰的二十八個梗」，分別帶領學員們賞析張愛玲的《色戒》、《半生緣》、《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》，以及根據這四部小說改編而成的影視作品。淳子老師通過對現實原型、小說文本、影視作品三個文本進行解讀，編織出一個具有張腔張調的張愛玲文學世界。

張愛玲的寫作追求「各有其本」，不熟悉的題材她是沒法寫的，所以張愛玲筆下的人物大都可以在歷史中，尤其是她的生活中找到原型。《色戒》中色情女間諜和特務頭目可以對應到真實歷史的鄭蘋如和丁默邨；《傾城之戀》中那對男女源於媽媽的兩位朋友；《紅玫瑰與白玫瑰》更是毫無忌諱地抖出了她家族中的一些秘史。張愛玲小說中也經常出現她自己的影子，她將自己的情感寄托在了筆下的人物中，而讀者通過閱讀，也將一步一步地走進張愛玲的傳奇人生。

淳子老師說，張愛玲的好就在於他用不動聲色的筆法，卻能直戳人性的幽微之處。無論是《半生緣》中經過十八年終於戀人相見的時候感慨的「我們回不去了」，還是《傾城之戀》整座城的毀滅成就的一對平凡夫妻，所謂的生死契闊終在瑣碎的生活中變得不堪一擊；抑或是《紅玫瑰與白玫瑰》中熱情、自由的「紅玫瑰」卻最終變得蒼老，熱烈的情感換來電車上的悲哀。在時間逝去後留下的只有一句「不說也罷」，只有人性、命運背後的蒼茫與悲。

淳子老師還對張愛玲小說的影視改編做了詳盡的解讀。只有真正讀懂了張愛玲，才能拍好張愛玲的作品，這點李安和關錦鵬做到了。李安在電影《色戒》中的三段大尺度床戲的設置，將男女情感上的變化這個邏輯一步步往前推動。關錦鵬拍攝《紅玫瑰與白玫瑰》，每個場景中牆壁圖案的變化都在作為鏡頭語言，透露著主人公情緒和性格的變化。而許鞍華卻因為沒有讀懂張愛玲，電影《半生緣》和《傾城之戀》都沒能捕捉到張愛玲對人性的把握，再加上選角的失敗，最終影片效果難以讓觀眾滿意。

本次專題課程首次創新採用「2+2」模式，學員前兩講在上海圖書館館內學習，後兩講前往張愛玲故居進行體驗式學習，深入到張愛玲生活過的環境中，與張愛玲進行了一次跨時空的約會。通過四次課程的學習，學員們都收穫頗豐，齊聚一堂的「張迷」們共同享受到了這一場精神文化的盛宴。

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