風靡一時的香港殭屍片，再也見不到了
最近，小萬逛豆瓣時發現了一個頗有意思的電影名字《救僵清道夫》。
這個名字瞬間就把我們拉回了遙遠的80、90年代——正是香港殭屍片興盛的年代。
《救僵清道夫》
可惜的是，這部有了新技術、老演員的《救僵清道夫》並沒有給我們帶來任何驚喜。
觀影結束，小萬心底是五味雜陳。
評分僅僅只有5.3分
從六七十年代起，好萊塢的《活死人》、《生化危機》等等喪屍片越來越成為電影類型片的重要分支。
七八十年代的香港殭屍片《殭屍先生》、《開心鬼》卻在時間的洪流中一點點沒落。
當年輝煌的殭屍片盛況一去不回，究其根本，小萬總結出了三點原因。
第一點，也是最重要的一點：
香港殭屍片的標杆人物，林正英的去世。
《殭屍至尊》
現如今很多年輕小夥伴們，大概對「林正英」這個名字毫無印象。
不過，小萬覺得只要你看過一眼他的倒八字眉，就再也忘不了
《殭屍道長》
二十年前香港回歸，也是二十年前，林正英逝世。
「1997年11月8日，因肝癌晚期，林正英在香港九龍聖德肋撒醫院與世長辭，終年45歲。」
在他人生的45年里，從打龍套、當替身開始，慢慢熬到武術指導，最後成為李小龍的固定合作對象。
此後，林正英一直以武術指導的身份在電影行業中出現，時不時的客串幾部電影。
和李小龍在一起的林正英
不得不說的是，他武術指導的造詣極高，曾數次贏得香港電影金像獎最佳動作指導獎。
他在《敗家仔》中展示的詠春拳，被認為是電影史上最佳者之一。
《敗家仔》
這也為他深入人心的「道士」形象打下了堅實的基礎。
1985年林正英第一次以「道士」形象主演《殭屍先生》，一經上映便引起巨大轟動，票房狂飆。
「山寨版」、跟風版殭屍片層出不窮。
據說當時香港的山上到處都是「殭屍」群演亂跑
大批量殭屍片「圍攻」之下，林正英發現傳統的茅山道士殭屍片已經吸引不了觀眾了。
為了走出一條新路、再次推動殭屍片的發展，他開始將西方吸血鬼、活死人的文化融合在本土化的殭屍片里，自編自導了一部《一眉道人》。
《一眉道人》里的頑童殭屍
觀眾嘛，總是喜新厭舊的。
西方吸血鬼大戰東方殭屍的戲碼看膩了，林正英又想方設法的把古代殭屍搬到現代來（《驅魔警察》）；
現代戲碼看膩了，林正英又開始想著換其他民族風格的新形式，搞異域風情（《非洲和尚》）……
《非洲和尚》
這段時間裡，殭屍片已經明顯在走下坡路了，而賭片和武俠片則是風頭正勁，一時無兩。
林正英使出渾身解數，也難以拯救殭屍題材整體的下滑趨勢。
林正英後期作品《鍾馗嫁妹》
之後，林正英接手拍攝了一部名為《殭屍道長》的電視劇，贏得了超高的收視率，算是扳回一局。
可還沒等到他再次扛起殭屍片這個「大旗」往前奔，林正英便確認患上了肝癌。
此時，正值《殭屍道長Ⅲ》拍攝期間，電影只得停止拍攝，最終不了了之。
也是這一年（1997年），林正英去世。
在他之後，再沒有像他這樣的標杆人物出現，也再沒有人能將殭屍片起死回生。
《殭屍先生》
承接林正英去世的問題，殭屍片的沒落還有第二點原因：
創新型的殭屍片越來越少。
林正英之後，雖然仍有不少新型殭屍片出現，但玩的還是林正英留下來老套路，換湯不換藥。
在受眾群體已然開始改變的情況下，這些舊時興起的東西很難再引起觀眾的興趣。
這也是香港片沒落的重要問題
「前浪已逝，後浪已斷」，殭屍片自然再難掀起狂瀾。
在他去世後，很多殭屍片都在向他致敬。
比如2013年的《殭屍》，還有前文提到的那部《救僵清道夫》，但當年殭屍片大受歡迎的巔峰狀態，是再也回不去了。
近年來成績還不錯的殭屍片之一
第三點，殭屍片作為特定地區特定環境的產物，其類型片的局限性更大。因此在從電影產業中獲取資源的難度也更大。
這一點不難解釋，因為無論是武俠片還是警匪片、動作片，在香港都有其體系化的經營、製作、管理方式。
這是因為這種類型的片子更容易被大眾所接受。
劃重點的是，這裡指的大眾並非是我國的消費群體，還指全球的觀影人群。
這也是現如今大部分運營者們，都會考慮的全球電影市場的問題。
而殭屍片作為一種特定環境下的特殊題材，並不是適合全球人觀看的超級大片。
雖然殭屍片帶來的殭屍文化在日本及歐美地區也曾大受歡迎
到現在，受大眾喜愛的則是奇幻類、冒險類等電影，連武俠片、動作片都很少見到了（但它們的生命周期遠比殭屍題材要長得多）。
沒有市場就沒有投資，沒有投資自然沒有人願意為這類片「折騰」。
話說回來，沒有電影行業精英人才的長久關注，殭屍片又如何能崛起呢？
《殭屍家族》
說到這兒，我們不得不承認一個事實：
殭屍片曾為電影行業照亮過一段路程，也給我們帶來了難以忘懷的影視形象。
現如今，它已經是電影史上一段有些陳舊發黃的經歷。
它的生命周期已然落幕，但我們不會忘記，它曾經輝煌過。
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在殭屍片中還有一個不可或缺的因素——殭屍符。
沒有殭屍符的道士可一點都不專業。
參與方式：
在本篇文章的留言區大開腦洞的說說「假如制止殭屍蹦蹦跳跳的殭屍符內容由你來定，你會寫什麼或畫什麼？」
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